(作者高达，荔枝新闻特约评论员，上海电影评论学会会员；本文系荔枝新闻客户端、荔枝网独家约稿，转载请注明出处。)
东野圭吾的小说向来是影视剧改编的“宝库”。12集网剧《十日游戏》改编自他的小说《绑架游戏》，朱亚文、耿乐等实力演员参与主演。用《十日游戏》开头，“迷雾剧场”系列悬疑短剧的风格走向一目了然。但实际的观剧体验如何？简单一句话概括便是：足够好看，但经不起仔细推敲。
电视剧开局便把让人细思极恐的“蓝山抛尸现场”展现在观众面前，并告知观众死者是一位名叫路婕的年轻女性，以东野圭吾小说常用的倒叙手法，引导观众去回溯前因后果。东野圭吾小说最大的特点就是“反转中的反转”，虽然《绑架游戏》是东野圭吾20年前创作的小说，但这部早年作品已经具备了东野式的多重反转“体质”。相较原著而言，此次本土化的剧集多增加了一条叙事线，采用不同时空双线并行的结构叙事，以十日为标准，两条线分别是十日前和十日后，给观众以上帝视角探索案件的经过。
十日前，带领工作室开发游戏的老板于海为了能够继续创作一款游戏，在与投资人沈辉协商好的情况下事先借了高利贷，不料沈辉临时反悔，决定撤资。于海打算进一步找沈辉商量投资的事宜，无意中遇到沈辉的女儿路婕准备离家出走，两人因各有所怨，于是合谋了一场“绑架游戏”，意在勒索与报复沈辉。十日后，警察吴宇柯和苗家调查这起“蓝山抛尸”案，从细节出发，一点一点试图还原案件的经过。十日前的叙事线是设置悬疑点的犯罪线，十日后的叙事线则是拆解疑点调查线，一个为因，一个为果。但一切真的这么简单吗？如果剧情顺着这个逻辑向下发展，就不存在观众最期待的反转了。
当两条隔着时间差并行的叙事线最终像支流汇入一条河流时，我们才发现剧情比我们预想的要更加复杂，所有表面的行为背后都有着更复杂的原因。在这里，剧本在改编时又增加了一条若隐若现的爱情线。就这样，双时间线，加一条潜藏的爱情线，相互穿插、有条不紊，故事真相才开始慢慢浮出水面。
整部剧中，演员对表演把控有度，画面具有电影质感，一个个细节吸引着观众跟着剧情往前摸索，剧中人在摆脱了一种困境后，新的困境又随之而来，困境就像海浪，一波未平一波又起。观众观剧的过程也像是在迷雾里走一根钢丝，每向前走一步，眼前的迷雾就消散一点，但过程却充满了惊险。作为一部悬疑剧，《十日游戏》做到了好看。
除了追寻真相的剧情，《十日游戏》还涉及了家庭关系，阶级分化与固化、人的生存焦虑、权力的影响，以及一个人如何自我拯救等等话题。虽然对人性和社会有一定的思考，但是还比较表面。剧本与原著最大的差别在于，对人性的描绘基调相反。原著对于人性的描摹基调偏灰，该剧反之，在结尾把一切升华为爱，试图用爱来作为种种事件的真正动因。这种改编，被很多观众认为是败笔。
总而言之，尽管这部短剧在细节和逻辑上还有一些缺陷，但作为国内首部东野圭吾作品的改编剧集来说，已经算是开了一个好头。
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