寒冬腊月，最令人向往的莫过于踏雪寻梅。自古以来，咏梅之诗数以万计，然盛传于世者，不过聊聊。儿时便会背诵的有王文公“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来”。年岁渐长，遂知“煮石山农”王冕的“吾家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕”；陆放翁的“零落成泥碾作尘，只有香如故”；卢梅坡的“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”……
这些诗句中傲骨、清高之梅总是若隐若现，然总给人抽象之感。直到遇见林和靖先生的《山园小梅》，惊叹咏梅之诗词，细致入微，描摹至臻境者，非此莫属。“以梅为妻，以鹤为子”的林逋，志趣高洁，淡泊名利。年少饱读诗书，游遍江淮之地，于不惑之年，归隐于西子湖畔，结庐孤山，过着闲云野鹤般的生活。其一生未娶妻，酷爱梅花与仙鹤。一生画梅无数，写诗随写随扔，并不在乎虚名。流传至今的诗词并不多。以《山园小梅》（其一）而名满天下。尤其是该诗颔联，冠绝古今，堪称千古咏梅之绝唱。
这首七律中，颔联便是这句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。这两句诗其实脱胎于五代南唐江为的残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”也就是仅仅改动了2个字，那就是把“竹”改为“疏”，把“桂”改为“暗”。区区2个字为什么就能化腐朽为神奇，把无人知晓的诗句变成人尽皆知的千古名句呢？
原来江为所用二字为“竹”“桂”，分写竹影与桂花，意象不集中且过于直白，一眼让人看出写竹与桂，缺乏含蓄婉曲之美。显然不太符合朦胧诗意的诗词美学原理。另外，因是残诗，也无法推断作者意欲如何。故甚少人知晓。林和靖先生博览群书，于何处读到此诗句不得而知，但其化用功力可见一斑，其点睛之能力更是炉火纯青。
何谓“疏影”？乃梅之枝干的影子，作者不直接写梅本身，而从水中倒影入手，再辅以清浅的水，更突出其疏朗、峻峭的风骨，和清澈、澄明的水相映成趣，何尝不是一道美丽的风景？
接下来，作者从另外一个角度来写梅的与众不同。那就是嗅觉。“暗香”之用词，极为高妙。想象一下，一缕幽幽的香气从远处飘来，沁人心脾，欲寻确切之处，方知乃疏影之梅所发。“浮动”一词言梅之淡香是款款而来，犹如一位仙风道骨之人，飘然而至。
而“月黄昏”之用词，更是让人浮想联翩，黄昏之际，月上柳梢，水边疏梅，暗香浮动，若能徜徉于此良辰美景，怎能不赏心悦目？若能与佳人相约漫游于此，夫复何求？怪不得诗人自然吟出颈联“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，用白鹤和粉蝶对梅之喜爱，更衬托出诗人对梅的情有独钟。
由此观之，林和靖先生以梅为妻更甚于妻，其笔下之梅饱蘸深情，无不带有其浓浓的喜爱之情！“一切景语皆情语。”梅之风骨自然是蕴含着深意的。能写出如许雅致风物的人，其修养自非常人可比。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”连一代大师苏轼尚且如此推崇林和靖先生，其人格之高尚，品行之高洁，万人景仰自不为过也！
至此，诸君想必对《山园小梅》（其一）整首诗有了兴致。附录其后，供诸君一起品读：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
,
