谈到杜审言，不得不说杜预，熟悉三国的朋友都知道他，杜预主要生活在三国期间，并且是西晋灭吴的主要领导者之一，官职官评都很高，同时也是一个大学问家，尤其在经学和律学方面都颇有建树。而杜甫呢，则是杜审言的孙子，杜审言在诗歌方面对杜甫的影响是巨大的，并且杜甫一直以他这个爷爷为人生榜样。
近体诗歌经过初唐四杰时代，已慢慢趋于成熟，而普遍认为基本定型就在杜审言和沈宋的时代，当然到了陈子昂振臂一呼，直接就到盛唐了，那是后话，我们后面会涉及。
许多朋友可能对杜审言还是比较陌生，也确是如此，因为我们学校生涯中课本是没有他的诗歌的，热爱诗歌的朋友自然是知道，杜审言和沈宋同朝为官，他们都是近体诗歌定型的重要推动者，（包括文章四友）或者说，近体诗歌成型基本就是在他们这个时候形成分水岭的，他们自然功不可没。杜审言比较擅长五律，篇幅居多，七言绝句也比较有特点，而五言诗其代表作是《登襄阳城》和《和晋陵陆丞早春游望》，我们这节就一起拜读一下，杜审言履历没有什么特别需要说明的，不影响我们阅读他的诗歌，所以就在学习的时候夹带而过！
登襄阳城
旅客三秋至，层城四望开。
楚山横地出，汉水接天回。
冠盖非新里，章华即旧台。
习池风景异，归路满尘埃。
这首诗是杜审言晚期被流放于途中的作品，杜审言早年也比较落魄，官运不好，后来突然开窍了，和沈宋一样攀附起了二张兄弟，就是武则天的小白脸，虽然后来好点，但是没几年武后退位，他们这帮人就开始被清算，好点的流放，不好的直接处死了，杜审言就是被流放到南方去了，这首诗是在襄阳逗留期间所作，形式简单，思想直白，无非借景抒情，感叹世事无常，岁月变迁，主要以情取胜，而我们今天主要学习是另一首《和晋陵陆丞早春游望》，这首诗是他中年仕途不顺宦游时所做，具有近体诗成熟的典型性和代表性，具体我们在学习中细聊。
和晋陵陆丞早春游望
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
这是一首答酬诗，就是你给我写了一首诗，我再给你回一首，所以呢，诗名这个“和”字应该读四声，就是回应的意思。很可惜，陆丞给杜审言的诗我们现在是看不到了，只能知道大概是一起游玩之类的内容。好了，我们现在来逐句的欣赏下。
“独有宦游人，偏惊物候新”。这两句起笔就非常的有特点，“独有”和“偏惊”，有两个作用，第一就是加重了语气，强调重点，第二就是均衡呼应，使两句诗整体非常平衡和顺畅，他说这里有一个宦游人，天下宦游人有很多，而这里独有就是特指作者自己，什么是“宦游人”，古代外放做官远行的人，就是宦游人，无诏不得回京，常年漂流在外，我们知道宋之问后来也被外贬南方，后来偷偷跑回京都，还写了那首《渡汉江》，“岭外音书断，经冬复历春，近乡情更怯，不敢问来人”。所以宦游并不是今天潇洒的游玩，而往往伴随孤独寂寞和苦闷，王勃的《送杜少府之任蜀州》里就有“与君离别意，同是宦游人”。第二句“偏惊物候新”，“偏惊”是特别惊奇或者重点关注的意思，他这个宦游人惊奇什么呢？原来是早春的万事万物的新景象，季节的变换是一个缓慢且不容易明显感知的一件事，不是一个明确的日子或者节气，我记得小时候在山上不经意偶然会发现嫩黄的迎春花开放，好奇它是什么时候开的，也以此才知道春天已经悄悄的来了，这就是“偏惊”。一件非常普通的事却在诗人笔下变得很美，这或许就是诗歌的魅力。
“云霞出海曙，梅柳渡江春”。这两句诗是整首诗的名句，上句说到“偏惊物候新”，那具体让诗人惊的是什么物候呢？原来是诗人看到天边红彤彤的云霞从大海里出来了，“海曙”就是太阳从海里出来的景象，经常人们去海边看日出，就是为了看红彤彤的太阳从仿佛从大海里出来的一样，这种景象非常美丽和奇幻。诗人也同样被这种情景所震撼吸引。下一句“梅柳渡江春”，这首诗是在晋陵写的，也就是现在大致的江苏常州地区，刚好是长江边上，所以这里的“江”也就是长江，那什么是“渡江春”，时间是早春，早春一般而言我们北方还很寒冷，而南方却已很暖和了，所以春天都是先从南方“渡江”到北方的，那诗人是凭什么知道春天已经渡江来了呢？那就是梅花和柳树，原来江北的春梅已悄然开放，柳树也已发芽，所以诗人才说春已渡江。我们大多数人其实是能够感受到诗歌里散发的美好和微妙的情意，许多人也很有文采，但却还是不会写诗，究其原因就是我们缺乏对事物细微的敏感发现，正所谓“风起于青萍之末，浪成于微澜之间”，感性和敏锐是诗人必不可少的特质。
“淑气催黄鸟，晴光转绿蘋”。“淑气”这里指春天温暖的气息，“淑”是美好的意思，我们常说淑女，就是气质美好的女子，天气渐渐暖和，致使黄莺鸟也活动的频繁了起来，我们要注意这个“催”字的妙处，黄鸟是被淑气所催，使得句子比较生动形象，假如换一个字，比如“唤”字，也可以，唤醒的意思，但就缺少了催字的被动的力量，好比你妈叫你起床吃饭，和你妈让你快点起床吃饭，是一个感觉。“晴光”就是春天的晴朗的日光，“绿蘋”是绿色的一种水草，这句的句法有点倒装，意思是说随着绿蘋的转动，绿蘋上的晴光也跟随着转动。晴光是不能转动绿蘋的，这两句的结构是不同的。通过这两句我们也可以感受到近体诗的成熟，我们在学习王绩的诗“树树皆秋色，山山唯落晖。”就能感受出不同，王绩这两句诗很美，很自然，没有用什么技巧，朴实无华，这正是初唐格律还没有成熟的原因，但到了沈宋这里，近体诗已经基本成熟，大家开始尝试多重不同的手法，运用上渐渐得心应手，比较突出的表现就是句子结构复杂，语言更加凝练，词藻华丽，也就是“工有余而后其它”，还记得我们在介绍谢灵运的《登池上楼》里就有“ 薄宵愧云浮，栖川怍渊沉”，那时候已经开始有尝试，但是非常少， 这也是格律诗歌成熟的一个必然发展趋势，到了盛唐时期尤甚！
“忽闻歌古调，归思欲沾巾”，结尾诗人开始收笔，回到酬答上，忽然听到您之前歌唱的那首高古诗篇，让我想到了故乡，不禁泪水沾湿了手帕！因为古代诗歌许多都是配曲入唱的，比如诗经，所以常说酬唱诗歌，“古调”是高古之调，这里指陆丞给杜审言写的诗，内容应该也有思乡之意，所以才引发他的感慨。
这首诗就学习结束了，许多人对杜审言攀附二张和武后一事颇有微词，觉得他人品有问题，连带着他的诗歌也瞧不上，其实大可不必，首先杜审言和沈宋并不是一类人，其次我们是学习欣赏他的诗歌，又不是学习他的为人处世，正因为他在诗歌上的客观历史推动作用，我们更要以专业和审慎的态度去看。
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