大家好，我是骏驰。
随着修复技术的日益增长，古玩圈有了“商修”，就是商业修复，与文保系统的石膏简单修补不同，这种商业修复让我们很难判断是全品还是残器，这当然是时代和技术的进步，但有些人却因此“以次充好”。在古陶瓷收藏过程中，除了买到仿品，就是一些精修的古陶瓷最令人头疼。
有一朋友带过来一只南宋吉州窑白釉黑彩瓶，器身有一道明显的裂纹，这是朋友5年前在古玩城买到的，当时价格不高，店主多次承诺“保真、保老”，朋友就买下了。最近，在把玩的时候，发现腹部出现一道裂纹，边上还有翘皮，仔细一看原来曾经修复过。朋友就找到原来的店主问：“你说保真保老，怎么修复过？”店主回复说：“是保真保老，可没说保全啊。”朋友听罢，哭笑不得，只得自认倒霉。
唐代 鲁山窑月白釉花斑执壶 北京邢定文物商店藏
鲁山花钧，是我一直梦寐以求的藏品，我最早见到就是国家博物馆的鲁山窑花浇。在唐代，这种“泼墨”大写意的装饰方式主要就是鲁山窑和唐三彩，唐三彩严格意义上来说是釉陶，而鲁山窑虽胎质较为粗糙，却是真正的瓷器。花钧是利用釉中含铁量的不同烧制出不同色调，大体可分两类：一类是黑釉或褐色釉上带白、月白等浅色斑装饰；另一类以黑釉、月白釉或铜蓝色釉为底釉，衬以天蓝色浓淡不一的不规则釉斑。这件执壶饱满挺拔，月白色底釉与棕蓝色的色斑相溶、晕染，十分精彩。
这件器物是有修复的，因为最早出现在国外的古董店，开始只是看到照片，我们得到后就发现了问题。至于卖家知不知道，我没有再过问。谈价的时候，按全品来说价格确实不高，按口部和壶流处的修复状况，价格也就趋于合理了。
这也是很多藏友经常会问到我们，为什么拍卖会上同级别的藏品价差会如此大？其中是否有过修复是影响价格的重要因素，如果只看拍卖图录，似乎每一件都很漂亮。不过，如果你是交了保证金且有意参拍的客户，是有权利找拍卖公司要一份品相报告的。
不管怎样，我们仍对这种“精修”水平感叹不已，也为未来藏品的征集敲响了警钟。这种高水平的修复，上手都难以察觉，仅看照片更是难以判断，所以无论是拍卖会还是市场，我们尽量要上手看到实物。
以下这件器物属于“碎拼”，将碎片粘合起来以后填补空缺，再用黑白漆进行绘制修复，最后通体罩以透明大漆。口沿是因为化妆土与胎产生空隙，带釉剥落，属于磁州窑正常的瑕疵，之所以没有修复口沿，怀疑是用“老残”来转移“新残”的注意力。虽然经过修复，但仍然是一件磁州窑难得的精品器物。
金-元 磁州窑刻划凤纹四系瓶 北京邢定文物商店藏
雁北是指山西省内雁门关以北的地区，大同窑、浑源窑、怀仁窑同属旧雁北地区，统称雁北窑。雁北地处三晋北方的苦寒之地，然而这一地区春秋时期为游牧民族楼烦占据，战国时期属赵国，历史沉淀十分深厚。到宋辽金时期，之间的战争不断，因此民风强悍、朴实，其制作的古陶瓷同样深沉、大气。
金 山西大同窑黑釉剔刻缠枝花小口瓶
这件器物胎体厚重，呈红褐色，因胎内含铁量较高所致；肩部剔刻缠枝牡丹纹，上满釉晾干，再勾勒出花卉轮廓，然后剔除轮廓外黑釉，再进行烧制。这件颈部后接，部位较为隐秘，不仔细看很难发现破绽。
修复是文物保护的一种方式，有效还原了文物的本来状态，可以得到更多人的关注和认可。但是在市场的交流中，我们除了真伪的识别，也需要关心一下器物是不是有过修复，找到修复部位。我们并不抵触修复，但一定要细心了解到古陶瓷的方方面面，对于器物的品相有十足把握，然后再决定是不是入手。
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