4月8日清晨，《乡村爱情14》编剧杨景标在社交平台发了一段长文，吐槽了当下观众对喜剧的理解偏差。
归纳了一下，杨景标在长文中主要阐述了以下四点：
一是好多观众在笑过之后，却总是称《乡村爱情》里不正常的人太多，不符合现实。杨景标认为，喜剧是门艺术，艺术肯定有夸张，而喜剧中的人物要想逗笑观众，就得犯二。比如《泰囧》里的王宝强，《无名之辈》里的劫匪，甚至包括喜剧大师憨豆，他们都是通过二到极致的表演来征服观众的。
二是在《乡村爱情》中，虽然只有王老七和王小蒙父女称得上正常角色，但如果靠他们强推剧情的话，那么该剧就落入了俗套，跟喜剧也不挨边了，更不可能连拍15年。
三是当下很多农村题材的“喜剧不喜”，原因是一些编剧不懂喜剧，角色不具备犯二人设，单靠故事桥段强行推动，不考虑能否逗笑观众。
四是“喜剧不喜”与主旋律题材关系不大，如果角色人设过正的话，那么再多的包袱放到他身上也不会响。
最为关键的是，杨景标在长文下面，用了张小斐和马丽配图，这二位可是大碗娱乐和开心麻花的当家女喜剧演员，不知此意何为。
分析一下杨景标的这篇长文，确实有着他对喜剧尤其是农村喜剧独特的见解。
喜剧作品要想逗得观众哈哈大笑，肯定会为角色设定一些特殊的性格，比如犯二，而只有把包袱加到这些角色身上，才会产生效果。就拿当年的经典春晚喜剧小品来说，陈佩斯饰演的那个小偷就是犯二的人设，而范伟被忽悠瘸了，同样是因为角色性格上的缺陷被抓住并放大。
再来说《乡村爱情》，很多观众都认为该剧的前两部最为经典，用轻快的风格讲述农村青年创业与爱情故事，等到了后面就变成了加长版的小品了。
但是话说回来，如果《乡村爱情》一直以谢永强、王小蒙、刘英、赵玉田、香秀和李大国这些年轻人为主角的话，想来演过几部之后，观众就会腻烦，毕竟这种农村题材的正剧太多了。
反倒是谢广坤、刘能和赵四的崛起，加上宋晓峰这种二到极致的角色出现，包括观众“深恶痛绝”的方正，这些特性角色从不同角度展示着犯二性格，在逗得观众哈哈大笑的同时，推动了剧情发展。
当然，喜剧里的犯二不是恶搞，这个必须是严格区分的。
15年来，《乡村爱情》陪伴了无数观众的青春，而该剧虽然在搞笑程度上不断加强，但是却一直没有离开主旋律，或者说《乡村爱情》是把主旋律和搞笑结合得最好的一部农村电视剧。
从播出的13部《乡村爱情》来看，农村振兴、惠农政策、土地流转、乡村文化等主线非常突出，包括《乡村爱情13》里的直播，都是旨在从政策帮扶、市场规律、运营模式等外在表现上，反映东北农村一步步实现小康的实质内涵。
最为关键的是，《乡村爱情》不像现在“喜先悲后”的小品那样去强行突出主旋律，而是把主旋律进行拆解，融入老百姓茶余饭后的家长里短和喜怒哀乐中，通过一个又一个犯二的角色，用爆笑的艺术语言表达出来，这也是该剧长盛不衰的原因所在。
喜剧的魅力，不是去强行教化观众，而是通过夸张的人物形象和艺术表达，让人在哈哈大笑之后幡然醒悟，就像《乡村爱情》中谢广坤在每一部大结局时的表现那样去探讨人生，至于观众能从中理解多少，就看自己的悟性了。
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