《行香子·树绕村庄》
宋·秦观
树绕村庄，水满陂塘。
倚东风，豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
自古以来
人们把早春时邀朋会友，结伴而行
原野远足散步，采青赏花
借以陶冶性情，皈依自然等一系列活动
取了一个非常有诗意的名字
叫做“踏春”
古有孔子带着些许好友
喝着好酒唱着歌
文人眼中的春天就是如此
图为游春图（局部）
自古以来关于踏春的艺术作品有许多
《游春图》是我国现存最早的山水画
也是青绿山水的鼻祖
重叠的山岗，平远的湖水
有“咫尺千里”之趣，又可谓
“动笔神似，画外有情”
完美地反映了六朝时期踏春
“人大于山，水不容泛”的特点
古人的快意人生就是如此简单
秦观亦是如此
婉约派一代大家秦观用这66个字
淋漓尽致地描绘出北宋大好春光景象
一句诗就是一个画面
绿树环绕村庄，春水涨满池塘，春花灿烂夺目；黄莺乱啼，燕子翻飞，蝴蝶双双，一派生机勃勃的繁忙景象，写出了作者乘兴闲游，欣赏春光的愉悦心情。
《行香子·树绕村庄》一词运用了白描的手法，十分浅显易懂，简单两段文字便将春意盎然的田园风光描绘了出来，让人读后倍感轻松愉快。这样通俗且清新地描写农家风景的词在北宋确实不多见，在艺术创新上，它是极其有个性和特色的，对后世词曲题材和意境的开拓产生了较大的影响。
上片先从整个村庄起笔，“绕”字与“满”字表达了春意之浓，也为下面抒写烂漫春光做了铺垫。“东风”言明时令，“豪兴”点明心情，“徜徉”则是词人怡然自得的神态，也表现了其对春日景色的喜爱。下片“远远围墙”四句，作者的视野由近放远。周墙，茅堂，青旗，流水，小桥，动静相生又富含诗蕴。“偶然乘兴，步过东冈”，进一步写出作者的怡然自得。“正莺儿啼”三句，仍是特写春之一隅，地点却已经转到田野之中，比起“小园”来，是一种别样的春光。
词人运用通俗、生动、朴素、清新的语言写景状物，使朴质自然的村野春光随词人轻松的脚步得到展现。全词洋溢着一种由衷的快意和舒畅。
这首词的作者秦观，与黄庭坚、晁补之、张耒并称“苏门四学士”。同时，他也是婉约词派的杰出代表，其词长期盛传不衰，而且随着时间的发展，越来越受推崇。他的很多名篇佳句至今深受人们的喜欢，脍炙人口。
秦观是一个才华横溢之人，除文学外，音乐、书法、兵法、史传、佛书、医药等皆有造诣，知识面极广。据苏轼致王安石的书信称秦观“词格高下，固无以逃於左右，独其行益修饬，才敏过人，有志于忠义者，某请以身任之。此外，博综史传，通晓佛节，讲习医药，明练法律，若此类，未易以一二数也”。秦观去世以后，诸多文人纷纷作文怀念秦观。苏轼仰天长叹：“少游不幸死道路，哀哉！世岂复有斯人乎？”并把秦观在郴州写的《踏莎行》最后两句“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”书于扇上，题句说：“少游已矣，虽万人何赎！”至清初，大学者王士祯也叹息道：“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。”
秦观作为婉约词派的代表人物，还曾留下“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”（《春日》）等描写春景的诗篇。
中国古代，对于春天这个节令是非常重视的，一到春天就要出来踏青。走出门去，就能看到春光。
比如说白居易的《忆江南》所写江南之春
“
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南
”
比如说杜甫的《春夜喜雨》描写春夜雨景
“
好雨知时节，当春乃发生
”
比如韩愈《早春呈水部张十八员外》（其一）中赞美早春美景
“
天街小雨润如酥，草色遥看近却无
”
一路春光看过，总能有无限收获。诗人们不仅发现了美，也发现了春天给我们带来更美好的生活。
古人借景抒情
将生活中的美好化作经典
而今天我们要用歌声
唱出经典中的满园春光
古风随歌起
经典咏流传
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