《寅次郎的故事》真正的女主角姗姗来迟，她是流浪歌手，与阿寅十分般配，但她为什么嫁给了寿司店老板呢？
《寅次郎的故事》漫记十一
1966年，香港邵氏公司出品了一部谍战片《亚洲秘密警察》，由日本导演松尾昭典（麦志和）执导。“独臂刀”王羽担纲男一号，本次出场的“寅女郎”浅丘琉璃子扮演女主人公杏子。
浅丘琉璃子在邵氏电影《亚洲秘密警察》中担纲女一号
上世纪五十年代末开始，邵氏公司延请了很多日本导演来香港拍片，包括中平康（杨树希）、若杉光夫（华克毅）、古川卓巳（戴高美）、岛耕二（史马山）、村山三男（穆时杰）等人。邵氏兄弟的初衷当然是出于商业利益的考量，但这些导演却也给香港影坛带来了新气象。在这一众邵氏日系导演中，井上梅次是最成功的一位。也只有他执意不用中文假名。他在港编导了十七部电影，其中有十二部翻拍片，大多数翻拍自他本人的日本旧作，其中最成功的一部要属何莉莉、郑佩佩、秦萍、陈厚等人主演的《香江花月夜》（1967），郑佩佩评价这部电影是香港有史以来的最佳歌舞片。《香江花月夜》翻拍自井上梅次的《想跳舞的夜晚》（1963），原作主演是“樱花”倍赏千惠子。井上梅次位居日本一流导演之列，以出片快、票房高闻名。但与井上合作过的蔡澜对他颇有微词，称其为“梅毒”导演。推荐井上来港的日籍摄影师西本正（贺兰山）也与他各不相谋。但这些争议不能抹杀井上梅次电影生涯的不俗成就。他的成就之一是发掘了“寅次郎”系列的最佳女主角浅丘琉璃子。
浅丘琉璃子的伯乐井上梅次和《香江花月夜》主演合影
《寅次郎的故事11：忘忧草》中，浅丘琉璃子饰演的百合是一位流浪歌手，混迹于各地的低档夜总会。在开往北海道纲走的夜行火车上，阿寅遇见了百合。当时窗外茫茫夜色中的一盏灯光令百合睹物伤情，潸然泪下。同样孤苦伶仃的身世和颠沛流离的生活让两人惺惺相惜，很自然就亲近起来。短暂交流后，阿寅发现百合心地善良、多愁善感，也懂得适可而止，把说不出口的话埋在心底，作为自尊的底线。简直就像镜子中的自己。当晚在夜总会，百合唱了一首平野爱子的名曲《看得见港口的山丘》，仿佛就是自己的内心独白，歌里有向往，有物哀，有离愁。
阿寅遇见百合（浅丘琉璃子），仿佛看到镜子中的自己
与百合别后，阿寅去纲走垦区的职业介绍所求职，被推荐到一个饲育奶牛的牧场工作。一向自由散漫惯了的他一时难以适应起早贪黑、按部就班的工作，高强度的体力劳动也让四体不勤的他难以承受，三天不到就病倒了。无奈之下，牧场主栗原久宗写信告知寅屋，樱花急匆匆赶去探望。阿寅的这段工作经历，浓缩了当时的社会大背景。战后日本农业资源匮乏，失业人口激增，而北海道地广人稀，是潜力巨大的资源宝库。因而出台了“北海道综合开发计划”，鼓励向北海道移民，大力发展北海道的农林牧渔业和交通运输产业。山田洋次有很深的北海道情结，在《家族》、《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》、《学校2》以及多部“寅次郎”电影中都对那片土地投入了深情的目光。在本片最初的剧本中，百合的身份是北海道牧场的农妇，因浅丘琉璃子与人物气质不符而临时调整为流浪歌手。经典产生的过程往往是歪打正着。
阿寅在北海道纲走牧场劳累过度，大病一场
阿寅回寅屋休养，与途经柴又的百合重逢。寅屋一家人对落落大方的百合有一见如故的亲切感。而百合在无拘无束的家庭氛围中感觉到了阔别已久般的温暖，亲亲热热的家人，冒着热气的饭菜，暖洋洋的被褥，这就是她梦寐以求的心乡。皎洁的月光下，陶醉在幸福之中的百合向阿寅敞开心扉，倾诉衷肠。而阿寅傻里傻气地应和，感受着突如其来的眷恋。这一段堪称编导的神来之笔，执笔人需有高尚的人格。此时的百合，就像她唱的那首《夜来香》一样，在夜色茫茫中吐露着芬芳。而此时的阿寅，就像赵传的歌词“在梦的旷野，我是骄傲的巨人”。
爽朗的百合与寅屋一家人相处融洽，亲如一家
然而梦醒时分，百合又回归到“剃刀边缘”的现实。贪婪无情的母亲让她心如寒灰，轻薄无礼的酒客令她备受屈辱。借酒消愁后她敲开了寅屋的门，向阿寅倾诉心中的苦楚。不知阿寅哪句话招惹了她，她突然勃然变色，夺门而出。第二天阿寅上门探望，已然人去屋空，不久即传来百合嫁给寿司店老板的消息。她究竟想从阿寅那里得到什么答案？阿寅又做错了什么？初看时一头雾水，多次重温后从编导看似闲笔的两个小插曲中找到了些许线索。阿寅初回寅屋时，樱花想给满男买架钢琴，不知就里的阿寅买了个玩具钢琴回来。樱花不尴不尬，还得刻意装出如愿以偿后的感谢状。阿寅得知真相后羞愤离家。事情往往是这样，你给予的，并非对方想要的。对方想要什么，你并不知道或做不到。对比阿寅与百合之间的龃龉，其实也是如此。阿寅和百合就像两条夜航船，彼此并不知晓对方的航向，彼此难忘的只是交汇时互放的光亮。另一个插曲是印刷厂工人水源和青森同乡阿慧的青涩之恋。他俩互生好感，过从甚密，但谁也没挑破那层窗户纸。阿寅的一句玩笑差点让这段良缘泡汤。好在百合及时提醒阿博从中说和。江户川边，阿博让水源当面向阿慧吐露心声，水源喊出的一句“阿慧，我爱你”骤然打开了阿慧的心扉。百合其实也在等待阿寅的明确表白，而关键时刻，软弱的阿寅迟疑了，退缩了。处事也好，恋爱也罢，直抒胸臆往往比欲说还休更胜一筹。
阿寅一句口无遮拦的玩笑意外促成了一对佳偶
浅丘琉璃子看似漫不经心实则直抵灵魂的表演，为“寅次郎”系列电影增色不少。以前的“寅女郎”，充当花瓶和走过场的成分居多。人物脉络走向往往有始无终，语焉不详。浅丘琉璃子的“百合”则不然，她为整个系列增添了贯穿始终的情感驿站和命运港湾。这来自编导妙手偶得后的水落石出，也源于她与人物血脉相融后的浑然天成。浓妆艳抹是她间离表演的脸谱，正好契合了时代的浮躁、情感的荒诞、人性的扭曲和命运的无常。浓艳遮蔽之下孤独与向往的遥相和唱正是“寅次郎”电影的主旋律。
浅丘琉璃子是“寅次郎”系列的最佳女主角
如果没有那次夜行列车上的相遇，或许阿寅和百合的情感命运不会掀起那么大的波澜。难道真的是“相见争如不见，有情何似无情”吗？不管怎么说，我们要感谢那次相遇，从此之后对“寅次郎的故事”有了更多的期许，哪怕经历再多的苦夏与严冬，终会在某个山谷的寂寞的角落里，邂逅野百合的春天。（作者：秋风，待续）
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