《芈月传》小说作者再讲萧太后的故事,今天小编就来说说关于燕云台辽国是现在的哪里?下面更多详细答案一起来看看吧!

燕云台辽国是现在的哪里(燕云台还原辽金历史)

燕云台辽国是现在的哪里

《芈月传》小说作者

再讲萧太后的故事

虽然网络小说被诟病文学性不足的声音一直没断,但不可否认,经过二十多年发展,网络小说形成了强大的市场。故事的魅力,沉浸感的阅读,让大量读者收获了相应的情感共振。近年来网络小说与影视联姻愈发密切,形成版权价值,影响力波及到更广的受众。

网络文学自1998年前后开始萌芽。1999年,喜欢写作的温州女子蒋胜男,在网络上找到了文学梦生长的沃土,开启了她硕果累累的网络文学创作生涯。她先后写出了十余部小说,其中《权力巅峰的女人》《凤霸九天》《铁血胭脂》,但影响最大的还是《芈月传》。作为网络文学发展的参与者、见证者,蒋胜男对网络文学的特性、价值和意义,有深入的理解,也得到更多的社会承认,担任了浙江省网络作家协会副主席,并在2018年当选第十三届全国人民代表大会代表。

蒋胜男的小说,多以历史上的重要女性为主角。难能可贵的是,她没有陷入不少网络小说“宫斗”“争宠”的窠臼,而是着重对女性心灵成长史的表达,表现出宏大的历史视野。《芈月传》之后,蒋胜男全力以赴创作历史小说“宋辽夏三部曲”,其中关于辽国的作品《燕云台》,以辽太后萧燕燕为主角。2020年8月,上海书展上推出《燕云台》完整四卷本,由窦骁、唐嫣、佘诗曼主演的同名电视剧已经制作完毕,即将播出。

选择萧太后作为故事的主角,蒋胜男也是经过了一番周密的考虑,她解释说:“并不是因为我特别偏爱她,要为她著书立传,而是因为萧燕燕的角色更适合作为一艘船,更能承载那个时代转折变迁的最大故事量,载着时代与故事向前走,能将浩瀚的历史长河呈现在读者的眼前。”

蒋胜男对自己的作品有高远的志向,她希望读者能跟她一起,通过作品穿越回去,看看在过去的某一段历史时刻,身处不同立场的人,是怎么想的,是怎么选择的,“尤其是,当他们站在历史和命运的十字路口,是如何找到属于自己出路的,因为历史永远是现实的一面镜子。”

有独立思想的女性

期待在文学中找到共振

记者:从《芈月传》到《燕云台》,可以看到共通的地方──都跟一位女孩从柔弱到逐渐强大的成长史相关。用网友的话说,就是“大女主”。这种“大女主”情结是怎么形成的?听说您下一部作品的主角将不是“大女主”?接下来准备写什么?

蒋胜男:“大女主”并不是单凭我自己的爱好,脑袋一拍,想写就能写的,而是有它的社会背景。从全世界范围看,二战以后,大量女性走上工作岗位,在中国,女性受教育程度普遍提高,有了更多的实现自我价值的机会和平台。如果没有这样的社会时代背景,我再写“大女主”,也肯定没人感兴趣。“大女主”作品能走红,是这个时代赋予的机会。有独立思想、独立事业的女性,也期待能在文学中寻找到一种灵魂的共振。人们为什么喜欢芈月,喜欢萧燕燕?我觉得,跟很多读者从中看到了一种文学形象的映射有关。当一个人经历挫折的时候,能够有一个文学形象,支撑他的内心继续坚持下去,是非常幸运的。《芈月传》里有这样的台词:“我现在怎么办?”“你觉得那是绝境,那就是绝境。你觉得这只是困境,你能走出来,你就能够做出来。”这句对白,我写给读者,也写给我自己的。因为我的人生也曾经面临过极其失落的一种状态,但是我相信我能走出来,我就真的走出来了。

记者:读者对《芈月传》比较熟悉了,能否描述一下《燕云台》的故事?

蒋胜男:契丹立国初年政权动荡,出身后族的三姐妹分别嫁入皇族三支,为了各自爱人的江山和政治理想,被迫挥戈相向。萧燕燕倾心于青梅竹马的汉人韩德让,却被皇子耶律贤看中。一场政变,耶律贤继位,成为辽景宗,同时迎萧燕燕入宫。耶律贤教会了萧燕燕如何统治一个国家,贤臣韩德让则帮助她成为一代明主英后。萧燕燕积极推行汉制,为宋辽之间奠定了长达120年的和平。《燕云台》讲述的就是辽国萧太后萧燕燕,由纯真少女逐步成长为运筹帷幄的政治家和军事家的传奇故事。《燕云台》之后,我还会为宋、夏各写一本书,这三部作品,分别以辽的眼光看宋夏,以夏的眼光看宋辽,以宋的眼光看辽夏,目的是用多元的眼光、开放的心态去理解历史,而不是古代小说中表现的那种单纯的谁是好人、谁是坏人。

记者:写这样一个古代辽国的故事,最大的难度在哪?

