近代须生泰斗余叔岩，是与杨小楼、梅兰芳鼎足并称的京剧“三大贤”之一，而他所创造的余派乃是京剧老生行发展历程中的一座里程碑。然而，在京剧“三大贤”里，余叔岩的舞台艺术生命最短。他的鼎盛时期，满打满算，从1918年搭翊群社起，到1928年正式辞班辍演止，前后整十年而已。之后，叔岩就处于半隐居状态，养病、或授徒，除了1934为湖北水灾义演营业戏《打棍出箱》外，再也没有公开演出营业戏。1931年海上闻人杜月笙为庆祝自家祠堂落成举办盛大堂会，几乎将海内名伶一网打尽，而如此盛会，由于身体、配角等原因单单缺了余叔岩，成为最大遗憾。
其实,晚年的余叔岩虽然没有公开的营业演出，但是在身体许可的情况下,一些重要的堂会戏、义务戏还是参加了一些的。据我的老师吴小如先生见告，余叔岩自1934年《打棍出箱》后，尚有数次堂会演出：与朱琴心合演《游龙戏凤》(北京大学已故林熹先生在场)，时在1935或1936年；《打鱼杀家》（1936年，与王幼卿合作，吴先生的友人李子彝君在场）；《盗宗卷》（1936年萧振赢堂会，吴先生在场，刘曾复先生亦在)；《托兆碰碑》(1936年农历腊月廿三，祭灶日，吴泰勋为其母做寿的堂会）；还有本文描述的两次演出。除此之外，余叔岩晚年是否还有其他演出，存疑待考。余的名声虽然越来越大，但演出却越来越少，自然一班忠实的戏迷愈加渴望看到余叔岩的演出。因此，对于余叔岩晚年屈指可数的几次演出，大家也都津津乐道，一再提及。然而，毕竟时过境迁、年代久远，一些耆宿、老顾曲家的回忆难免与事实有点滴的出入。应该说，当日的戏单是第一手的文献史料，能准确地将演出的时间、地点、剧目、配角等细节问题一一反映出来,最为可信。近日,笔者有幸看到两张余叔岩晚年演出堂会的戏单，可作为余叔岩晚年演出微实之一斑。
第一张“1936年十月十日国qing纪念剧目”(夜场)。戏目如下:
《群英会》余叔岩程继先萧长华
《赶三关》尚小云马连良
《武家坡》梅兰芳谭富英
《银空山》筱翠花谭小培
《回龙阁》程砚秋荀慧生王凤卿李多奎
这是当时的北京××首脑宋哲元氏在“双十节”于中南×怀ren堂办的堂会戏。据刘曾复先生说，一连演了好几天，上述戏目只是其中的一天。余叔岩身体不好,正好唱第一出,早结束早休息。而后面的四出戏合起来就是《红鬃烈马》，四大名旦和筱翠花，王凤卿、谭氏父子加马连良，把彼时北京最有名的生旦都拴在一起了，真是精彩纷呈。
张伯驹《空城计》
第二张“丛碧宴客剧目”尤为珍贵，即号称“此曲只应天上有”的张伯驹福全馆堂会。这张戏单的装帧极其考究，绿底烫金字印制，典雅中透着喜庆，恰与张伯驹的号“丛碧”完美契合。标题
“丛碧宴客剧目”，时间地点是“丁丑年春节假座福全馆”。丁丑在1937年，“福全馆”在北京东四的福隆寺街，为有名的餐馆，约可容纳五六百人，该店的设备和餐具非常精致，而设置在店内的戏台尤其华丽，当时北京城里规模小、格调高的名人堂会常常选在这里举行。戏目按原件照录如下:
《赐福》全班合演
《回营打围》郭春山qian宝森方宝全霍仲三
《女起解》魏莲芳
《托兆盗骨》程霭如君陈香雪君罗万祥
《临江会》程继先君qian宝森方宝全
《文昭关》王凤卿君鲍吉祥
《英雄会》杨小楼君王福山qian宝森迟月亭
《丑荣归》筱翠花王福山
《空城计》王凤卿君(赵云)余叔岩君(王平)张伯驹君(武侯)杨小楼君(马谡)程继先君(马岱)周瑞祥(旗牌)冯惠林(司马昭)霍仲三(司马师)qian宝森(张郃)陈香雪君(司马懿)郭春山（老军）王福山(老军)胡三(琴童)韩金福(琴童)
在戏单的左侧，还印了一个启事，照录如下:
去岁河南亢旱，区域广表，灾情惨重。秋禾既巳尽摧，春麦未全下种，饥民嗷嗷，待哺维殷。兹张伯驹君委托敝行代收振款。诸君愿解囊助振，请径交敝行汇往施放。
台衔另俟汇齐公布。顺颂春褀!
