二零一九年夏，我在微拍堂偶遇中国书协副主席聂成文的一幅五字书法作品"风正一帆悬"正在进行拍卖。鄙人书法爱好者，酷爱研习草书，看到聂成文副主席此幅作品用笔老辣，迟涩飞动，上乘之作。但仔细研读发现作品中"帆"字草书头上加了"撇"，中间多了"点"，在平时书法练习时，我喜欢写草书"一帆风顺"，但未见过"帆"字草书加个 "ﾉ" (撇)，再加个"╰"(点)的情况。
风正一帆悬
中国书协副主席 聂成文 书
聂成文副主席书法名家，对其书法作品，我确实不敢妄加评判。但我对草书的"帆"字到底要不要加个"╰"(点)，产生了强烈的好奇心，想一探究竟！
于是，通过国学大师网站里近60种工具书（汉语大字典、汉语大词典、现代汉语词典、康熙字典、说文解字、古汉语字典、故训汇纂、古文字诂林、说文解字诂林、中文大辞典、宋本廣韻、字形演变、经籍籑诂、书法字典、甲骨文字典、新甲骨文编、甲金篆隶大字典、古文字通假字典、汉语辞海、汉字字源、金文编、续编、书法大字典、草书大字典、隶书大字典、正字通、字汇、类篇、龙龛手鉴、玉篇等等。网站以此五种书体为分类共计收集1.1万字，46万个书法图片以汇总。 中国古代有众多著名书法家，其以王羲之、王献之、欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫、张旭、怀素、苏轼、黄庭坚、褚遂良、米芾等书家最为出色，计收集1.1万字，115万个书法图片）。我查阅了一些资料，汇总了以下一些名家书法作品中的"帆"字的写法，愿与大家一起探讨。重点对草书体（包含章草、小草、大草、标准草书）进行了查找。有意义的字只有"帆""钒""矾""梵""凡"五个字，下面我们还是一起看看这几个字的写法吧。
1、 看看"帆"的草书
以上作品中王羲之、祝允明、王寵、徐伯清、敬世江等在写"帆"时，头上有一"ﾉ" (撇)，但中间未加"╰"(点)。
二、看看"钒"和"矾"的草书
毛泽东在写"钒"和"矾"时，两个字均写有一"ﾉ" (撇)，但均未加一"╰"(点)。
三、看看"梵"的草书
王羲之、高正臣在写"梵"时，加一"ﾉ" (撇)，未加一"╰"(点)。
四、看看"凡"的草书
王羲之写草书"凡"时，有的加"╰"(点)，有的不加"╰"(点)，米芾及毛泽东，加"ﾉ" (撇)不加"╰"(点)。
通过以上简单比对古人及今人对"凡"字旁的各种写法，加"ﾉ" (撇)加"╰"(点)的熟对？熟错？鄙人不敢妄下结论，但所查资料中均未对草书"凡"应具体如何书写有记载，或许"凡"字加不加"点"只是文字和书法艺术上的区别。书圣王羲之在写单个草书"凡"字时，"╰"(点)有的加，也有的不加，而其在写草书"帆"和"梵"的时，均未加"╰"(点)，对于其中的缘由，如果他还在世的话，还真想问问他为什么会有这样的差别。是不是在写后两者时因为字体复杂感觉加一"点"有点繁琐及多余呢？王羲之的写法，如今已经无从考证了！
大部分书家能接受的写法是草书"凡"字加一撇，代表一"╰"(点)，不再在中间加一"点"了。当然有的书家在草书"凡"字加了一"ﾉ" (撇)，再加一点是为了收笔。有的书家可能认为写草书"凡"字，不加"╰"(点)的话，字看上去显得过于单调，加"╰"(点)就会增加艺术感。谈到此时，我想到中国书协副主席刘洪彪曾说过，古人和今人在写草书"神"字时，也习惯在旁边加一个"╰"(点)，其实那是一个错误，熟是熟非？难以评价了。不过我个人认为还是不加的好，因为那个"╰"(点)就是多余的，没有什么意义。王羲之在书写时也是个人习惯吗？但从"帆""钒"、"矾""梵"四个字来看，古代大书法家和当今有影响力的知名书家在写草书"凡"字时基本上是加"ﾉ" (撇)不加"╰"(点)的。
古代书法大家的作品也有个人习惯及个人欣赏的角度在里面，毕竟不能做到写出的作品就是教科书，但试问他们的写法皆正确吗？我们当代书法家，习惯把古人的所有写法都认为是样板，但人非圣贤熟能无过，个人认为，当今书家在书法创作过程中，不仅应该按照书法的常规写法来创作，也可适当增添个人欣赏元素在里面，但是尽量避免随便添枝加叶，刻意去创造所谓的艺术美感。
一帆风顺
王 志 书
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