罗蔷,多媒体艺术家。从HOMEBOY调色风格进化班毕业后,不到三年的时间里,罗蔷已经作为数字调色师,参与了多部TVC、宣传片、电视剧以及院线电影的调色工作。作品包括TVC《OPPO-T9手机》《斯科达·科洛克》《奇幻魔盒》,电视剧《东宫》,电影 《尺八·一声一世》《五万》《风筝》《时间浪人》《小事》等。

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今天,由罗蔷调色的院线纪录片《尺八·一声一世》在全国正式上映了。这也是罗蔷完成的第三部院线作品。

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之所以在短时间里有这么大的成长,罗蔷告诉我们,很大一部分都归功于作为调色师的沟通能力,而这也是在HOMEBOY学习最大的收获之一。

许多经验丰富的调色师普遍认同的一个观点是 “调色不是纯粹技术驱动的工作,更倾向于是一门技术服务业”。因而沟通是放在所有工作前第一位的。

很少有人会告诉你,调色师应该如何正确沟通,或者说如何掌握倾听客户意见的方法。特别是对于多种风格象限下的沟通,那今天我们一起来听听罗蔷与我们聊一聊调色中的倾听艺术。

很荣幸受HOMEBOY调色学院邀请来分享一下调色经验。不过写这篇文章对我来说还挺痛苦的哈哈,做调色师这些年几乎每天都是一个人关在小黑屋,鲜与外人交流,语言能力得到了极大的退化,不过也许是阴阳互补,当说的能力变弱,听的能力反而变敏感变强。

所以今天也就想和大家聊聊调色师的耳朵。

先介绍下,我叫小蔷,其实我本职是个多媒体艺术家,画画,也从大学开始做影像装置作品,所以对后期的软件一直都还算懂,因为一直只想创作的纯粹性,没考虑到市场啊赚钱这事。

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罗蔷部分作品

2017年夏天做完那年的两个个展,和一个个人项目之后没钱了,就投入全部时间做了小两年调色师,想赚点钱继续做创作。

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罗蔷个展现场

做调色师之前我是个蛮自我的人,也许是艺术家通病,只顾表达自己,不懂得倾听,更不懂得考虑他人需求,所以刚做调色时我总是调的很主观,总觉得自己的理解是对的,我比你还知道你想要什么。显然,这个思路带我进了很多次坑。

面对不算太熟的客户还能保持应有的严谨,但面对同学朋友那种:“没多少钱,帮个小忙,没什么要求,你随便调一下就行。”这种,最后反而一而再的去改,最后你发现,无论多小的忙,多没要求的片子,到最后客户心里都是有自己的方向的,而且特别具体。

所以换位思考,理解导演和客户真正想要的是什么变得至关重要。这也让调色师的耳朵先于眼睛工作起来。色彩的丰富和精微的差别超于我们的想象,客户说,往品里走一点,你就要想了是0.001还是0.01还是0.1吧啦吧啦的,客户说真实感强,也并不是他们真的要还原709那种真实,他们说,美一点,也并不一定就要做成好莱坞大片或欧洲文艺片。每个人的需求不同,除了倾听客户说出来的需求还要听到他没说出来的需求。

比如有一个网大导演找我调色,他给我了几部参考片我都认真下载了超高清,截图,分类,对比。最后拿到了要调色的正片,才发现正片的服化道美术以及拍摄的构图灯光,没有一点是和样片影调一致的,甚至靠近都没有。

这时候总不能拿着片子和导演说,咱这个拍的完全不一样,要不给你调个电视剧武林外传的影调吧!(会被打成二维调色师)。

于是我就想导演到底想要什么呢,答应导演第二天早上给到定调镜头,到了半夜回忆交流时的每一个细节头发掉了一地,突然想起来,聊天时导演曾和我一句带过说他以前是中戏学表演的,是演员,后来做了导演,这个网大的剧本就是他自己写的。

演员,中戏,整个电影剧情的荒诞风格……我脑子里突然浮现出大学时在中戏看戏剧的情景,啊!导演想要的就是强烈的戏剧性啊!抓住这个关键词我迅速爬起来开始做定调镜头,为了严谨,我每个场景从平淡真实到强烈做了2-3个方案,第二天方案顺利通过,导演果然要的是戏剧性最强的那套方案。

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调色作品《时间浪人》

除了分析式倾听,调色师的试错式倾听也很重要。有时候我们就是会遇到对影调很有要求的导演,一两个细节反反复复沟通,调完全片需要很强的耐心。

比如18年年初给歌手陈婧霏做《September Lies》,一个4分钟左右的MV我们反反复复改了十几遍。陈婧霏是个非常有品味的人,也是个非常有自己想法的人。好在我们都很喜欢复古的东西,很多感受有默契,她希望在她的MV中能有那种欧洲老电影风格,包括新拍的素材如何和她下载的老电影素材完美结合。

我们不停试错,不停讨论。本着对她的尊重,某些她偶尔不是特别合理的想法我也会做出来,连接前后镜头类比着给她看,也会拿自己的经验想法试给她看,直到修改到最后我们都觉得好。所以这样一个两人反复斟酌的作品我自己也会特别喜欢。

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调色作品《September Lies》

经过这个调色的默契,我们也成为了特别好的朋友,她也经常和朋友推荐我调色。

做一个行业有的时候不能仅仅去光想自己这一摊子事,我觉得调色师有导演思路是非常重要的。你要用真诚的心去拥抱导演对片子付出的真诚感情,也要用导演的理性去思考他对剧情的统筹布局,只有把自己当作他,才能从他的角度看到他想要的,甚至替他想到他没想到的。

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调色作品《尺八·一声一世》(5月31日院线上映)

说起来,短短小两年全身心投入到这件事上,从宣传片,文艺片,广告,纪录片,MV,网剧到院线电影,大家都觉得我进展挺快的,反倒是我觉得调色师的进步来源于和导演,摄影师的沟通和要求,是他们不同的思路打开了我更多维度的认知,是学会了倾听带给我进步的可能性。

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调色作品《东宫》

有时候我挺忧患以后的事的:现在技术越来越发达,也许日后一键自动生成调色也不是没有可能,到那个时候,调色师的优势在哪儿呢?

今天技术上的东西我一句也没聊,因为技术能达到的,那都不是调色师最宝贵的,调色师最宝贵的是他/她能尊重每一位导演,每一部作品,去倾听每一层导演想说没说出的情绪和感受,用心赋予它光芒和色彩的感动。

很感谢一开始就教会我这些的HOMEBOY田鸿博老师,也很感谢和我一起调过色的导演和摄影师们,也非常感谢调色师这个职业,让我不再局限于自己,以后我也会带着这个行业教会我的思考方式去创作自己的艺术作品。

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HOMEBOY调色风格进化班 第五期毕业照

最后,感谢HOMEBOY全体老师的支持帮助,因为你们做到了这样的共情和严谨,HOMEBOY才能做出那么多有品质的作品。也希望大家支持新片《尺八·一声一世》。

想要了解更多,欢迎添加老师homeboytspx04。我们期待与您沟通交流~

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