在西方音乐历史中，莫扎特经常被称作为“神童”，虽然只活了35年，但他对西方音乐的影响十分深远。
莫扎特的一生大概可以划分为三个时期：
莫扎特1756年出生在奥地利的萨尔兹堡，从小就受到他音乐家爸爸的严格教导。莫扎特从能听懂话开始，他爸就给他疯狂灌输音乐知识，教他弹琴作曲。6岁的莫扎特已经可以跟着爸爸和姐姐一起到各国宫廷演出了，一点不给同龄的小孩留活路。此后的十年期间，莫扎特到维也纳、巴黎、伦敦、罗马等欧洲重要的城市和宫廷演出，在积累了音乐演奏和创作经验的同时，也大大的开阔了眼界。
莫扎特从5岁开始作曲，这一时期创作了弥撒、赞美诗等宗教作品；歌剧、独唱曲等声乐作品；奏鸣曲、协奏曲、交响曲、嬉游曲、舞曲、重奏等器乐作品。值得一提的是，有学者认为，莫扎特在这一时期的音乐创作基本是在他爸的辅导和修改下完成的，而且这一时期的绝大多数作品都体现了他爸的创作痕迹，而莫扎特自己的创作是什么样，可能只有他爸知道。这个学者还说，在这一时期有8首作品是可以看出莫扎特的独立音乐风格的，具体哪8首他也没说，让人有点憋气。整体来看，这一时期的莫扎特在音乐上处于学习和积累的阶段，音乐风格与他后来的作品相比，还不是特别成熟。莫扎特作为一个“神童”，音乐天赋肯定是有的，但在这个“神童”的身上，更能感受到的是他爸的教育与培养。没有他爸，莫扎特应该也很难成为“莫扎特”。
在莫扎特这一时期期的创作中，还要数歌剧、交响乐、钢琴协奏曲最突出。
歌剧
莫扎特：歌剧Apollo et Hyacinthus，1767
莫扎特：歌剧：La finta semplice，1769
莫扎特：歌剧Bastien und Bastienne，1768（莫扎特第一部德语歌剧）
莫扎特：歌剧Mitridate, re di Ponto，1770
莫扎特：歌剧Ascanio in Alba，1771
交响乐
莫扎特：K.16，第1交响曲，1764—1765
莫扎特：K.19，第4交响曲，1765
莫扎特：K.84，第11交响曲，1770
钢琴协奏曲
莫扎特：K.107，第1—3钢琴协奏曲
莫扎特在这一时期主要在萨尔兹堡专心创作，同时在萨尔兹堡的教堂当管风琴师。能在一个教堂或者宫廷工作，在当时来讲是很有牌面的一件事，就好比现在的公务员，收入稳定，还不累。但“神童”莫扎特偏偏是不能成为一个普通的“公务员”，他在工作的期间，经常和“主教领导”吵架，弄得领导经常给他“穿小鞋”，越是这么整莫扎特，莫扎特就越气，到最后实在气不过，莫扎特就辞职了。在辞职前，他爸劝他好久，但最后还是没劝住。莫扎特辞职后，想要做一个“自由”的作曲家。他可能是受到了当时启蒙思想的影响，相信人的价值不是由出身决定的，而是由才能和道德决定的。于是，“辞了职的公务员”莫扎特基于对自己才能的判断，决定要到音乐之都维也纳去打拼，当一个“维漂”。
这一时期的莫扎特的创作，无论是质量还是数量，相比于之前都有很大提高。由于他的教堂的工作关系，莫扎特在这一时期创作了比较多的宗教作品。同时，在管弦乐器协奏曲、弦乐四重奏、钢琴奏鸣曲体裁上，也有很多突破。
歌剧
莫扎特：歌剧Il sogno di Scipione，1772
莫扎特：歌剧Lucio Silla，1772
莫扎特：歌剧La finta giardiniera，1775
莫扎特：歌剧Il re pastore ，1775
莫扎特：歌剧Thamos, König in Ägypten，1773
交响乐
莫扎特：K.124，《第15交响曲》，1772
莫扎特：K.130，《第18交响曲》，1772
莫扎特：K.134，《第21交响曲》，1772
莫扎特：K.199，《第27交响曲》，1773
莫扎特：K.201，《第31交响曲》，1778
莫扎特：K.338，《第34交响曲》，1780
钢琴协奏曲
莫扎特：K.175，《第5钢琴协奏曲》，1773；K.238，第6钢琴协奏曲，1776；K.246，第8钢琴协奏曲，1776
莫扎特：K.271，《第9钢琴协奏曲》，1777
莫扎特：K.365，《第10钢琴协奏曲》，1780
弦乐四重奏
莫扎特：K.136，1772；K.137，1772；K.138，1772
钢琴奏鸣曲
莫扎特：K.284，1775
莫扎特：K.309，1777
莫扎特：K.310，1778
教堂奏鸣曲
莫扎特：《CHURCH SONATAS》专辑
莫扎特人生的最后10年是他在音乐创作上最辉煌的时期，同时也是他人生中最穷的时期。1781年，刚来到维也纳的莫扎特感受到了经济的压力，体会到了当一个“自由”的作曲家并不容易。1782年，莫扎特结婚了，这让他本来不富裕的生活“雪上加霜”。
