周末读诗064期
本期诗人
龚自珍
龚自珍（1792-1841），字璱人，号定庵。仁和（今浙江杭州）人。清代诗人，学者，也是近代开风气的启蒙思想家，对后人影响极大。他出身学者官员之家，父龚丽正，官至江南苏松太兵备道，署江苏按察使，著有《国语注补》等。母段驯，是大文字学家段玉裁之女，著有《绿华吟榭诗草》。龚自珍科举之途不算顺利，27岁中举人，38岁中进士。曾任军机章京、礼部主事等微官。48岁辞官南归，次年卒于江苏丹阳云阳书院。著有《定庵文集》，留存文章三百余篇，诗词近七百首，今人辑为《龚自珍全集》。
1792年（乾隆57年）七月初五，龚自珍出生于杭州马坡巷
龚自珍：梦中的化学反应
江弱水
“
原来香菱苦志学诗，精血诚聚，日间不能做出，忽于梦中得了八句。梳洗已毕，便忙写出，来到沁芳亭……
这是《红楼梦》第四十八回香菱学诗的情节。日间做诗入了迷，哪怕睡了，大脑也不休息，还在运转，梦中得句是常有的事，还有得整首诗的。梦神赐予了柯勒律治长篇名作《忽必烈汗》。博尔赫斯做梦写了一首短诗，只需要改一个字。马雅可夫斯基得到过两个白天想不到的好句子。连香菱梦里得的八句，众人看了也都说好，说新巧有意趣。
龚自珍惯于写梦，更写他梦里写诗。曾于梦中得句“东海潮来月怒明”。而《梦中作四截句》第二首，更是惊采绝艳的代表作：
“
黄金华发两飘萧，六九童心尚未消。叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮。
“飘萧”是稀稀拉拉的意思。岂有文章惊海内？但无富贵逼人来，事业无成，年华已逝，而天地之间没有泯灭的，仍有那未染的童心。（据《周易》孔疏，阴爻称六，阳爻称九，六九即阴阳。）
以下两句，非实境也，乃是心象，但泼辣雄劲，又玄妙神奇，真有一种不可思议的现代感性。钱锺书在《谈艺录》中盛赞为“奇语”，并特别拈出后七字，详析细品道：
“
“潮”曰“怒”，已属陈言；“潮”喻“影”，亦怵人先；“影”曰“怒”，龃龉费解。以“潮”周旋“怒”与“影”之间，骖靳参坐，相得益彰。“影”与“怒”如由“潮”之作合而缔交莫逆，“怒潮”之言如藉“影”之拂拭而减其陈，“影”、“潮”之喻如获“怒”为贯串而成其创。真诗中老斫轮也。（钱锺书《谈艺录》462-463页）
我解释一下。将潮水形容为怒潮，将影子比喻成潮水，都不新鲜。愤怒的影子呢？新鲜但矛盾，也难懂。那么，把“影”“潮”“怒”三个字放到一块儿去，彼此借力，互相沾光，就厉害了。“骖靳”（cān jìn）是三马并行，“参坐”是三人同坐。“影”与“怒”原是两种化学成分，相互不起反应，等来了第三种元素“潮”，好了，一下子就激活了，元素起反应了，语言成创获了。龚定庵真是《庄子·天道》里那个得心应手的老匠师呀。
但我认为，钱锺书这段话只聚焦于“四厢花影怒于潮”七个字，犹未尽其妙。若无前句“叱起海红帘底月”七个字预作牵引，后面的“影”“潮”“怒”的力量就发挥不出来。
我的意思是——
“影”承“月”来，“潮”承“海”来，“怒”承“叱”来。“叱”本来就跟“怒”是一体的。
《说文解字》段注云：“叱，诃也。诃，大言而怒也。”帘子一揭开，一轮月亮如被怒叱而升空。“海红”是西府海棠。明以后常把从外国来的东西都冠以“海”字。“海”是虚字，但有实效，它造成一种错觉，将其自身的特质投射在相邻的词上。
总之，有了“月”，“影”就有了出处；有了“海”，“潮”就有了背景；有了“叱”，“怒”就有了来由。这些虚虚实实的字眼，缜密地勾连映射，一个一个互相晕染，好像印象一层一层叠加，最后形成融洽的整体效果。两句诗，十四个字，精彩绝伦地为我们演绎了词语的魔术。
杭州龚自珍纪念馆
“四厢花影怒于潮”这一不世出的古典名句，与一句现代诗惊人相似。张枣《跟茨维塔伊娃的对话》之九中有——
“
空缺的花影愤怒地喝采四壁
你看，“四壁”相当于“四厢”，“花影”原封不动还在，“愤怒”也出现了。这句现代诗，简直就像龚自珍那个名句的现代汉语翻译。这说明什么呢？是古典诗一样可以有现代性？至少证明现代诗与古典诗的相通相应吧。
那么，我们会好奇：张枣难道读过龚定庵的这首诗？或者读过钱锺书的这段话？不一定。我相信这是一次不谋而合的邂逅，一次相互都不知道对方存在的遭遇战。可以说，龚自珍的那句诗如此富有现代感，张枣应该“怵他人之我先”了。但张枣别有创获，是把“愤怒”与“喝彩”奇妙地压缩到一起去。可是，即使这个“喝彩”，“喝”字也似乎从龚自珍的“诃叱”来。
龚自珍为现代中国思想导夫先路，从这两句诗的前呼后应中，也透出了一二消息。
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