中秋节不想去景区看“人山”和“人海”，又不忍心浪费难得的假期，影院自然成为最佳选项。
而面对眼花缭乱的“中秋档”，影sir却只想推荐这部跨越17年、横贯7700公里的——
《江湖儿女》
在2018年5月的戛纳电影节中，《江湖儿女》作为近年唯一入围主竞赛单元华语电影，最终惜败于是枝裕和的《小偷家族》。
虽然遗憾与大奖失之交臂，但在影迷的心中，贾樟柯早已无需用奖项证明自己。
早在2015年，戛纳电影节就曾授予贾樟柯终身成就金马车奖，成为首位获此殊荣的华人导演。
而贾樟柯的电影一向是“口碑爆棚”却“票房惨淡”，上映两天就已斩获豆瓣8.0高分的同时，票务平台目前票房预测却只有6900万元。
要知道这部电影的投资达到了8000万元。
主演方面依然是“铁打的赵涛、流水的男主”。
作为“护妻狂魔”的贾樟柯，20多年的导演生涯中，几乎只用过一个女主，也就是自己的妻子赵涛。
男主由曾在“柏林电影节封帝”的廖凡担任，廖凡也不负众望地再次献上可以载入影史的“教科书级”演技。
影片讲述了江湖中人斌哥和巧姐的爱恨纠葛，以及江湖义气等传统价值观在时代变迁中的崩塌与重建。
故事发生在2001年的山西大同，廖凡饰演的斌哥冷酷沉稳、四两拨千斤地处理着江湖中的暗潮汹涌，眉宇间颇有几份“教父”的味道。
巧姐是斌哥的女友，柔情似水和豪爽义气两种看似矛盾的气质，同时存在于巧姐的体内，而这复杂矛盾的性格也成为了剧情发展最重要的助推。
此时的斌哥，在外有忠心不二的兄弟，在内又有知心爱人巧姐相伴，可谓夫复何求啊。
但一次巧姐想吃烧麦，于是斌哥临时决定掉头改变行车方向，由于兄弟们没有及时跟上，落单的斌哥遭到了另一群混混的围殴。
眼看斌哥要有危险，巧姐打开车门，掏出手枪，冲着夜色连开两枪，吓退了混混救了斌哥一命。
那一刻，身穿红衣的巧姐宛如武侠小说中利落拔剑的“侠女”。
在这个普通的十字街口，这一声枪响，也彻底改变了巧姐和斌哥的命运。
巧姐为斌哥坐了五年牢，却只换回了一个远走他乡、对她避而不见的斌哥。
出狱后的巧姐执拗地找到斌哥，却发现昔日的爱人已经记不清关于她的细枝末节。
在贾樟柯的叙事里没有常见的道德审判，只是用干净简单的画面记录着岁月的变迁。
有些事，忘了就是忘了，没有谁对谁错。像三峡工程不由分说地就让千年古城消失在水平面。
影片依然是贾樟柯惯用的叙事手法，时间变迁带来的命运嬗变，身处其中的每个人都如宇宙囚徒，挣扎、沦陷、重生周而复始地重演着“西西弗斯的神话”。
影片中最让影sir动容的镜头有两个，一个是寻找斌哥无果的巧姐在街边看马戏团表演，森林之王换个视角看，也不过是笼中困兽。
另一个是失魂落魄的巧姐在郊外看到璀璨星辰铺满夜空，这两个短暂且不起眼的镜头，却足以表达出贾樟柯对于人类的悲悯和原谅。
我们都不过是肉体凡胎，是这苍茫宇宙中的小小微尘，谁也躲不过这大致相似的人生。
曾经叱咤风云的斌哥有一天会与轮椅相伴，而柔弱单薄的巧姐却成为了受人尊敬的“江湖中人”。
命运的激变并不在乎你作何感叹，它自顾自地写好剧本，等着看你悲欣交集。
影sir觉得这也是贾樟柯始终将镜头对准小人物、小城镇、小故事的原因。
在那些个体命运的跌宕起伏中，就足以串联起中国这片广袤土地中的历史变迁。
而贾樟柯不仅是中国最优秀的导演之一，更是这个时代最好的记录者。
距离贾樟柯拍摄《小武》过去了整整20年，这20年是中国发展最快速的阶段。
人们迫不及待地挥别过去、奔赴未来。而贾樟柯的镜头却始终如一地对准汾阳——这片生他养他的黄土地。
《小武》用写实的镜头还原着小镇青年面对时代动荡时的茫然失措。
这部尚且还是学生作品的电影就让贾樟柯的名字从此闪耀于影坛，但也自此开启了他“禁片之王”的旅途。
贾樟柯在《贾想》中回忆起《小武》被禁的原因，该影片影响我国正常对外文化交流。
无论是“故乡三部曲”还是之后的《世界》、《海上传奇》、《二十四城记》等一系列作品，贾樟柯的镜头始终没有离开两个主题——对时代的还原和记录、对小人物的关切与尊重。
而这却恰恰成为了贾樟柯被禁的原因。
2013年当精心筹拍的《天注定》再次被禁的时候，贾樟柯甚至一度对自己是否还要坚持拍摄产生了动摇。
但影迷的厚爱和对电影事业的热爱让贾樟柯坚持了下来，坚持在商业与艺术、允许与禁止之间找到一个艰难的平衡点。
一向低调的贾樟柯，这次为了新片的宣传，不仅深入虎扑论坛、b站视频等新潮阵地，更是爆料出自己隐藏多年的“北影舞王”身份。
这样一位屡屡被禁，靠着盗版碟的粗糙画质征战各大国际影展的导演，值得我们为他买票。
只有将这样的导演留在院线，我们的观影选项里才不只有单调的“爆米花电影”。
时代是由拍摄者和被拍摄者共同构建的，而作为观众的我们，也在用一张张电影票决定着中国电影的未来是否可以拥有多元化的选择。
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