男子带着一个箱子。
非常宝贝地放在膝盖上。
有时他也会对箱子说话。
……
“呵。”
从箱子里传出声音。
清澈如铃声般的女声。
“听见了吗？”
男子问。像是由留声机喇叭传出般的说话声。
没办法表达同意或者否认。因为仍在梦乡中。
“请勿对他人诉说此事。”
男子说完便掀开了盖子，展示箱子内部。
箱子里恰恰好装了个美丽的女孩。
女孩脸蛋仿佛日本人偶。那肯定是尊做工精细的人偶。箱子里装的，大概是人偶的胸部以上部分吧。
看着她天真无邪的脸蛋，不禁微笑起来。
见状，箱子里的女孩也跟着甜甜地笑了起来，“呵。”的一声。
啊，原来活着呢。
不知为何，非常羡慕起男子来了。
这是京极夏彦的小说《魍魉之匣》的开头，节选自小说中的“作中作”——也就是由小说中的角色所“撰写”的小说。
《魍魉之匣》是京极堂系列的第二作。这个系列以日本昭和时代为背景，将“妖怪”和“推理”熔于一炉，创造了一个前所未见的侦探——中禅寺秋彦。他是个日本神社的神主，一家旧书店的老板，同时又是位驱魔师。
每一作的故事开头，都是看似完全不可解的事件，如“怀胎20个月却无法生产的孕妇”“被切断四肢、藏于匣中的少女”“连续杀死丈夫四次的女人”，但这些“怪谈”包装下云遮雾绕的谜局，最终都会在中禅寺秋彦的“驱魔仪式”之下，云开雾散——是的，他驱的魔，是栖息于幽微人心中的“妖魔”。
这个风格独特的推理小说系列，其中几卷推出过真人电影，改编过动画，甚至他的死忠书迷杉菜水姬，还成立了游戏公司Innocent Grey，接连推出了《恋狱月狂病》《壳之少女》等18禁视觉小说游戏，并在剧情上向京极堂系列致敬（也有书迷认为是抄袭）。
而京极堂系列小说、《壳之少女》的美术风格，的确深刻影响了接下来我们要说的这一款游戏——《端木斐异闻录》。这是款国产推理游戏，最近刚刚登陆Steam。在游戏简介中有这么一句：“藉由志怪叙异来说世情因果。”
不好做的推理游戏
游戏故事的序章叫《加油站灵车事件》，讲的是在“海角论坛”上所流传的、灵车在加油站离奇出现又消失的传闻。玩家所扮演的端木斐，从学姐凌霄那里看到实际拍到的监控录像，为了调查事情的真相，开始了自己人生中的第一个案件。——嗯，这种以“都市怪谈”为开端的故事，相信会让不少玩家想到《流行之神》系列。
而游戏的第一章《坠殒癖》，描述的则是一系列被害者从高处被抛落的连环杀人事件，而这个幕后杀人魔被称为“坠殒癖”。玩家需要找到凶手，并查明TA执着于从高处坠落的真实原因。
事实上，目前国内推理小说界，值得一读的作者本就不多（不要跟我提蔡骏），商业上能获得成功的更是屈指可数。因此，自己原创脚本的国产独立推理游戏，显得难能可贵——要赚钱，很难，支撑他们做下来的原因，往往是对推理真心实意的喜欢。而近年我玩过的国产，就《恒水中学连环虐杀》、《小林正雪》系列、还有这次的《端木斐异闻录》。
《恒水中学连环虐杀》，玩法参考了《逆转裁判》和《枪弹辩驳》，整体制作还非常的同人向；《小林正雪》系列从系统到美术都好了不少，既做到了用游戏系统来完成人物塑造，密室逃脱乱入的章节也蛮出彩，唯一的遗憾还是案情稍嫌简单。
而这次的《端木斐异闻录》，最开始是以“本格派推理游戏”的名义来宣传，宣传片中不俗的声画效果，也留给我非常好的第一印象——游戏不仅做了Live 2D动态立绘、加入了简单的过场动画，甚至还有全程语音。为了丰富流程，中间也的确设计了不少解谜要素，包括引入了若干需要手动输入的字谜、哈夫曼编码等。
游戏也加入了询问环节。询问时，被询问角色下方有提示条，显示其当前的情绪状态。玩家需要根据实际情形，选择恰当的问题进行提问，设法套出足够多的口供或线索，若提问不当，就会和某些证据失之交臂。不过由于每次询问环节结束后，系统都会提示玩家漏过的线索数，多数玩家也都会读档重来，让这个环节多少有些失去了意义。
游戏系统方面，游戏将所有设定和功能都集成到游戏中的“平板设备”中，玩家可以随时用它查看收集的证据、口供、照片，以及自己的朋友圈和邮箱。在邮箱中，玩家也可以在收到邮件后选择“回信”，并在回复邮件中，自行选择想回复的内容，不同的选择也会导向不同的结果。
当我花一晚上打通了这款游戏，回顾整个故事流程，我自然很喜欢游戏中的动态立绘和全程语音，而游戏难得地引入了现实背景，设定十分接地气，对一个大学生为何能参与到一起刑事案件的侦破，给出的理由在中国国情之下也算符合逻辑，这些都是优点。可惜不够长的剧情流程，让游戏中的多数系统都像浅尝辄止，没有被深入挖掘的机会，遗憾很多——最重要的是，我并不觉得这是个“本格派”的推理故事。
为此，我尝试联络了这位独立开发者。
喜欢推理，喜欢游戏，就有了“端木斐”
