一、词牌简介调笑令，词牌名，别名古调笑、宫中调笑、调啸词、转应曲、三台令等有多种格式，源自中唐《乐府诗集》载，中唐时《三台调笑》等六词，即所谓《中唐六调》，本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词部分文献称它为拗体之滥觞（起源）《乐苑》入“双调”白居易《代书诗一百韵寄微之》：“打嫌《调笑》易，饮讶《卷波》迟”自注：“抛打曲有《调笑令》，饮酒曲有《卷白波》”其单调分两体：一体为三十二字，平仄韵换叶起句二字重迭另一体仄韵三十八字，词之前用七言古诗八句，并以诗之末句二字，为词之首句二字又曲牌名，属北曲越调，字数与词牌三十八字体相同，用在套曲中，今天小编就来说说关于常见的词牌典故?下面更多详细答案一起来看看吧!
常见的词牌典故
调笑令一、词牌简介
调笑令，词牌名，别名古调笑、宫中调笑、调啸词、转应曲、三台令等。有多种格式，源自中唐。《乐府诗集》载，中唐时《三台调笑》等六词，即所谓《中唐六调》，本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。部分文献称它为拗体之滥觞（起源）。《乐苑》入“双调”。白居易《代书诗一百韵寄微之》：“打嫌《调笑》易，饮讶《卷波》迟。”自注：“抛打曲有《调笑令》，饮酒曲有《卷白波》。”其单调分两体：一体为三十二字，平仄韵换叶。起句二字重迭。另一体仄韵三十八字，词之前用七言古诗八句，并以诗之末句二字，为词之首句二字。又曲牌名，属北曲越调，字数与词牌三十八字体相同，用在套曲中。
二、格律说明
定格（平仄韵换叶），三十二字，八句四仄韵，两平韵，两叠韵。平仄韵递转，难在平韵再转仄韵时，二言叠句必须用上六言的最后两字倒转为之，所以又名《转应曲》。唐词格式全同，惟句中平仄颇多出入。兹以韦应物一首为准，兼采王建、戴叔伦诸作，藉资比较。北宋以后，多用不转韵格。三十八字，七仄韵，联章成“转踏”，藉以演唱故事。可谓变格。
三、词谱格律
1、定格对照例词：唐·韦应物《调啸词·胡马》
平仄，
胡马，
平仄（叠句），
胡马，
中仄中平中仄（叶韵）。
远放燕支山下。
中平中仄中平（换平韵），
跑沙跑雪独嘶，
中仄中中仄平（叶平韵）。
东望西望路迷。
平仄（三换仄韵，颠倒上句末二字），
迷路，
平仄（叠句），
迷路，
中仄中平中仄（叶三换仄韵）。
边草无穷日暮。
2、依“搜韵”钦谱例词：唐·王建《调笑令·蝴蝶》
平仄。平仄。中中中平中仄。
蝴蝶。蝴蝶。飞上金枝玉叶。
中中中中中平。中中中中仄平。
君前对舞春风。百叶桃花树红。
平仄。平仄。中中中平中仄。
红树。红树。燕语莺啼日暮。
注：“平”表示填平声字，“仄”表示填仄声字。“中”表示可平可仄。句末彩色字为韵脚。
四、典范作品
1、调笑令·罗袖
作者：王建（唐）
罗袖，罗袖，暗舞春风依旧。
遥看歌舞玉楼，好日新妆坐愁。
愁坐，愁坐，一世虚生虚过。
2、调啸词·河汉
作者：韦应物（唐）
河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。
愁人起望相思，江南塞北别离。
离别，离别，河汉虽同路绝。
3、转应曲·边草
作者：戴叔伦（唐）
边草，边草，边草尽来兵老。
山南山北雪晴，千里万里月明。
明月，明月，胡笳一声愁绝。
五、其他说明
此小令凡三换韵，以六言句为主，起用叠句。第六、七句即倒叠第五句末二字转以应之。所谓“转应”者，意盖取此，亦为定格也。
1、所谓“转以应之”：如王词《调笑令·蝴蝶》，第六、七句叠句是“红树”，为何叠韵是“树”而不是其他字？原来古人在填写《调笑令》时有个约定俗成的规矩（有点张扬文采的意思），就是该韵字必须是第五句倒数“第二”个字。再有，第五句句末二字是树红（押红），那么六、七句就必须将“树红”二字倒过来，写作“红树”。前者押“红”，后者连押“树”，句子由树红变成“红树”（这就是“转以应之”）。倒转后的句子还必须要有意象，意象和意境要连贯（不可脱节）。
2、关于平仄转韵：为求声韵和谐之美，范词中先用入声押韵，其次平声押韵，转结再用去声（去声字干脆利落）。这样的韵部结构，朗诵起来方能“抑扬顿挫”、“博君一笑”。
对于初级词者而言，该令创作小有难度。一是注意“换韵”、“叠句”、“转应”等紧要处，先于谋篇，精于其法。二是平仄一般应按定格词谱填写（依“搜韵”谱亦可）。三是标点符号及排版规范如“典范例词”。
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