楷书书法技法无外乎三方面因素：其一为“笔画笔法”；其二为“笔画结构布局”；其三为“文字布局章法”。结构是书法成败的最关键键因素，它直接决定了你的文字写出来是不是工整合理。结构这条规则适合于任何书体的书写与书法的表达，对于工笔楷书书法同样如此。规范汉字以楷书形式不规范定义，这样的楷书书法就有了标准化规范化要求与倾向，由此规范字工笔楷书书法应运而生。精雕细刻的笔画就成为工笔楷书的代表特征。
图：田英章关于“阝”偏旁字的书写建议
今天一起讨论田英章工笔偏旁“阝”的写法：“阝 在左侧时，横撇弯钩不要写得太大，要小巧而精致。竖笔要垂直，收笔垂露，不可悬针”。
“阝”通常情况下大家读为“双耳刀旁”，为非成字字根。其实还有自己的独立读意“fǔ ”，意义同"阜"，本义代表土山，象征山坡的形态。“阝” 很多时候作为小偏旁出现在左右结构中，在空间占位方面，一般占用三分之一的位置。上下布局稍短于另一个大偏旁，比如“阳”“限”都是如此。
图：田英章工笔楷书《书到用时方恨少》
在《书到用时方恨少》这幅作品中，体现出田英章先生早期作品风格，笔画方笔在每一个笔画中都得体现。因此整幅作品都体现出一种铁画银钩的整体面貌，尤其是各个笔画的收笔与起笔之处都出现了方笔。在折笔处变化趋缓，又给作品带来一些圆润观感。感觉田先生后期楷书作品，笔画形态变化多了起来，笔画用墨形成粗细迭变，作品中透露出更加丰富的厚重感。
图：田英章工楷《岩悬青壁断，地险碧流通。
古木生云际，孤帆出雾中》
田英章先生这幅作品是陈子昂古体诗《白帝城怀古》截选诗句。其中有两个含有“阝”旁的字：“险”与“际”。两个都是左耳旁，占到的左右结构上的空间接近三分之一比例。而在左偏旁的上下结构处理时，“阝”旁边与规范字形态已做出了很大的变化，形态已经完全不是上下方向上的平均占用几何空间，“耳朵部分”尽量上提占到仅三分之一的上部空间。又因右边字根左侧出现“长撇”，为了给它让出空间，又尽量将“阝”旁边的“耳朵”缩小上收。这里很清楚地体现出书法结构规则中的“避让”思路。
图：启功书法用笔与田英章工笔笔法比较图
将启功大师的行楷作品《盘桓》与田英章先生工笔楷书《博爱》同幅比较，我们更容易理解工笔笔法与写意笔法对于作品的风格影响。启功大师的作品中出现大量“飞白锋”用笔，显示一种行笔流畅感。笔画用墨上粗重细淡替迭变化，让一幅静静的书法作品好象体现出来一种动态的笔法之美。而田英章先生的工笔楷书则体现出一种笔画精致感，规范的布局整体上多了一分庄重严肃之感。
,
