张艺谋《影》终极预告独特带感 水墨动作大片领跑国庆
今年的国庆节，张艺谋大放异彩，新作品《影》不仅票房大卖，而且口碑爆表，观众好评如潮，金马12项提名领跑，流光溢彩的水墨风，充满想象力般的精彩战斗，还有让人细思极恐的权谋斗法，一切迹象表明，张艺谋找回了自己的最佳状态。
张艺谋闪亮回归，不仅带来了是东方美学的战争大戏，还有他对东方女性的情感世界的全新解读。
曾几何时，他是女性视角的大师，他对于东方女性的生存处境以及情感世界的解读，犹如手术刀一般锋利且深刻，例如《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《菊豆》，演尽了女生的屈辱与苦难，抉择与抗争。
这次的《影》表面看上去是一部标准的男人戏，江上争夺的背景，邓超演的都督被敌将杨苍打伤后，启用和自己外形酷似的影子，代替自己行走朝堂，冲锋陷阵，主公、妻子、同僚、敌人，以及真身和影子，原本均衡的局势都因为影子的出现，渐渐变的失控。
男人大戏，两个女性角色却夺走了眼球。孙俪在片中饰演都督子虞之妻小艾，是一位重臣之妻；关晓彤在片中饰演主公沛良的妹妹青萍，是一位公主。
都督夫人和长公主，两个人地位不可谓不尊贵，可是张艺谋没有让他们作为符号顺理成章的去做个花瓶，而是通过她们的遭遇，展现了东方女性的爱情观，在君权与夫权的双重压迫下的选择与抗争。
两个古典美人展现的都是自然光下的自然美，再配合江南烟雨的景致，那画风真是飘逸得不要不要的。腰肢如细柳，眉目如粉黛，如缕轻烟，一颦一笑都如同在水墨画里。在这里也不得不佩服老谋子的审美，他总能发掘到女演员最自然真实，也是最美的一面。
两个人又都是不甘于依附男人的女子。小艾有一种端庄成熟美，睿智大气，她能辅佐自己的丈夫潜心钻研出破敌之术，即便是一个大臣夫人的身份，也不轻易向故意向她发难的君王低头，是个有大格局大智慧大境界的角色。
关晓彤的公主角色相对来说符合她的个人气质，青春无敌，骄横纯真。万千恩宠于一身的娇滴滴小公举却依然有一种男孩子的耿直刚强。子虞夫人小艾是打心眼里看不起君王对别国的趋炎谄媚，而公主青萍则是用实际行动甚至是生命反抗了自己的哥哥，典型的一个年轻、冲动、形式感强的倔强小公主。
在这部影片中，女人的性格力量显得格外强大，近可在朝堂和密室之中与君王和夫君周旋，力扶影子上位，远可只身抗外敌，与未婚夫同归于尽，可以说片中的两条故事线就是被这两个女性角色撑起来的。一条故事线是主线，说的影子如何被布下棋局明挑杨家军，一条真正的宿主又如何布下棋局让心腹将军代领的精锐小队暗度陈仓。夫人小艾和公主青萍在这两条故事线中起到了至关重要的作用。
夫人小艾是个情感的矛盾体，面对外貌特征非常相似的两个人她的情感寄托始终在摇摆，一个是结发的夫妻，一个是年轻的影子，在三个人的相处中，她的情感天平渐渐倾斜向了影子。
她与影子的那场床戏是情感的爆发点，影子的忠诚不二就像是一个避风港，男人累了都想找个地方停靠，更何况是女人。影片抓住了的一个刚烈女子柔弱的一面，并把这一点掰碎了揉进了骨子里。所以大家看到的小艾是不发一言却始终带着情绪，隐忍中透露出一种不可名状的伤感。
公主青萍对待感情的态度则更极端，宁为玉碎不为瓦全，你想让我做小，那我宁可不要命也要你的命。
青萍在片中有不少打戏，伞中的突袭，弯刀对决，最后手刃准未婚夫，这个角色从任性刁蛮孩子性格，到为了高傲的皇室尊严而丢掉性命，突破性和爆发力都非常巨大。关晓彤的表演可以说是很拼了，最后被未婚夫斩杀的一幕也令人痛心疾首。
所以说，《影》外表争的是江山，内核却是女人的抗争，在这一点，张艺谋其实是比以往又多走了一步，虽然两位美女命运依然悲情，但是她们的刚烈与不甘，面对强权的自我选择，足以引人敬佩和深思。
,
