第一节 杂剧的南移与衰落  杂剧南移,主要沿着大运河和长江水路,杭州成为南方戏剧圈的活动中心,今天小编就来说说关于元代文学西厢记?下面更多详细答案一起来看看吧!

元代文学西厢记(文学常识学习笔记)

元代文学西厢记

第一节 杂剧的南移与衰落

  杂剧南移,主要沿着大运河和长江水路,杭州成为南方戏剧圈的活动中心。

南方杂剧的发展阶段:

1至元十三年至大德年间 关汉卿、马致远、尚仲贤、戴善甫等享有盛名。他们保持着北方杂剧初兴时期那种生气勃勃的精神,以关怀现实的充沛感情,为杂剧赢得南方观众的喜爱奠定了基础。

2元武宗至大到元文宗天历年间 郑光祖、乔吉、宫大用、秦简夫等人代领风骚,南方籍杂剧作家也崭露头角,成为杂剧创作的生力军。

这一时期的作品明显体现出南方的人文色彩,创作风格趋向典雅,创作题材多为文人韵事和仙道隐逸,宣扬伦理的题旨日益加强。侧重辞藻的华美,对剧作的舞台性则有所忽视,就某些剧本的单折而言,虽不乏佳篇,但从整本来看,则缺乏佳构,不太适于场上演出。

3元顺帝到明初 杂剧走向衰落。

杂剧衰落的主要原因:体制上的缺陷。它由一人主唱的形式,固然可以使主角尽情发挥,较透彻地揭示人物的内心世界,但其他角色只能作为陪衬,必然限制了舞台表现力,不利于充分展示生活的矛盾。一本四折,篇幅短小,也限制了作家的发挥,其第四折多成强弩之末。

第二节 郑光祖

  郑光祖的代表作《倩女离魂》,本事出于唐传奇《离魂记》,是一个富于浪漫色彩的爱情故事,词藻俊美,刻画人物细致入微。郑光祖以优美的文笔,叙写了女子在礼教抑制下精神的痛苦。一方面,倩女的魂魄,代表了女性对爱情婚姻的渴望与追求;另一方面,现实中倩女的躯体,则只能承受离愁别恨的熬煎,病体恹恹。剧中,郑光祖让离魂与躯体有不同表现,这一艺术处理,当给明代汤显祖《牡丹亭》的创作以有益启迪。

《梅香》 是一部模仿《西厢记》而作的爱情剧,作者将《西厢记》五本的内容压缩于一本之中,只写青年男女发乎情止乎礼,没有逾越礼教伦理范围,反映了传统思想的惰力对南方作家创作的影响。曲文虽典雅工整,但嫌板滞。

《王粲登楼》 据东汉王粲的《登楼赋》虚构而成,情节平淡,人物塑造一般,但曲文挺拔,颇具感人的力量。如第三折的几支曲子,意象开阔高远,感情激越真挚。

第三节 乔吉与宫天挺

乔吉 所存剧作都以才子佳人爱情故事为题材,代表作《两世姻缘》本于唐范摅的《云溪友议》。剧中男女双方对爱情的追求热烈而执著,生死不渝,奇情动人;情节跌宕起伏,奇趣横生;曲辞摇曳生姿,颇多丽词佳句。《金钱记》写唐代大历十才子之一的韩翃与京兆尹王辅之女柳眉儿的爱情纠葛。该戏情节紧凑,环环相扣,曲折热闹,颇适于舞台演出。

宫天挺 《范张鸡黍》据《后汉书·范式传》改编而成,剧本在歌颂朋友间真挚情感的同时,激烈抨击了仕途的黑暗。词气激烈,痛快淋漓。《七里滩》借古讽今,反映了作者对现实黑暗政治的愤慨和失望,表露了对隐士自由自在生活的向往,感情激越奔放,笔力猷劲。

第四节 金仁杰 杨梓 秦简夫

金仁杰 《萧何月下追韩信》着力描写楚汉之际韩信怀才不遇的苦闷与仿徨,尤其是“烟波名利”两难的处境,曲文质朴而雄浑。

杨梓 《敬德不伏老》写唐代尉迟恭故事,根据史书和民间传说改编而成。明代《金貂记》传奇又据此改编,并袭用了第三折的曲文,该套北曲在昆腔中一直保留到现代仍有演出。

秦简夫 《东堂老》《东堂老》是元代杂剧中写实性较强的一部作品。剧中没有离奇的情节和特异的人物,也没有夸张的语言和华丽的词藻,它真实地描绘正直的商人如何面对险恶的商场和世俗的偏见。整个戏关目紧凑,结构谨严,冲突鲜明,曲辞本色自然,较好地继承了关汉卿杂剧的创作风格。剧中,第一次正面塑造了李实这样一个见财不昧,有情义、重言诺、诚恳可信的商人形象。

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