【原文】

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的夜里,总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫,带上门出去。

荷塘月色散文原文(荷塘月色赏析)(1)

沿着荷塘,是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。荷塘四面,长着许多树,蓊蓊郁郁的。路的一旁,是些杨柳,和一些不知道名字的树。没有月光的晚上,这路上阴森森的,有些怕人。今晚却很好,虽然月光也还是淡淡的。

荷塘月色散文原文(荷塘月色赏析)(2)

路上只我一个人,背着手踱着。这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一世界里。我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处。像今晚上,一个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人。白天里一定要做的事,一定要说的话,现在都可不理。这是独处的妙处,我且受用这无边的荷香月色好了。

荷塘月色散文原文(荷塘月色赏析)(3)

曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕清香,仿佛近处高上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过何塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。

荷塘月色散文原文(荷塘月色赏析)(4)

月光如流水一般,静静地泻在这一片叶于和花上。溥薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处一—酣眠固不可少,小睡也别有风味的,月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般;蘅木的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀,但光与影有着和的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘月色散文原文(荷塘月色赏析)(5)

荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住,只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾,但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意里了树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼。这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的,我什么也没有。

荷塘月色散文原文(荷塘月色赏析)(6)

忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗,似乎很早就有,而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的。采莲人不用说很多,还有看采莲的人。那是一个热闹的季节,也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好:

于是妖童媛女,荡舟心许;鹚首徐回,兼传羽杯;擢将移而藻挂,船欲动而萍开。尔其纤腰束素,迁延顾步;夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾。

可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了。于是又记起《西洲曲》里的句子:

采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲子,莲子清如水。

今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子,是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前;轻轻地推门近去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了。

荷塘月色散文原文(荷塘月色赏析)(7)

【作品赏析】

全文以优美的笔调,描摹了诗情画意般的荷塘月色,抒发了作者对社会现实中生活小圈子的矛盾,复杂的心理,产生出来的难得片刻宁静的淡淡情趣。

特别值得赞赏的是作者在用词方面堪称典范。“泻”,把无形的月光写出了流水般的感觉,“浮”,把雾写得灵动飘逸,“洗”,把荷叶的干净清爽活灵活现的表现出来,“画”,把斑驳陆离的树影生动呈现……诸如此类,无不彰显作者深厚的文字功底,令人叹为观止!

作品从不同的角度,巧用比喻、拟人手法,融入自己的情感,充分运用想象,对荷塘月色进行了细致入微的刻画。

作者从平视到俯视,从细察到鸟瞰,由远及近,从上到下,从里到外,全方位呈现了一幅动态、诗意的荷塘月色图。

描写中有动有静,有虚有实,有浓有淡,有疏有密,使我们如临其境,仿佛跟着作者进行了一场心旷神怡的月下夜游。

文章情景交融,巧用典故,古典文与白话文成功融合,在当时被看作是娴熟使用白话文的典范,其艺术魅力影响深远!

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