4月8日清晨,《乡村爱情14》编剧杨景标在社交平台发了一段长文,吐槽了当下观众对喜剧的理解偏差。

乡村爱情 编剧(乡村爱情14编剧吐槽农村剧)(1)

归纳了一下,杨景标在长文中主要阐述了以下四点:

一是好多观众在笑过之后,却总是称《乡村爱情》里不正常的人太多,不符合现实。杨景标认为,喜剧是门艺术,艺术肯定有夸张,而喜剧中的人物要想逗笑观众,就得犯二。比如《泰囧》里的王宝强,《无名之辈》里的劫匪,甚至包括喜剧大师憨豆,他们都是通过二到极致的表演来征服观众的。

乡村爱情 编剧(乡村爱情14编剧吐槽农村剧)(2)

二是在《乡村爱情》中,虽然只有王老七和王小蒙父女称得上正常角色,但如果靠他们强推剧情的话,那么该剧就落入了俗套,跟喜剧也不挨边了,更不可能连拍15年。

三是当下很多农村题材的“喜剧不喜”,原因是一些编剧不懂喜剧,角色不具备犯二人设,单靠故事桥段强行推动,不考虑能否逗笑观众。

乡村爱情 编剧(乡村爱情14编剧吐槽农村剧)(3)

四是“喜剧不喜”与主旋律题材关系不大,如果角色人设过正的话,那么再多的包袱放到他身上也不会响。

最为关键的是,杨景标在长文下面,用了张小斐和马丽配图,这二位可是大碗娱乐和开心麻花的当家女喜剧演员,不知此意何为。

乡村爱情 编剧(乡村爱情14编剧吐槽农村剧)(4)

分析一下杨景标的这篇长文,确实有着他对喜剧尤其是农村喜剧独特的见解。

喜剧作品要想逗得观众哈哈大笑,肯定会为角色设定一些特殊的性格,比如犯二,而只有把包袱加到这些角色身上,才会产生效果。就拿当年的经典春晚喜剧小品来说,陈佩斯饰演的那个小偷就是犯二的人设,而范伟被忽悠瘸了,同样是因为角色性格上的缺陷被抓住并放大。

再来说《乡村爱情》,很多观众都认为该剧的前两部最为经典,用轻快的风格讲述农村青年创业与爱情故事,等到了后面就变成了加长版的小品了。

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但是话说回来,如果《乡村爱情》一直以谢永强、王小蒙、刘英、赵玉田、香秀和李大国这些年轻人为主角的话,想来演过几部之后,观众就会腻烦,毕竟这种农村题材的正剧太多了。

反倒是谢广坤、刘能和赵四的崛起,加上宋晓峰这种二到极致的角色出现,包括观众“深恶痛绝”的方正,这些特性角色从不同角度展示着犯二性格,在逗得观众哈哈大笑的同时,推动了剧情发展。

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当然,喜剧里的犯二不是恶搞,这个必须是严格区分的。

15年来,《乡村爱情》陪伴了无数观众的青春,而该剧虽然在搞笑程度上不断加强,但是却一直没有离开主旋律,或者说《乡村爱情》是把主旋律和搞笑结合得最好的一部农村电视剧。

从播出的13部《乡村爱情》来看,农村振兴、惠农政策、土地流转、乡村文化等主线非常突出,包括《乡村爱情13》里的直播,都是旨在从政策帮扶、市场规律、运营模式等外在表现上,反映东北农村一步步实现小康的实质内涵。

乡村爱情 编剧(乡村爱情14编剧吐槽农村剧)(7)

最为关键的是,《乡村爱情》不像现在“喜先悲后”的小品那样去强行突出主旋律,而是把主旋律进行拆解,融入老百姓茶余饭后的家长里短和喜怒哀乐中,通过一个又一个犯二的角色,用爆笑的艺术语言表达出来,这也是该剧长盛不衰的原因所在。

乡村爱情 编剧(乡村爱情14编剧吐槽农村剧)(8)

喜剧的魅力,不是去强行教化观众,而是通过夸张的人物形象和艺术表达,让人在哈哈大笑之后幡然醒悟,就像《乡村爱情》中谢广坤在每一部大结局时的表现那样去探讨人生,至于观众能从中理解多少,就看自己的悟性了。

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