《驴得水》这部电影，我个人认为这是近年最成功的作品，而且毫不客气的说，它比那些在国际上获了奖的大戏有过之而无不及！
因为它看完之后会引发一些深层次的思考，会让人为剧中人物的命运而悬心…
再有，就是一曼在野地里采花哼唱的那首空灵而清澈的歌声一直在头脑中萦绕…
它的名字叫——我要你！
这世界上有一种人给人的感觉放荡不羁，可是她有理想有抱负，不拘小节，我行我素。
一曼就是这样的人，毫不掩饰自己的喜好，甚至会主动去索取一些身心上的刺激。但是她是好人，是一个很有原则的人。你可以说她在利用肉体也可以说她在寻求肉欲，就和安娜一样，她是一个被人同情也是被人尊敬的人。我们不忍心看着她堕落。这就是一种疼，一种怜悯无奈又不知怎么去干涉和阻止的心态。因为她做的和任何人无关，她只代表她自己心甘情愿…
电影没有就一曼的过去直接进行交待，而是在剧情发展过程中让观众慢慢的意会到一些东西…直到铜匠和一曼翻脸，用继续扮演老师驴得水来要挟大家对一曼进行批判。
铁男带着玩世不恭的态度指桑骂槐，让观众体会了一把酣畅淋漓。
可同样是“酣畅淋漓”，却是魁山借题发挥，把一曼过去乃至现在用非常恶毒的字眼给揭露出来。
错了么，没有。
因为这代表了魁山的立场。他恨一曼，恨一曼和铜匠有了那么一档子事，恨一曼不知道自重放任自己的情欲；恨一曼把自己的爱恋当做一场玩笑，残忍的践踏着他的情感。
魁山这个角色很成功，代表着一些知识分子胆小，怕事，贪婪，市侩和庸俗。可是这样的人就是存在，他们并没有远大的理想和抱负，就是因为生存而不得不做着一项工作，他们在现实中处处低头，又在现实中玩弄小聪明维护着一种局面。
这种人没有独当一面的能力，但是却有独到的洞察力。懂得随风转舵懂得投机取巧…
观众一开始会很讨厌这个角色，但是慢慢发现这样的人完全是大众中一种最典型的代表，我们身边处处都能找到同样的例子。只不过…只不过…在魁山身上更加集中也更加明显。
当魁山劈头盖脸对一曼咒骂的时候，他是真正借着机会把自己的怒火完全发泄了，我们同情一曼的同时，却指责不出魁山关于这件事上任何一点不对？
他不计较一曼的过去，不计较过去有多少男人和一曼上过床，但是他计较自己把感情投入后，一曼丝毫没有在意自己反而把自己随随便便就送给了一个铜匠...
不过这里面也有无奈，魁山那方面不行，比较弱。男人是很计较自己那方面不行的，尤其是被一个女人这么说，他带着不服带着不忿，可是却不能改变这种情况。于是我们看到他穿着裘皮大衣出现在银幕中，那是因为极度的不自信从而采取的一种掩饰。也是一种把自己包裹起来，拒绝别人亲善的表现。简言之:
心伤了，感到冷…冷…
从魁山咒骂中我们间接的了解了一曼的过去，于是…我不知道别人，反正当时自己心里一紧，感到很痛楚。这还是那个唱着清澈歌声的一曼么？是么？？
然后我们再来看一曼当时的这首歌，歌曲的背景和出处虽然不太清楚，但歌曲的曲风和歌词让人很容易想到百老汇那样的旧社会娱乐场所。而唱着这样一首歌的人，她自己也说了我要是留在某某地，就没有她周璇什么事了？
是么？也许…
这种自负或者说调侃也让我理解，这个人是见过大场面的。至于这个场面有多大，当时又发生过什么事？在此很自然就埋下了伏笔，直到…直到后面崔魁山对她恶毒的咒骂。
一曼身体在发抖，可以说每一句每一句都和刀子似的扎进心里。
魁山说了，要不是老校长同情你，你还在那个暗无天日的地方当一个臭婊子，对，你就是婊子。一个肮脏的臭婊子…
这世界上没有一个出卖肉体的女人一开始是很乐意去干这个事的，也许迫于生计，也许被诱骗，被买卖…总之沦落尘总是有原因的，虽然流落风尘会带给她们充实的物质享受，但人总有个廉耻吧？谁愿意违心的出卖自己的肉体和灵魂。
一曼跳出了火坑，没有了灯红酒绿没有了摇曳的华丽。可是这里很纯净，这里有简朴的生活和心性的自由…
不过现实毕竟是现实。不得不承认，女人一旦经历那种事之后，是不可能再操守如初的，她有需要，有渴望。更况且一个三十好几摆明了已经是个少妇的女人…
她主动求索放任自己，但并却没有违背自己，所以说无论是和魁山还是和铜匠已经没有道德的束缚，有的只是本能的需要…
魁山满足不了一曼，所以魁山在一曼的心中并不着重。
“我就是和你各取所需了，完事呢，你还是你；我还是我。如果有，我们只是同事关系，除此之外什么也不存在。”——这就是一曼的想法。
感情，男女之间的感情必须建立在肉体欢愉和精神爱恋之上，只有一样是不完整的。这就和没有根基的房屋一样，随时都有倒塌的可能…
铜匠的出现，让一曼如获至宝，她诱惑了铜匠，也间接的利用了肉体使这个木讷的男人帮助学校度过了一个难关。
但是一曼知道这一切总会结束。所以并没有打算今后会和铜匠保持下去，她不想搅合铜匠普通的不能再普通的生活。
所以银幕上我们看到一曼和铜匠告别的时候，铜匠恋恋不舍，可一曼则却豁达爽朗。只是…只是有些事不会向着我们设想的进行下去。
因为有个词叫:“节外生枝！”当然这也是剧情发展的必然…
,
