《大宅门》是一部很经典的国产剧，描述了我国著名药企“同仁堂”的发展历程，以及整个家族的兴衰史。电视剧中的白家其实就是曾经掌管同仁堂的乐家，而导演郭宝昌自称在“大宅门”生活了26年。但是有观众指出，参见乐家后人乐崇熙写的《清平乐 北京同仁堂创始人乐家轶事》，郭宝昌完全是在吹嘘，首先，郭宝昌说自己在宅门生活26年，而实际上，他是被郭家收养，12岁以后才进入乐家大宅。郭宝昌生于1940年，也就是最早1952年才进入大宅，而1956年乐家大宅就被充公了。所以郭宝昌的宅门生活不过4年。
《大宅门》的精彩剧情，演员们的精湛演技，让看完剧的我们久久无法释怀，沉浸在大宅门的剧情中，盈盈绕绕，为剧中女性的悲哀叹息，为白家后人的自相残杀扼腕，为白家最后的衰落唏嘘。然而真实的大宅门是怎么样的？今天小编就帮大家还原一下电视剧《大宅门》的重要情节和人物，看看有何启发。
《大宅门》火了之后，在乐家人发声之前，郭宝昌一直说自己写的就是同仁堂，一直把自己往乐家人身上靠，说自己是宅门少爷。实际上他不过是个苦命孩子，被人卖来卖去，后来卖入了郭家，不是乐家，后来郭家的老人过世了，没办法了就被郭榕女士接入了乐家一起生活，而乐四爷（白景琦原型）也就是郭宝昌口中的养父从始至终未承认这个孩子。这也是为什么到最后他都姓郭，而并未入乐家族谱，郭宝昌还自己说不愿意改，其实是人家根本不认。
不认的原因其实很简单，因为郭宝昌的养母郭榕女士（剧中香秀原型）并不是如郭宝昌所说，是乐四爷续弦的正房太太，根不是剧中演的香秀那般强势那般精明，她只是乐四爷在七十五岁的时候收房的一个丫头，根本没有像电视剧中那般风光的被明媒正娶，更别说是婚礼了。大家要知道什么叫丫头收房？意思就是宅门里买了丫头，使唤到二十几岁，如果一直嫁不出去，就会被老爷留下做个暖床丫头。
根据乐家人的回忆，这个郭榕女士应该是智力上略有问题，每当别人叫她姨太太的时候，她总自己抽自己的嘴巴，用自残来表示不同意，别人问不是姨太太是什么，她自己说我是二太太。这时杨九红的原型"瘪爷"就会出来嘲笑她：“比我还大呢，我才是四太太，你都是二太太了。”当时乐家认可的太太其实是这位瘪爷，因为乐四爷在家里排行四，所以叫四太太。郭榕女士因为智力上的少许缺陷，以为原来的太太死了，自己就是二老婆，就该是二太太了。但实际上中国但是是严格的一夫一妻多妾制，根本不存在第二个太太这种叫法。而剧中的李香秀美丽精明，甚至还有一些小智慧，在前期勾引白景琦成功上位，把杨九红踩在脚下，后期也屡次帮助白家度过难关，这郭导真是有孝心，把养母的形象美化了不止一点点。
而剧中最为悲情的女人杨九红， 前面提到人称“瘪爷”，人家并不是什么妓女出身，实际上瘪爷是济南当地的丐帮帮主的女，。因为早年走江湖卖艺摔了鼻子，所以府里私下都叫她“瘪爷”，而乐四爷能在济南把生意做得那么好，也是全仗这位瘪爷家的帮忙。估计是因为这位“瘪爷”一直瞧不起郭宝昌的养母郭榕，毕竟再那个年代，收房的丫头是很没有地位的，所以在郭宝昌的作品中被填了个比自己养母更不堪的身份——“窑姐”，而且下场也很悲惨。 是有多大仇啊！
而白景琦的原型乐四爷本来在乐家不受重视，也没有一个二奶奶一样厉害的妈，甚至因为年少时做过不少荒唐事，而被家族排挤，具体是什么荒唐事，可以参考剧中白景琦他三叔的所作所为，郭宝昌作品中三老爷子的很多事迹其实很多是这位乐四爷的作为，所以家里给乐四爷捐了个候补道就打发到济南去了，本意就是不想他插手家族生意。结果乐四爷违背了不可私开铺子的祖训，第一个在济南开了自己的铺子，也正是因此，赚到第一桶金，第二桶金，直到发了家，后来收买了同仁堂很多股份。不过即便如此，实际上同仁堂一直都在四房的管理之下。而乐四爷是乐家三房。四爷的生意一直是济南的两个铺子，后来把孙子乐大兴过继给自己无嗣的侄子乐鉴秋，乐四爷家才在北京有了铺子。
关于子孙后代，乐四爷本身有两个儿子，大儿子乐铁庵并不像郭宝昌写的那样没出息，而是一直在管理济南的宏济堂，乐铁庵死后，就交由自己的儿子乐芝田打理。而《大宅门》中不成器的白敬业是不存在的，在济南的那个白敬功倒是还有些许的符合乐镜宇儿子乐田芝的形象。不知道为什么郭宝昌要把养父的儿子子孙后代一黑到底，也许是为了剧情需要吧，但不知道乐家人看了作何感想。
而作为郭家的养子，郭宝昌即便继承遗产也只是继承他养母郭榕女士的一些私房钱。并不能跟乐四爷的两个儿子乐铁庵和乐绍虞平分秋色。至于为什么要把真正的四太太黑成妓女，还借自己养母的口一次次骂人家是千人跨万人骑的窑姐儿，为了把自己养母抬成正房不惜连对自己有恩的乐四爷都黑成一个老流氓老糊涂老混账，把人家乐四爷真正的继承人黑成卖国贼败家子，小编于此实在不好揣测，留给大家思考的空间吧。有兴趣的可以再去查查资料。
《大宅门》的艺术价值无可厚非，不会因为它与现实不符就说是不是一部好剧，毕竟艺术是来源于现实而高于显示了，郭宝昌导演也是非常有才华的。
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