作者:izumi/Anitama 封面来源:《伤物语》
《伤物语》的最后一部剧场版《冷血篇》终于迎来上映，小说原作西尾维新接受了17年1月号《Animage》的采访，谈了他对《物语系列》小说及剧场版的见解。
西尾首先指出，《伤物语》的映像化迄今已是第二次了。因为早在7年前，TV版《化物语》的开场部分，曾经播映过一段浓缩成仅有90秒的《伤物语》精简版。麻雀虽小但五脏俱全，西尾感觉那段片子萃取了《伤物语》的所有精华，并近乎完美地将其展现了出来。但话说回来，倘若那段精简版不是安排在《化物语》放送开始前播放，也就无法借用那种形式进行表达。此次的剧场版与之前的精简版不单单在载体和片长上有所差异，动画制作技法也在7年之中发生着改变，还有就是，大家对于《伤物语》的理解也多出了长达7年的累积，因而，当年看过精简版的观众对照这回的剧场版三部曲肯定会有有趣的新发现，亦或者，在欣赏影片之余重温小说原版，又会品出一翻别样的滋味吧。
在西尾看来，原作出版8年，精简版播出7年后的今天，剧场版动画不仅为广大受众提供了鉴赏作品的另一种渠道，而且不少气势逼人的场面也只有剧场版才能很好地加以表现。受访时，西尾尚未观看完整的《冷血篇》，但他根据此前观摩配音现场的所见所闻，断言剧场版肯定能达到超出自己预期的视觉冲击。他还称赞卡司们投入的表演充满了张力，称声优们对待工作的敬业态度是自己必须效仿的榜样。
西尾表示，从事小说版《物语系列》的创作也好，或是其他系列的写作也好，每一次的切身体验总会激发出新一轮的灵感。正因为有了TV版的《物语系列》，才催生出了今时今日的西尾维新，同样，在观赏了这次的剧场版以后，小说家再次真切地感受到，又一个全新的西尾维新即将应运而生。或许是刚才的发言听上去有些太过慷慨激昂，西尾连忙调侃，明明是《冷血篇》还弄得这么热血，看来自己的涵养还没修炼到家。
既然放话说剧场版能让人领略别样的滋味，那作家本人所指何人呢？毋庸置疑其人便是——羽川翼。早在《物语系列》第一部就登场的羽川翼，在其后第二部《猫物语（白）》以及最后一部的《终物语》中分别被勾勒出角色的多个侧面，是不折不扣茁壮成长的角色。《化物语》里，羽川给人以聪慧过人的班长形象，却也让人窥见了她与家人相处的不如意……在对人物众多不同侧面进行打造之后，才有了当下最新（这里指的是《3月的狮子12》特装版附赠的联动特别小说《月物语 带翼之狮》）的羽川。西尾是在写完《月物语》的小说之后再看的《热血篇》，真心感觉小说同影片里的羽川判若两人，但真要说她们是两个人，却也不见得，因为在作者心目中，无论哪个都是如假包换的羽川。
有一点需要特别指出，小说出版的顺序与《物语系列》的内在时间轴顺序存在着差别。仅以小说的第一部为例，发行顺序依次是：《化物语》、《伤物语》、《伪物语》、《猫物语（黑）》。但按照故事发生的时间轴正确排序则应该是：《伤物语》、《化物语》、《猫物语（黑）》、《伪物语》。作者本人是将人物在不同时期的不同状态，在头脑中人为分段后进行创作的，而TV版的《物语系列》在这方面有着动画特有的视觉优势，仅凭人设的改动，就能够让观众感受到直观的区别。
此时，记者站在《物语》粉丝的立场，表示自己看到《伪物语 火怜蜂》里短发且不带眼镜的羽川，情感上有点接受不了。西尾承认他本人也有同感，羽川的确是一个无论内在、外在发生细微改动都会让人心生遗憾的角色，只不过，她的这种转变对于小说本身是不可或缺的，因此，西尾希望粉丝们能够连同这份缺憾一起关注角色。话虽如此，但其实此刻《伤物语》的小说和剧场版都已经完结了，就算不看《物语》的其他系列，单拿这一部出来，也足可以看到十二分的爽。而他刚才讲的这些，就权当做是欣赏作品的一个OP选项即可。