莫扎特的妻子康斯坦泽·韦伯会唱歌，是写《魔弹射手》、《奥伯龙》那个韦伯的远房三表姐。莫扎特其实开始喜欢的是康斯坦泽的亲二姐阿罗伊齐亚·韦伯，开始为了追人家，又帮着写作品，又给介绍工作，但无奈阿罗伊齐亚只把莫扎特当备胎，且莫扎特他爸不喜欢这个阿罗伊齐亚，所以这事也就吹了。而这个康斯坦泽·韦伯对莫扎特开始是暗恋，后来她爸爸去世后，家里变得十分穷苦，加上她妈经常管她，康斯坦泽·韦伯就想通过和莫扎特在一起过上“人上人上人”的生活。于是，她就和莫扎特好了，并且偷偷结了婚。但让康斯坦泽·韦伯没想到的是，刚出“龙潭”，又入“虎穴”，结婚后的康斯坦泽·韦伯发现，莫扎特似乎也是没啥钱，好像还是得过穷日子。好在，康斯坦泽·韦伯对莫扎特是有感情的，愿意陪着他一起打拼，两个人就这样开始了新的生活。
莫扎特在婚姻的滋润下，创作出了非常多优秀的作品。莫扎特为了赚钱，每天要教学、演出、出版作品、创作，这一时期不少优秀的作品都是为了赚钱而完成的，频繁的创作，让莫扎特作品的艺术水准越来越高。莫扎特在维也纳期间，结实了海顿，他与海顿的交流让他在创作上有了新的启发，他还特意为海顿写了几部作品来表达他的情感。海顿也非常地道，经常和别人说，莫扎特的歌剧天下第一，我不如他。两个人就这样，保持了相当温馨的情谊。1791年12月5日，莫扎特去世了。莫扎特短暂的一生，彰显了一个“神童”的音乐才能，为世界留下了伟大的音乐遗产。
与“音乐遗产”一起被留下的，还有他欠的债。（狗头）莫扎特拼尽全力工作，到头也没能过上富裕的生活，还欠了不少钱。好在，他的妻子是一个聪明人，通过运营“莫扎特”这个“IP”，把钱都还上了。并且还找了一个“新老伴”，过上了不错的生活。
莫扎特在人生的最后10年，完成了他人生中最伟大的一批作品，并且总结了不同艺术体裁的创作经验，比如：歌剧是莫扎特音乐创作中最重要的体裁，在莫扎特歌剧中，十分强调“诗词要服从于歌唱”，他十分注重角色性格的刻画与情感的表述，音乐在歌剧中占有支配地位等等，其中比较有代表性的作品有：《费加罗的婚礼》、《唐·乔万尼》、《女人心》、《魔笛》等；莫扎特在协奏曲的创作中，不断完善了协奏曲的古典范式，他在原来协奏曲的基础上进行了改进：首先，他确立了在第一乐章“双呈示部”的音乐结构；其次，他在再现部的结尾加入了“华彩乐段”（cadenza），为演奏者提供了炫技的空间；另外，他还设计了协奏曲三个乐章“快—慢—快”的速度布局，其中最有代表性的是他的钢琴协奏K.449、K.450、K.482、K.488、K.503等。莫扎特的交响曲也十分出色，特别是K.543、K.550、K.551，甚至能和海顿的12首《“伦敦”交响曲》相媲美；莫扎特的《安魂弥撒》是他人生中最后一部作品，为莫扎特的音乐人生画上了一个圆圆的句号。
歌剧
莫扎特：歌剧 Idomeneo, re di Creta，1781
莫扎特：歌剧Die Entführung aus dem Serail（《后宫诱逃》），1782
莫扎特：歌剧L’oca del CairoLo 和sposo deluso（年代不明）
莫扎特：歌剧Der Schauspieldirektor，1786
莫扎特：歌剧 Le nozze di Figaro（《费加罗的婚礼》），1786
莫扎特：歌剧Il dissoluto punito, ossia Il Don Giovanni（《唐·乔万尼》），1787
莫扎特：歌剧Così fan tutte, ossia La scuola degli amanti（《女人心》），1790
莫扎特：歌剧Die Zauberflöte（《魔笛》），1791
莫扎特：歌剧La clemenza di Tito（《狄多的仁慈》），1791
交响乐
莫扎特：K.385，《第35交响曲》，1782
莫扎特：K.504，《第38交响曲》，1786
扎特：K.543，《第39交响曲》，1788
莫扎特：K.550，《第40交响曲》，1788
莫扎特：K.551，《第41“朱比特”交响曲》，1788
钢琴协奏曲
莫扎特：K.449，《第14钢琴协奏曲》，1784；K.450，《第15钢琴协奏曲》，1784；K.451，《第16钢琴协奏曲》，1784；
莫扎特：K.453，《第17钢琴协奏曲》，1784
莫扎特：K.482，《第22钢琴协奏曲》，1785
莫扎特：K.488，《第23钢琴协奏曲》，1786
莫扎特：K.503，《第25钢琴协奏曲》，1786
（两部小调钢琴协奏曲）
莫扎特：K.466，《第20钢琴协奏曲》，1785
莫扎特：K.491，《第24钢琴协奏曲》，1786
弦乐四重奏
莫扎特：K.387，1782；K.421，1783；K.458，1784；K.428，1783；K.464，1785；K.465，1785；K.499，1786；K.575，1789；K.589，1790；K.590，1790
钢琴奏鸣曲
莫扎特：K.331，1781—1783
莫扎特：K.332，1781—1783
莫扎特：K.553，1788
莫扎特：K.545，1788
莫扎特：K.570，1789
莫扎特：K.576，1789
弥撒
莫扎特：K.427，1782
莫扎特K.626（《安魂弥撒》），1791
