一、枯荷诗词5首

《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》

唐·李商隐

竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。

秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声

释义:竹丛里船坞深静无尘,临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方,可却隔着重重的高城。秋空上阴云连日不散,霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶,好听深夜萧瑟的雨声。

简析:“竹坞无尘水槛清”,诗人起笔就以极为简练的笔调,勾画了驼氏亭的环境:水清、竹秀、亭静,这里一片的清幽雅洁。然而,也正是这幽静清廖的,远离了尘嚣的境地,牵引出诗人绵绵的相思。这种相思,了无痕迹地表现出清幽环境中诗人的孤寂;“相思迢递隔重城”,而地域的距离又是这样无情地阻隔了彼此的思情。诗人眼下所宿的驼氏亭与崔氏二兄弟居住的长安,远隔千山万水,诗人只能借助于风、于云,将自己的思念悠悠然地飘向远方长安,以求得寂寞中的慰藉,间隔中的契合了。

《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

五代·李璟

菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴,不堪看。

细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨,倚栏干。

释义:荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。醒来寒笙呜咽之声回荡在小楼中。她含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。

《虞美人·扁舟三日秋塘路》

宋·陈与义

扁舟三日秋塘路,平度荷花去。

病夫因病得来游,更值满川微雨洗新秋。

去年长恨拏舟晚,空见残荷满。

今年何以报君恩,一路繁花相送过青墩。

划着小舟在荷塘上行驶了三天,小舟在水面上平稳地行进着,两岸的荷花纷纷向后退去。我因为托病假才有机会来此一游,又恰好遇上满川雨后新秋的美丽景色。后悔去年乘船时候太晚,只见得满塘残败的荷花。今年我拿什么来报君的恩情。只好乘船相送,一路繁花到青墩。

《秋吟》

宋· 黄庚

芦花零落点汀洲,白鹭飞边泊小舟。

水落渔矶风露晓,残荷数点冷擎秋。

枯荷

宋·许棐

万柄绿荷衰飒尽,雨中无可盖眠鸥。

当时乍叠青钱满,肯信池塘有暮秋。

《普天乐·翠荷残》

元·滕宾

翠荷残,苍梧坠。

千山应瘦,万木皆稀,蜗角名,蝇头利。

输与渊明陶陶醉,尽黄菊围绕东篱。

良田数顷,黄牛二只,归去来兮。

翠荷凋残,苍梧叶落;山也憔悴消瘦,树林稀疏枯残,俗世的虚名小利皆是过眼云烟。在识时知机,进退行藏的认识上,自己怎能与陶渊明相较。一想到归隐后满目黄菊绕东篱,自耕良田数顷、黄牛一只,就无比向往啊!

枯荷

明·龚诩

红衣落尽翠盘倾,浣我清波一鉴明。

说与儿童须摘尽,莫留馀叶引秋声。

《秋晚》

明· 黄淑德

柳外慵蝉噪晚霞,风床书卷篆烟斜。

凭阑自爱秋容淡,闲数残荷几朵花。

为什么不用心去品味“留得残荷听雨声”的优美意境呢?在城市,有霓裳倩影车水马龙高楼大厦的繁华热闹;在乡村,有小桥流水麦浪滚滚蛙声一片的淳朴宁静。这就是乐观,这就是幸福。

二、赵少昂的残荷之美,惊艳了时光

赵少昂(1905~1998 )

广州人,字叔仪

擅花鸟、山水、走兽,

承岭南画派的传统

主张革新中国画

为岭南派一代国画大师

他是“岭南画派”的杰出代表。花鸟、走兽,山水无所不画,以其独特的艺术风格享誉海内外。对其地位的评价,徐悲鸿更直言:“中国花鸟画第一人,当无出其右。”

留得枯荷听雨声诗词的魅力(留得枯荷听雨声)(1)

他的才华不限于绘画,在书法、诗文方面他也都有很深的造诣,堪称诗书画三绝。却自比寒蝉,在艺术之路上,谦卑又努力,默默地耕耘数十载。

留得枯荷听雨声诗词的魅力(留得枯荷听雨声)(2)

赵少昂特别喜欢画蝉,并写蝉入诗。他的画室名曰“蝉焉室”,早年有画册《蝉焉集》出版。85岁高龄时,他作《竹蝉图》,自题诗云:“竹同君子节,蝉与我心清。居高声自远,露重见坚贞”。

留得枯荷听雨声诗词的魅力(留得枯荷听雨声)(3)

正是他的谦逊与努力,创造出自己独特的个人艺术风格,成为“领南画派”的佼佼者。

留得枯荷听雨声诗词的魅力(留得枯荷听雨声)(4)

自“二居”(居廉居巢)以撞水撞粉法创新了花鸟画以来,经过“二高一陈”的努力发展,岭南画派的花鸟画到了赵少昂灵动的画笔下,东西方观众均为之倾倒,在写意与写实之间、雅与俗之间精巧地取得一种超越国界而广受欢迎的平衡,达到了出神入化、炉火纯青境界,达到了雅俗共赏的高峰。

留得枯荷听雨声诗词的魅力(留得枯荷听雨声)(5)

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