当被问及剧场版的其他重头戏时，西尾表示，剧场版三部曲中包含了在此后《物语系列》中变成忍野忍的吸血鬼，也就是姬丝秀忒·雅赛劳拉莉昂·刃下心的成长（？）变化的全过程。在《铁血篇》里，因被夺去四肢，姬丝秀忒由完全体演变成10岁左右的幼女；到了《热血篇》里，从10岁长到12岁、再从12岁长到17岁；而后的《冷血篇》里，重又回到27岁的完全体、恢复到了全力的状态。这些都是不容错过的亮点所在，他本人也同样会密切关注。
而之所以会在《伤物语》中对历和姬丝秀忒的相识过程花费如此之多的笔墨，是因为西尾觉得，在《物语系列》第一作《化物语》里，历与曾经的姬丝秀忒——忍野忍之间存在着很强的距离感。而那时的忍始终闭口不言，这势必会让读者和观众心中生出“两人间究竟存在何种纠葛”的疑问，西尾原本就打算找机会让忍开口的，但在此之前，需要先阐明“忍为何保持缄默”的理由。如果不交代清楚历与忍之间昔日的种种恩怨，就无法使二人日后的和解以及新关系的构筑等桥段顺理成章，这也是作者写作《伤物语》的真实动机。有了《伤物语》的前期铺垫，才能顺利动笔写《伪物语》，也终于能让忍开口说话。也就是说，《伤物语》是忍下一阶段故事展开的必由之路。
《伪物语》中的忍远比《化物语》中更更接近姬丝秀忒，这是因为8岁的忍虽然和《伤物语》中10~27岁的姬丝秀忒是同一个人，但西尾是严格遵照人物所处的年龄阶段分段创作的。对此，作者的观点是，撇开《化物语》里忍的自闭状态不提，人物一旦开口，就应当带有姬丝秀忒特有的自信高傲、目空一切的感觉，关于这点，自己用文字表现起来毫不费力，可对于制作成音画后的效果，多少还是心存不安。但在观赏了《铁血篇》和《热血篇》以后，看到声优在把握住姬丝秀忒内核的基础上，精准演绎出各个年龄阶段、或娇媚可爱、或美艳动人的各种风情，让西尾对坂本真绫的精湛演技赞不绝口。
除了卡司们的卖力出演，另一个让西尾吃惊的地方要数剧场版三部曲与TV版《物语系列》在演出手法上的迥异了。TV版《物语系列》里，历以独白的形式，喋喋不休地介绍说明着各类情况。原本独白的表现手段在动画领域算不上主流，但运用到本作中，却将历的风格体现得恰到好处。而剧场版却截然相反，想方设法地减少人物的独白，这样做不仅能与TV版形成对比，同时能将运用文字难以表现的角色的喘息、惨叫等状态、情感直观地传达给观众，将影视作品独特的表现力发挥得淋漓尽致。为此西尾重申自己刚才的观点，他再次肯定7年前90秒精简版对《伤物语》的诠释。而此次的剧场版弃用原作的独白形式、贯彻自身演出理念、却依旧达成了对作品的完美呈现，影片确实了得，理应大书特书。
而要论《铁血篇》、《热血篇》在演出方面的独到之处，就不得不提历和德拉曼兹路基的决斗场面里多次用到“音画错位”的处理法。即、在播放现阶段台词的同时，有意将影像的时间轴往前拉，让观众提前看到之后的内容。为便于各位理解，下面以历向德拉曼兹路基掷出棒球的那一幕为例，会让观者在头脑中产生视觉所感知的情报与听觉所获得的信息被重新洗牌的错觉。西尾称，那是文字难以企及的唯有影像方能实现的酷炫技法，他自己不晓得该如何用文字达成相同的效果。但硬要举例的话，只能说和《业物语 翼睡眠》里使用的叙事手法有些接近。运用到刚才的情境里，可以处理成，由羽川向忍野咩咩讲述自己遭遇德拉曼兹路基的经过，在刻画两人当日具体情形的同时，中间或插入羽川与咩咩在此刻的对话……说完，西尾又觉不妥，想了想还是觉得跟《物语系列》的BD/DVD里收录的副音轨（这是一种根据画面播放主题，由角色们在画外八卦的特殊表现形式）更为接近。讲到这里，西尾突然表态说，自己今后要在别的小说里也尝试一下。
