第一节 杂剧的南移与衰落 杂剧南移，主要沿着大运河和长江水路，杭州成为南方戏剧圈的活动中心，今天小编就来说说关于元代文学西厢记?下面更多详细答案一起来看看吧!
元代文学西厢记
第一节 杂剧的南移与衰落
杂剧南移，主要沿着大运河和长江水路，杭州成为南方戏剧圈的活动中心。
南方杂剧的发展阶段：
1至元十三年至大德年间 关汉卿、马致远、尚仲贤、戴善甫等享有盛名。他们保持着北方杂剧初兴时期那种生气勃勃的精神，以关怀现实的充沛感情，为杂剧赢得南方观众的喜爱奠定了基础。
2元武宗至大到元文宗天历年间 郑光祖、乔吉、宫大用、秦简夫等人代领风骚，南方籍杂剧作家也崭露头角，成为杂剧创作的生力军。
这一时期的作品明显体现出南方的人文色彩，创作风格趋向典雅，创作题材多为文人韵事和仙道隐逸，宣扬伦理的题旨日益加强。侧重辞藻的华美，对剧作的舞台性则有所忽视，就某些剧本的单折而言，虽不乏佳篇，但从整本来看，则缺乏佳构，不太适于场上演出。
3元顺帝到明初 杂剧走向衰落。
杂剧衰落的主要原因：体制上的缺陷。它由一人主唱的形式，固然可以使主角尽情发挥，较透彻地揭示人物的内心世界，但其他角色只能作为陪衬，必然限制了舞台表现力，不利于充分展示生活的矛盾。一本四折，篇幅短小，也限制了作家的发挥，其第四折多成强弩之末。
第二节 郑光祖
郑光祖的代表作《倩女离魂》，本事出于唐传奇《离魂记》，是一个富于浪漫色彩的爱情故事，词藻俊美，刻画人物细致入微。郑光祖以优美的文笔，叙写了女子在礼教抑制下精神的痛苦。一方面，倩女的魂魄，代表了女性对爱情婚姻的渴望与追求；另一方面，现实中倩女的躯体，则只能承受离愁别恨的熬煎，病体恹恹。剧中，郑光祖让离魂与躯体有不同表现，这一艺术处理，当给明代汤显祖《牡丹亭》的创作以有益启迪。
《梅香》 是一部模仿《西厢记》而作的爱情剧，作者将《西厢记》五本的内容压缩于一本之中，只写青年男女发乎情止乎礼，没有逾越礼教伦理范围，反映了传统思想的惰力对南方作家创作的影响。曲文虽典雅工整，但嫌板滞。
《王粲登楼》 据东汉王粲的《登楼赋》虚构而成，情节平淡，人物塑造一般，但曲文挺拔，颇具感人的力量。如第三折的几支曲子，意象开阔高远，感情激越真挚。
第三节 乔吉与宫天挺
乔吉 所存剧作都以才子佳人爱情故事为题材，代表作《两世姻缘》本于唐范摅的《云溪友议》。剧中男女双方对爱情的追求热烈而执著，生死不渝，奇情动人；情节跌宕起伏，奇趣横生；曲辞摇曳生姿，颇多丽词佳句。《金钱记》写唐代大历十才子之一的韩翃与京兆尹王辅之女柳眉儿的爱情纠葛。该戏情节紧凑，环环相扣，曲折热闹，颇适于舞台演出。
宫天挺 《范张鸡黍》据《后汉书·范式传》改编而成，剧本在歌颂朋友间真挚情感的同时，激烈抨击了仕途的黑暗。词气激烈，痛快淋漓。《七里滩》借古讽今，反映了作者对现实黑暗政治的愤慨和失望，表露了对隐士自由自在生活的向往，感情激越奔放，笔力猷劲。
第四节 金仁杰 杨梓 秦简夫
金仁杰 《萧何月下追韩信》着力描写楚汉之际韩信怀才不遇的苦闷与仿徨，尤其是“烟波名利”两难的处境，曲文质朴而雄浑。
杨梓 《敬德不伏老》写唐代尉迟恭故事，根据史书和民间传说改编而成。明代《金貂记》传奇又据此改编，并袭用了第三折的曲文，该套北曲在昆腔中一直保留到现代仍有演出。
秦简夫 《东堂老》《东堂老》是元代杂剧中写实性较强的一部作品。剧中没有离奇的情节和特异的人物，也没有夸张的语言和华丽的词藻，它真实地描绘正直的商人如何面对险恶的商场和世俗的偏见。整个戏关目紧凑，结构谨严，冲突鲜明，曲辞本色自然，较好地继承了关汉卿杂剧的创作风格。剧中，第一次正面塑造了李实这样一个见财不昧，有情义、重言诺、诚恳可信的商人形象。
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