九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
出处：这句话出自沈佺期的《独不见》。
沈佺期：沈佺期（约656 — 约715），字云卿。估计很多人都没有听过沈佺期这个名字，他的名声却不如李白、杜甫、苏轼这些很早就出现在小学生课本中的大文豪。但他确实中国文学史上不可或缺的一人，他和宋之问一起确定了格律诗的样式。
元稹说：“沈宋之流，研炼精切，稳顺声势，谓之为律诗。由是而后，文体之变极焉。”
意思就是，诗歌到他们手中发生了重大变化，他们之后的诗歌才是律诗。他们规定格律诗要有特定的平仄格式、要押韵、二三两联要对仗、要粘连等等。这些要求也一直为后世文人所遵守。
《独不见》：原是乐府名称，宋人郭茂倩的《乐府诗集》解释为““独不见，伤思而不见也。”可知，文人经常用这个题目抒发相思之情。但沈佺期的《独不见》是一首七律。原诗为：
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳”是其中第三句。
一、九月寒砧催木叶。九月：农历九月，初秋时节。
寒砧：砧，捣衣石。寒砧指寒秋时赶制冬衣的捣衣声。
如李白《子夜吴歌·秋歌》中说：长安一片月，万户捣衣声。
在诗词中，常表达秋景凄凉的相思之情。如清人诗云：“每为惊秋动客心，连村彻夜响寒砧。”
催木叶：用了《九歌·湘夫人》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的典故。
木叶即树叶。
催字用的特别形象，好似秋风无情，把不愿凋零的树叶赶了下来。结合女主人在初秋夜晚为丈夫赶制冬衣的捣衣声，这秋风更显萧瑟。
丈夫戍守边疆，女主人青春何曾不像这落叶，已被岁月催老。
沈宋开创的律诗有个特点，即语句凝练、意象密集、内容丰富。
在这以前，诗句是表达意义的基本单位。如陶渊明《饮酒》“问君何能尔”，这句话只起承上启下的作用，不增加意象含量。
但是在格律诗中，一个诗句中会包含两个甚至三个独立的句子。如张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天”，实际上三个句子的融合，即“月落”“乌啼”“霜满天”。至此，诗歌的基本单位是意象，而不是诗句。
了解以上背景，就不会误读“十年征戍忆辽阳”。
这句诗其实也是两个句子的融合，即“十年征戍”和“忆辽阳”，但是主语不一样：丈夫十年征戍，妻子忆辽阳。
只理解到这还是不够的。十年不仅仅是丈夫戍守边疆的年限，也是妻子思念的年限。这种手法在古诗文中称之为“互文”。
比如初中课本中《木兰诗》有一句“将军百战死，壮士十年归”，并不是说将军都战死了，壮士都凯旋了，而是说将军和战士都有战死的，也都有凯旋的。
对仗：这句话是格律诗中的第三联，要求对仗。九月对十年，寒砧对征戍，催对忆，木叶对辽阳。属于宽对。
平仄：
其中，二四六的平仄分明。完全符合平仄要求。两句话平仄相对，符合粘对原则。
评价：沈佺期作为律体诗的开创者，以大量严守格律的创作实践，使律诗在初唐时期就进入成熟阶段。
清·方东树《昭昧詹言》：本以燕之双栖兴少妇独居，却以“郁金堂”、“玳瑁梁”等字攒成异彩，五色并驰，令人目眩，此得齐梁之秘而加神妙者。三四不过叙流年时景，而措语沉着重温。五六句分写行者，居者，匀配完足，复以“白狼”、“丹凤”攒染设色。收拓并一步，正跌进一步。曲折圆转，如弹丸脱手，远包齐梁，高振唐音。
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