此时，记者提到了《热血篇》里，羽川给历内裤的桥段。西尾接过话题，说《冷血篇》里，两人在体育仓库里又跨近了一步。因为受访时作者还没看过《冷血篇》的电影，所以尚不了解情况。但在作者看来，《伤物语》讲述了看似无懈可击的班长在成为黄金周《猫物语（黑）》之前的经历，可以理解为对《化物语》中所创作的羽川翼这一登场人物的进一步解读。西尾凭借自身对羽川的观察，在边分析边写作中逐步发觉，羽川竟然变成一个极具写作价值的有趣的角色。因为到了后半段，班长过于完美的好孩子形象甚至给人不寒而栗的感觉……在作品当中，历和咩咩也都多少对羽川敬而远之。如果只是作为《伤物语》里两者关系合理性的注解倒不打紧，但若是连广大读者也对羽川产生心理上的排斥，却不是西尾本人所乐见的。
这时，记者提出了自己的困惑，是什么让羽川对历献身到如此地步？西尾解释说，在《铁血篇》里，为了见识一下都市传说中的吸血鬼，羽川曾经独自一人在深夜的街道上徘徊。如果不添点能为人物亲和力加分的素材，班长只怕是会就此被打上“恐怖”的烙印。为提升人物的好感度，才特意加出送内裤、体育仓库等让人缓和气氛的戏码。但所谓“谋事在人成事在天”，西尾说自己在看过《冷血篇》的录制现场后，却为何感觉羽川越发让人“毛骨悚然”了Orz。
记者说或许是《热血篇》里连续上演超能对决，使羽川变得“显眼”了？西尾对此不置可否，并补充说《冷血篇》最后那场对决似乎也在某种程度上为羽川增添几分“ 渗人”的元素。但他强调，自己从一开始就作出了这样的设定，目的是为了让本作与《化物语》之间形成明显的对比。相对《化物语》中的歪理连篇，《伤物语》里除了战斗、战斗、仍旧是战斗，并且为表现以断肢再生为前提的同吸血鬼的战斗，全篇充斥着血腥的场面，作者也觉得稍稍有点那个。
此外，比起《化物语》，观众肯定也感受到《伤物语》里的历更加硬派。西尾说，因为还没有遇到八九寺真宵、神原骏河这类搞笑的角色，所以历会显得更酷一些。其实西尾还曾写过历在《伤物语》以前的故事。那是在《终物语》里出场的高中一年级时的历，那时的他尚未体会到高中生活的乐趣，因此造就了《伤物语》里历酷酷的感觉，也就自然让他和羽川之间的那些搞怪场面更为引人注目。而在遇上了八九寺、神原这样的活宝后，历倒了不少霉，对他来讲，也真不知是福是祸。
西尾觉得，难得读者们肯赏光读他的小说，自己可不想坏了大伙的兴致。《伤物语》里接二连三的战斗和鲜血淋漓的场面，想必给大家带去了不少的压力。因此才特意往其中穿插欢乐场面。不过，也有通过逗趣场景增添紧张感的手段，这法子他在《物语系列》的其他书里用过。由此，引发出西尾的另一重思绪，因为没想到自己当初在那部小说里挑战过的套路，竟然会在《伤物语》的动画版里被使用，他的胸中既对动画里该种路数的升级版怀有期待，又为明白今后不可故伎重演而感触良多。
记者说，看过《伤物语》之后，会对历和羽川没能成为恋人感到不可思议。西尾说，因为《化物语》里已经确立了战场原和历交往的既成事实，所以在《翼·魅猫》里写了羽川的失恋。但反过来想想，正是拜这段早已注定的未来所赐，才能在《伤物语》毫无顾忌地尽情展现羽川的魅力。但这说到底，这只是作者一厢情愿的想法，事实上，在《伤物语》完稿的时候，就连西尾本人也禁不住感到奇怪。但站在《伤物语》里历的立场，羽川也未免过于献身了。小说里，历亲口道出对羽川“好似圣人或圣母般存在”的想法，在他的心目中，羽川业已晋升到了母亲的级别，羽川也因此被排除到了恋爱对象以外。
记者吐槽，那羽川岂不是超级胸闷？西尾分析，羽川对历毫无保留的奉献却招致了事与愿违的后果，这对她来讲真是无情且无趣的现实。但类似的遭遇不只发生在羽川身上，对历而言，羽川是第二个母亲，象征着母性；忍是超越恋人关系的另一个自己；神原则是超越恋人的红颜知己……而只要羽川一天不与历撇清暧昧，就没有办法真正重新开始，为了让她对历的这份情感来一个彻底的了断，西尾写了《猫物语（白）》。
