(本文由毒舌电影原创:dsmovie)

由于接近年关,总局开闸放水,各种大片轮番轰炸影院。

好刺激。

对方劈腿了(我喜欢听她说被劈腿算个屁)(1)

然而今天,Sir要给你们换换口味。

相比那些或重油重辣,或精致可口的院线片,这部片实在不起眼。

它没有翻江倒海的商业套路,也不是视禁忌为敌人的文艺先锋。

看这部电影,你是在看一个被出轨又差点出轨,原生家庭破裂又被亲情慰藉的女人的一段生命。

看着看着,你与她同呼吸。

她就是你。

没有结局

一切正如它的片名——

《将来的事》

L'avenir

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烂番茄新鲜度罕见的100%

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豆瓣8分

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提《将来的事》,不得不提法国国宝级演员,伊莎贝尔·于佩尔

还记得Sir之前写过于佩尔主演的《她》吗:

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这部惊悚片Sir拉了好几遍(坏笑)。

《将来的事》同样由她挑大梁。

不是她不服老,是人家真的不老。

你看63岁的她,在片中这姣好的面容。

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这少女的身段。

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哪里像是个要退休的人?

不过,比起《她》中性侵、SM这些头破血流的剧情,《将来的事》剧情实在干净

从头到尾没有飙过一滴血,吼过一句话,就算是哭,也只是轻轻垂下脑袋,流了几滴泪。

但,这又不是一个逆来顺受的小女人。

Sir慢慢跟你说——

年过50的哲学老师娜塔莉(于佩尔 饰),有一个同样当老师的丈夫,两人结婚20多年,有两个孩子。

生活那叫一个乏味:丈夫同床异梦,母亲年迈多病,孩子长大离家。

唯一让人感到新鲜的,是娜塔莉曾经教过的一个学生法比安。

法比安颜值高,有才华。

他还帮娜塔莉写过书,两人可以从人生哲学谈到诗词歌赋。

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Sir第一眼就看到这两人关系不单纯,迫不及待期望发生点什么。

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但娜塔莉却迟迟不愿开启中年女人第二春。

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为什么,嫌弃自己老?

就像“爱在三部曲”最后一部,《爱在午夜降临前》的这句台词——

(女人)过了三十五岁,唯一的好处是

不那么容易被强奸了

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娜塔莉同样感悟。

我们女人年过四十岁,只值得丢垃圾桶

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这话听上去偏激,细想,又不乏实情。

就当Sir代入戏里的小男生,准备对她由怜生爱时,猝不及防又被她灌下一碗毒鸡汤。

我突然觉得你很天真

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好吧,毕竟还是老司机。

娜塔莉怕老吗?可能怕吧。

但她更怕的是,像普通女人一样,抱怨“男人老了继续花,女人老了没人要”的现实。

与其咒骂,不如调侃。

看《将来的事》,Sir会想起许鞍华一系列生活流的电影,《女人四十》《男人四十》《天水围的日与夜》。

它们的故事,都像没有目的地漫步,看似无聊而琐碎,但回味之下,其实是对情感更细致的研究,对生活更精准的洞察。

不得不佩服本片的导演米娅·汉森·洛夫

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米娅凭《将来的事》获柏林最佳导演银熊奖

这位来自法国的80后女导演,她的丈夫阿萨亚斯,正是张曼玉前夫。

阿萨亚斯和张曼玉合拍过的《清洁》,让张曼玉捧起人生最重要一个国际影后——戛纳女主角。

米娅的才华,比起丈夫毫不逊色。

甚至更上一层。

阿萨亚斯费半天劲才提炼出的东西他老婆简简单单几笔就能抓到。@文森特九六

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她的电影向来重人物,轻剧情,擅于用不掺假的生活细节,构建一幅幅鲜活的人物肖像。

我的电影的灵感来自我所知道的人。肖像的想法是我的第一件灵感。有一个精确的存在,我想抓住。我认识和喜爱的人或已经消失的人。像一个画家,你知道,即使我不是一个画家。

《将来的事》娜塔莉的原型,就是米娅自己的母亲。

片中,米娅用大量时间,还原一个哲学老师的日常。

在车上读安多诺。

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和学生讨论卢梭。

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在家和子女一起吃饭,也拿着安德斯的书探讨哲学。

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除此之外还有一大堆让Sir懵圈的名字:齐泽克、汉娜·阿伦特……

好就好在,《将来的事》不是掉书袋,抽象的哲学全都蕴含在娜塔莉的处世态度中。

我向来坚持生活需与思想合一

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在好多事情上,她都表现得很特立独行。

走出电影院被一见钟情的陌生人强吻,她不羞、不恼、不慌。

丢下拒绝的话,从从容容地走开。

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面对人生突如其来的变数,她反而感受到了身无挂碍的轻松和自由。

当我想到小孩都离开了

我的丈夫抛弃我,我的母亲死了

我重新找到自由

完全的自由,我不曾有过这种体验

真是太棒了

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得知丈夫出轨,她没有破口大骂“婊子、渣男”,只是特别好奇第三者长啥样。

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Sir看完电影,情节没记下多少,却完全被这个优雅知性的女人迷住

但,娜塔莉的世界真的毫无破绽么?

学生法比安似乎看出她的弱点——

很多时候,她表现出来的超然,只是为了哲学家的面子,故作高冷姿态。

你只在意你每天的生活举止

不会让它损及你的价值标准

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用哲学铸建一个强大的精神世界,当然可以最大可能保护自己不被世俗想法伤害,但理智不可能完全杀死情欲和爱眷

所以,当丈夫提出离婚时,娜塔莉没有大哭大闹,却也哽咽着说道:

我还以为你仍爱着我

我真愚蠢

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送母亲去疗养院,一路轻松、镇定。走出疗养院,却忍不住湿了眼睛,说那里都是死亡的气息。

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去度假屋找知己法比安,或许也期待与他发生点什么。

谁知人家有女朋友,还有一堆年轻朋友,自己根本融不进去,只能悄悄在房间里抱着猫哭。

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就是这些并不盛大,反而特别微小的时刻,再现了生活的复杂与重量。“理智与情感”的完整,让娜塔莉这个人物,有了血肉和温度。

《天水围的日与夜》有个情节Sir历历在目——

贵姐的邻居是一个独居老太太。

老太太带着贵姐看孙子,吃了闭门羹,回来路上,一向“吝啬”的老太太把要送女婿的金饰给贵姐,还“多给”她一份。

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原来,老太太早就把贵姐视作亲人。

《将来的事》这一幕,同样闪烁着平静的和暖

娜塔莉母亲去世,留下一只叫潘多拉的老黑猫。

它从没出过家门,性格孤僻,娜塔莉对猫小心呵护,生怕它走失。

谁知有一天,黑猫自己跑进森林,呆了一晚上。第二天还带回来一只老鼠,向娜塔莉炫耀。

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原来,外面对于猫来说,并不只有风雨交加。

以上两个瞬间,导演都用四两拨千斤的手法,告诉我们——

每段人生都有不可更改的苦痛,但面对苦痛,你仍有选择的自由,这自由,正是迎难而上的豁然与宠辱不惊的达观。

唱吧夜莺,唱吧

你有一颗开怀的心,你的心会笑

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编辑助理:娜塔莉波特大

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