蒋胜男:我写过戏曲、武侠、玄幻、言情等题材的小说,也为我写历史小说做了充分的练笔准备。动笔之前,我实地到赤峰辽上京遗址考察、采风,搜集辽国历史资料,感受草原民族的气息,这些功课也都是为了展现辽金文化的历史,以及草原文化和中原文化相交融的过程。

能让大家更关注历史文化

对我来说是最大的褒奖

记者:从小说IP到影视产品,中间的转化过程中涉及到产业链上很多环节,也经常出现纠纷,您跟投资方、制作方经常打交道,总体感受如何?您觉得文学、资本、影视之间的关系是怎样的?

蒋胜男:出现纠纷,我觉得跟整个行业还没有足够规范化,比较容易发生越界、越线的情况有关。各方合作者可能一开始出于比较良好的愿望,开始合作,但是在整个制作过程中,每个人的思维方式、想法、利益切入点不一样,就会出现很多一言难尽的状况。大家也就需要承受更多的失败,在失败中成长。参与其中,我也感受到很多困惑,总体来说,我的体会和最大建议就是,大家要各自守住本位。大家一起造一座楼,如果你动一点这个地方,他动一点那个地方,将来楼塌了,却谁都不负这个责任,这就很难合作好。

记者:您的《芈月传》被改编成电视剧大火,《燕云台》也已经被改编成同名电视剧,《凤霸九天》和《铁血胭脂》的相关影视化作品也正在筹备中,看到自己的小说变为影视,有什么感受?这些改编符合您写作时的设想吗?

蒋胜男:作为作者,我们都希望影视对小说能做一些加法,比如影像美学上的加法,表演上的加法,这一点可以说影视做到了,从传播角度来说,带来了增量。影视不允许像写文字那样,过多铺陈历史文化,而必须做一个戏剧化的人物,然后让这个人物像一条船一样,去承载想要传达出的历史信息。在《燕云台》里,这个人物就是萧太后。因为萧太后这条船,能承载的量最大。我希望人们看到这条船之后,一定记得去找那条河。从另一个层面来讲,影视改编对于小说,会有一部分的信息折损,做不到百分之百的呈现。改编的电视剧火了,我的小说更多人看了,这当然是好事,但我更希望的是,影视能带动更多人去了解我书中表现的文化和历史。

记者:《芈月传》出来以后,已经达到了这样的效果了。

蒋胜男:是的,人们对芈月这个人物的兴趣,对芈月故里的关注,关于先秦人是怎么生活的相关介绍,慢慢热起来了,甚至还带动了楚文化园区,出现了相关文化产业研究会,甚至有一些考古项目,现在还出现了一些大桥、街巷以芈月命名。这是让我感到自豪的,促使大家更多关注文化,而不是只关注带动多少大的图书销量或者“涨粉”,是对我作为一个作家最大的褒奖。

文学大家庭应该百花齐放

网络文学也能抚慰心灵

记者:您现在是浙江省网络作家协会副主席,浙江的网络小说创作队伍比较强大,出现了不少实力不俗的网络作家,比如流潋紫、阿耐,在您看来,这种氛围是如何形成的?

蒋胜男:我觉得跟自古以来这里的经济比较富庶,历史文化积累储备比较深厚有关,再加上改革开放以后,东部也是发展较快的地区,像我这一拨儿在江浙长大的“70后”,很早就接触了电脑和互联网,我1997年开始用网络聊天工具,1999年就开始在网上写作了,所以出现了很多网络作家。

记者:网络作家在网上连载新作,要做到每天更新多少字,您现在写新作品还会先放到网上吗?

蒋胜男:我的新作品还会首先往网上放,但是因为我现在主要是写历史题材,需要查很多资料,而且我现在需要做不少社会活动,就不太可能保证每天更新,只能攒够足够的数量,再拿到网上发表。

记者:我发现有些写作者一开始在网上发表作品,但受到关注,成名之后,再有新作就直接出书,不会在网上首发。甚至有人成名后对“网络作家”这个标签都不太愿意接受,但您不是这样。

蒋胜男:以前我生活在温州,作为文学爱好者,找不到发表作品的途径,网络是我当时唯一的途径。虽然现在网络不是我发表作品的唯一平台了,但我对网络依旧充满感激和尊重之情。

记者:关于网络文学,一直有一个声音就是,每天更新一定字数会有损文学性,您怎么看?