北平盐业银行
北平中国实业银行谨启
这张戏单完整地记录了此场空前绝后的堂会的由头、时间、地点、戏目、演员等。先说由头。本来，张伯驹四十寿辰，演戏为乐，自是意中事。可是他的家乡河南连年灾荒，民不聊生，作为河南籍的名流，他也不好意思在其生日大唱堂会高乐。张氏毕竟是聪明人，借寿辰一来演戏消遣，二来筹赈济之款，可谓一举两得。而且赈灾的由头也让那些心里不愿陪张氏唱《空城计》的名伶不好意思拒绝，毕竟这是“公益事业”，而当日的名伶都是以讲义气、急公好义著称的。张氏纵然出手阔绰，但如果没有这个由头，未必能请得动杨小楼诸人。从某种意义上讲，是赈灾的由头成全了这场空前绝后的堂会。
其次，戏单里有些人的名字后面加了“君”，有些又没有。一般来说，票友演戏往往加“君”字。如言菊朋正式“下海”前就是如此。此戏单里的程霭如、陈香雪都是老资格的名票，张伯驹本人亦是票友，加“君”没有问题。为何程继先、王凤卿、杨小楼、余叔岩的名字也加“君”? 笔者推断，这些演员是当日演出里最有名的老伶工，加“君”显示的乃是一种尊敬。
再次，除余叔岩外，很多陪张伯驹唱《空城计》的名伶都在前面再演一出好戏，以示尽力。按余叔岩与张伯驹的交情，余是应该单挑一出的，然而没有，或许还是因为身体健康的关系。《空城计》的王平很难得，因为这是余叔岩生平的最后一次演出了。此外，其他老伶工都是“双出”，郭春山的《回营打围》是久未露演的冷戏，而程继先的《临江会》、王凤卿的《文昭关》、杨小楼的《英雄会》也都是在平时的营业戏里难得一见的好戏。这个戏目一定是深谙派戏之道的“资深戏提调”费尽心力的安排。张伯驹的“哼、哈二将”qian宝森、王福山更是卖力，在好几出戏里效劳。
复次，这张戏单的背后还显示出张伯驹独特的艺术审美观和不凡的鉴赏力。张伯驹当然是大戏迷，但他是带有浓厚“保守”色彩的戏迷(这里的“保守”不带任何贬义。)他很看重京剧深厚的艺术积淀，爱惜有真实本领的老艺人，努力发掘传统戏里的精华。他不趋时、不赶时髦，对于因标新立异而红紫一时的艺人不感兴趣。张伯驹的这种作风一直延续到解放后，他组织京剧基本艺术研究会，延揽老艺人，筹办精彩演出，最后终因积极组织演出禁戏《马思远》、《祥梅寺》而被打成右派。张氏爱戏，最终也因戏而跌入人生谷底，可为发一浩叹!
余叔岩（王平）、杨小楼（马谡）
当然，丛碧宴客《空城计》之所以空前绝后，主要不是张伯驹本人的缘故，而是因为配角的云蒸霞蔚、众星拱月。试想王凤卿的赵云、余叔岩的王平、杨小楼的马谡、程继先的马岱，这是何等辉煌的阵容! 就连司马昭这样的扫边角色都由老伶工饰演，须知冯蕙林在清末是给老谭配戏的角儿，姜妙香的师傅，资格甚老。面对这份名单，怎不让人发思古之幽情? 总之，这场《空城计》确实不负“此曲只应天上有，人间哪得几回闻”的美誉。
这场堂会距今已整整72年，不用说，当年现场看堂会、而今尚在人世者，如同凤毛麟角。硕果仅存的刘曾复先生就是当日的座上客。据他回忆，那天他到场时,台上正在演《托兆盗骨》(即《洪羊洞》），同时看戏的还有朱家瑨先生。朱先生事后对刘说，张伯驹在演出开始前，发表了演讲，号召大家捐款云云。戏单上列了王凤卿《文昭关》，但因为琴师赵济羹怕拉不好而临时换了《鱼肠剑》。刘先生还回忆，四将起霸，王凤卿第一个出场，一句“忆昔当年挂铁衣”翻高了念，声震屋瓦，一下子把全场气氛调动起来。程继先的起霸老到规矩，不在话下；而武生泰斗杨小楼闲闲“比划”几下，就给人以“站满台”的充分视觉享受。可能还是因为长期不演的缘故，倒是余叔岩的起霸有些“努”着劲儿，略显有意要好的味道。须知，余叔岩的王平非常名贵，乃是其师谭鑫培的亲授(老谭只教了叔岩一出半，一出《太平桥》，另半出就是《失空斩》的王平)。我的老师吴小如先生上世纪60年代曾跟随前辈艺人贯大元学戏，据贯先生讲，余叔岩亲口跟贯说了王平的演法，其中颇有与寻常演法不同之处，比如《斩马谡》一场,诸葛亮唱“将王平责打四十棍”一句,在唱完“将王平责打”之后有“啪、啪”两鼓楗子，在这极短的时间内，王平由脸朝里跪转而向外，同时甩发转360度，髯口推到外面，一个短暂亮相,诸葛亮再唱“四十棍”时王平恢复原状，一连串小身段竟在瞬间完成，异常精彩。不知陪张伯驹演出当晚，余叔岩是否露了这手。在四位大师级的前辈名伶面前，张伯驹本人表现得如何呢? 刘先生说,张站在舞台中间,不难看、不做作,没有给“欺”下去,这就难能可贵了。另外，那天有两家拍《失空斩》的无声电影，同仁堂乐家和吴泰勋。事后张伯驹本人留有一份胶片。解放后张将胶片捐给国家，不料却被北影厂在清仓时当成废品而烧掉。可惜京剧史上一份无价至宝就如此轻易地灰飞烟灭了。
这场空前绝后的“丛碧宴客堂会”,为众多京剧文献书籍所津津乐道。可惜就笔者的耳目所及,一般的记录都或多或少有遗漏、有误记。就是张伯驹本人的《红解氍纪梦诗注》，照理说乃是当事人的亲身经历，回忆起这次堂会，在某些细节方面尚不免有点滴的讹误，其他人再以讹传讹，自然去真实状况更远。希望通过这两张珍贵戏单的披露，再结合当事人刘曾复先生的回忆，不仅对余叔岩晚年的演出做一徵实，同时也把这两次大名鼎鼎的堂会的时间、地点、戏目、演员等一一坐实，免得再误抄误传，谬种流传。京剧需要“信史”，而一部信史正是由这些看似细琐、实则关键的史实史料层层积累而成。
（《中国京剧）2009-03）
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