“我也觉得不算本格派，算变格派。”一上来他就开始了自我吐槽，以至于我硬生生将“社会派”三个字憋了回去。
他叫致意，计算机相关专业学生，今年大三。他学业繁重，由于在学校很活跃，私下的时间并不多。然而，在《端木斐异闻录》开发的一年半，开发进度几乎没有中断过——这段期间，他发表了自己觉得不太成熟的论文，考了个驾照，数学建模弄了个国家二等奖，靠着游戏的Demo，还拿了个国家级创新项目的奖。
“也不知道自己是怎么忙过来的……可能因为我没有女朋友吧。”
一年半以前，他玩了一位大学前辈做的游戏，发现有Ren'Py这么棒的游戏引擎，才开始动手，边学边做。之前他没有任何游戏开发的相关经验。
“当时游戏荒，没有推理游戏玩，就想自己做一个。结果开始做的过程中，一连出了《大逆转裁判》《逆转裁判6》《雷顿教授》两作……来不及玩，可惜了。”
他自小就是推理迷，最开始看的是福尔摩斯和一些欧美经典推理小说，但直到上大学读了“京极堂”系列小说，才真正打开了新世界的大门。“一口气看了一堆日本作家的作品，如乙一、道尾秀介、西泽保彦、折原一……”
同时他也非常喜欢玩游戏，特别是AVG。当我问到他最爱的游戏，他提到了《逆转裁判》系列、《雷顿教授》系列、《无限轮回》系列、《极限脱出》系列、《命运石之门》系列，还有《恐怖惊魂夜》《星之梦》《虚之少女》《壳之少女》《黄昏旅馆》……
而《端木斐异闻录》，就是将他最喜欢的推理小说和最喜欢的游戏类型叠加到了一起。游戏的画师是他的大学同学，在一个做视频后期的社团里认识的，被拉入了伙，没钱陪着干了一年半。帮忙做音乐的是他广东的老铁，自己组的音乐工作室，也是没收钱给他忙活了半年。
但最难的是，全程配音这件事。游戏的幕后配音，不少在网配圈都颇有名气。既有可可味、柳知萧这样本身在国产游戏配音圈就比较活跃的，也有Hanser、YUKIri这样在小圈子内为人所知的，YUKIri还专门为游戏贡献了一首插曲。
“一开始都不认识，是我自己仰慕他们的声音，才去联系的。”致意说，“我觉得全程语音应该是文字游戏的标配，除了可以提升玩家的代入感，也有利于角色塑造。”
事实上，我注意到了男主角端木斐是致意自己配的音。除了“译制腔”浓厚（口吻类似于“噢你们这些愚蠢的土拨鼠”），后期一些情感激烈的部分，致意的配音显得情绪不足。
但我还没提问，致意便自我吐槽道：“但我很后悔选择自己来给男主角配音。”
“……当时为什么会自己来配？”
“当时游戏已经做了一年半，不能再拖。时间紧迫，主角台词又多，我想着台词是我自己写的，应该可以好好把握，实际却……我是在二十天内配完的，就效果来说，我很后悔。但我也没有精力重配了，累了。”
而没有再找一个配音，还有钱方面的原因。
“配音很贵。有些配音收费比较便宜，就当场给，付不起的我就承诺他们，游戏卖了如果有赚钱，就给他们分成，卖多久，分多久。”
在开始寻觅合适的配音之前，致意没考虑过啥后果，甚至连游戏做完要在哪里卖都没想过，本来都打算免费发布了。然而游戏实际的制作周期达到了一年半，眼看着画师、配乐陪自己白干了那么久，还请来了自己梦寐以求的配音，为了回报他们，致意才让游戏上了绿光，上了Steam。
“在那之前自己已经花了一千多，还好平时给学校做项目，还有一些奖金。”他说，“走一步看一步吧，哪怕只有我一个人也要把游戏做完。”
“早知道后面这么麻烦，重来一次的话你会选择放弃吗？”我问。
“我是偏执狂，这个事不做完，我就不舒服。而且，现在国内缺少本土的推理游戏，我呢就权当抛砖引玉，只希望有更多人的来做推理游戏。”他说，“……反正我私下没事做，也没有女朋友。”
结
后来，他还主动拉我一起吐槽了自己的剧情结构，提到剧本因为精力不足所做的删减，也遗憾自己塑造的侦探端木斐不能向中禅寺秋彦那样“驱魔”，都是凶手自己找上门，没有揭露真相的爽快感。他甚至建议我应该去采访《小林正雪》系列的作者傅真，因为“他的游戏做得比我的好多了”。
整个采访过程，都像是他的“自我吐槽大会”，“果然还是不行啊”之类的自我批判间歇性出现——频率大概就和“可能因为我没有女朋友吧”一样多。甚至，他还在担心用自己的学校当取景地，会不会有学校领导不开心来问责他。
我倒有些不忍心多说游戏的缺憾——其实问题他都知道，只是精力有限，他目前能做到的也就是这种程度而已。最近他刚刚为游戏添加了Mac版，之后几个月，他得开始为保研而努力，得暑期才能开始下一章节的制作。
他说，有了可以复用的素材和代码，这次更新不会再花费那么长的周期。
没关系，这只是你开发的第一款游戏。
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