蒋胜男:就算有损文学性,但至少还能写得出来东西。总比一个人写了几十年,也没写出一个作品,呈现在读者面前好得多。只要有作品出来,写作者就会在创作中得到磨炼,得到提升。我觉得,在文学写作领域,攀文学高峰是一种方向,写通俗的网络小说也是一种方向。文学的大家庭应该百花齐放才好。一个花园里不能只允许芍药、牡丹存在,狗尾巴草也得允许它生存。很多你看不上的“爽文爆款”,可能对于一部分人来说,具有非常强的心灵抚慰作用。尤其是现在生活节奏那么快,人们更需要心灵的抚慰,如果文学能帮助人们转移一些负面情绪,也就实现了它的一种社会功能。

记者:您是一位善于书写历史题材的作家,同时也是高度关注社会现实的人大代表,这两种身份,在您身上有怎样内在的联系?

蒋胜男:作家关心的是如何写出好作品,现在成为全国人大代表,会看得更长远一些,除了文化领域、知识产权领域的问题,还要看到与民生相关的领域,为人民积极发声。作为作家,大部分的时间要在书房里一个人写作。当人大代表,就需要走到现实生活中,去关切到更多人的需要。这两个身份表面上可能有些冲突,但其实也可以互相给予营养。当人大代表,有助于扩展我个人的眼界和思想素养,也能有益于我的写作。而我作为作家,我的行文能力,则有助于我在向大会提建议,思考和行文都更周全。

记者:您的作品主角多是女性,作为人大代表,您也是格外关注容易成为弱势的女性群体。

蒋胜男:身为人大代表,我有责任关注到整个社会群体、社会动态,根据调研思考,形成我的建议。提一个建议,不是我自己凭空想出来的,而是我首先注意到社会上某个群体的呼声。作为作家,我倾向于选择女性为主角,也是有原因的。比如在当下社会,女性受教育的水平普遍提升了,对社会作的贡献也更大了,女性有了比以前更多的独立自主性。那么,就产生了一种需要在文学上给予反映的要求。这也给了我以女性为主角进行文学创作的可能性。总之,所有这一切,都是社会跟我共振所产生的。

蒋胜男口述

找到古人的“DNA”

让他们在书里活起来

最早开始写作全凭热情,写好打印出来,没想过发到网络上。我当时学诗词的老师在网络论坛发表作品,他建议我把小说贴上去试试。1999年,我在“清韵书院”贴小说,那时我已经创作第二部小说了。2004年之前,创作网络小说没有任何收入,但一台电脑差不多是大半年工资,我1996年买第一台电脑,为了方便写作,到2004年,已经换了两台。

《燕云台》的故事设想,在写《芈月传》之前就确定了,关于历史十字路口这个命题也早就设定了。当时我选择的是宋辽夏,但完成宋的初稿、构思西夏故事时陷入瓶颈无法突破,所以才转向去写《芈月传》。

秦宣太后在《史记》中只有百十个字。2008年央视播了一个专题片,叫《兵马俑的神秘主人》,提出一个论点,说兵马俑很可能是秦宣太后的。这引起我对这个人物的兴趣,刚好我要写历史评述,准备了大量春秋战国时代的资料,我感觉,那些意气飞扬的人物更应该以小说为载体,刚好遇上这个题材,就开始构思《芈月传》。因为秦宣太后的信息太少,我就去大量研究他周边的人,从侧面推敲芈月的性格,让这个人物丰满起来。

《燕云台》中萧燕燕的形象塑造倚重历史,但史料能提供的都是碎片。如果只为一个主角去寻找资料,很容易把所有的事情、所有的好处都归在主角身上,主角会显得单薄,其他角色容易变形。创作者可能要像法医一样,把能拿到的资料拿到,尽量全都用上,拼凑出“骨架”,等着慢慢长出“肌肉”,用“DNA”还原这个人物。这需要很强的想象力,但想象并不是凭空而来的,要参观很多博物馆,走很多的地方,去了解那个时代的人怎么吃、怎么喝、怎么想。

现在的影视剧、网络文学,和古代戏剧都是有衔接的,都是为了讲好一个中国故事。传统老戏的类型化内容,与当下网络文学中的故事与伦理,爱情与审美是一致的,只是时代变化后,网络文学加入了新的认知和包装。比如古代有《包公案》,现在有《法医秦明》,《西游记》实际上可归类为玄幻小说。我希望通过作品打开一扇窗户,通过对历史文化的延续和传播,对人类命运的思考和探寻,与读者产生共鸣。

每一部作品的磨炼,最终会变成我自己思想的养分,从这一点来说,我能够成为今天的我,要感激每一部作品对自己的打磨。如果读者因为看了我的作品,能够喜欢上历史,喜欢上文学,喜欢上读书,甚至喜欢上写作的话,我会觉得非常开心。我是典型的“宅女”,大部分时间在家码字。写作是很私密的事,内心的创作冲动和对文学的热爱让我坚持下来。如果不爱创作,不能从中找到快乐的话,不要投身这个行业。做什么都比这个来钱,做什么都比这个轻松。我觉得真正能够创作出好作品的作者,就是不给钱,也能够坚持。

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