记者指出，在《猫物语（黑）》里，历好像纠结过自己对羽川是否真是爱情。西尾的回答是，那都是他妹妹月火惹的祸。月火这样的角色，就是背负着在关键时刻，将事态引入歧途的宿命。记者说，这么说来，阿良良木两姐妹都有此种倾向呢。西尾说，自己最近越来越觉得，这类制造事端的配角在作品中非常有必要。像历、战场原这类人聪明又靠谱，基本不会发生脱轨暴走的情形，只能依靠月火、还有《传说》系列里的地浓凿等人从中搅局，把故事导向哭笑不得的境地。正是有了这一群龙套撑场子，才让历这样的主角行动起来更加游刃有余。
而历、姬丝秀忒、羽川那帮人当初只需更早些互诉衷肠，也不至于会一再有缘无份地错过。目睹主角间相互误解的情形，月火这样的配角在一旁想必牙痒难耐吧。《物语系列》虽被称作对话剧，可偏偏最关键、最要紧的话，那几个人却一向只字不提。整个《物语系列》就像是为了讲清历与女孩们彼此吐露心声的原委才不断问世的。而要让羽川做到开诚布公，需要让她直面心底最隐秘的部分，也就是要释放出“黑羽川”。这就好比，在与他人坦诚相见之前，先要搞清楚自己的真实想法。
记者说，历在《伤物语》里就没能领会姬丝秀忒的意图。西尾听后笑道，要是历真的用心洞察出姬丝秀忒的本意，那故事在《铁血篇》就完结了啊。记者追问，如果历真的读懂了她的心事，那《伤物语》又会是怎样的结局呢？对此，西尾做了以下的假设，假如是在没写《化物语》的情况下直接写了《伤物语》，且羽川还没有介入，得出其他的结论尚有可能。但果真弄成那样，那迄今为止的21卷《物语系列》就不成立了，这会让靠码字吃饭的人相当困扰，所以，亏得有羽川力挽狂澜。
记者感觉自己是对待衍生作品的心情来读吸血鬼阿良良木历的故事的。西尾说，因为天性使然，历即便在成了吸血鬼后也还是想变回人类，但换成其他人，可能就不好说了。像《业物语》里就出现了向吸血鬼效忠的吸血鬼。因此，若是历不表态想变回人类……若是忍野咩咩不出现在历面前……一时间N多种if映入脑际。西尾说，自己的创作构思在很大程度上受到了TV版的《物语系列》的左右。可往往彼时认准的“华山一条路”，待到日后借用动画的形式换一种角度重新审视时，竟发现各种if皆有可能。而作者经常会把这种“事后孔明”式的灵感，以文章的修辞手法或演出技法的形式活用到今后的创作中去。
接下来，又转成了西尾过去曾说过，在3个吸血鬼猎人里，自己最中意德拉曼兹路基的话题。西尾觉得，德拉曼兹路基具有变通性。之所以会让他在和历的初次交锋中迅速败北，主要也是基于突显其作为战士高尚正直一面的考量。在原作小说里，他甚至邀请历入伙，西尾重读这段的时候，感觉此人前来铲除姬丝秀忒，很可能只是受雇于人，让他不由得想更多深挖该角色的背景。于是，在《业物语 翼睡眠》里，当安排德拉曼兹路基同羽川共同行动之后，开发出人物很有意思的一面。
德拉曼兹路基为人耿直，行事干脆果决、半点不拖泥带水。因涉嫌小说剧透，西尾在此不想太过详述，只说，当他和羽川一同被囚禁之时，曾一本正经地对对方说过：“无望之事，不必强求”之类的话，凡此种种，让西尾写得乐在其中。他还打算要么在正剧里，要么另立个番外篇继续写两人的故事。
记者顺水推舟地问起了艾比所特和奇洛金卡达的事。西尾说，艾比所特在《猫物语（白）》有出场戏份。看过《热血篇》便知，他身为人类和吸血鬼混血儿的身世，属于最易于加枝添叶的设定。相比之下，奇洛金卡达在《伤物语》里写得差不多了，但只要有机会，作者还会像写另两个人那样，也给他编一段小插曲。
三部剧场版的标题恰巧分别对应“姬丝秀忒·雅赛劳拉莉昂·刃下心”名字的“铁血的热血的冷血的吸血鬼”。如果说，讲述历与姬丝秀忒相逢的《铁血篇》还不算紧扣主题，那之后奋力厮杀的《热血篇》、以及救赎吸血鬼的《冷血篇》还是挺应景的。“铁血的热血的冷血的吸血鬼”的称谓，就仿佛是为三部曲量身定制的副标题。在此之中，作者尤其觉得《冷血篇》最是点题。在写小说的时候，他有意营造了本篇三部式的结构，因而，剧场版也能够分为三部来拍，着实给了作者一个惊喜。
接着，记者向作家讨教，在往期《Animage》杂志里，他曾对《冷血篇》做出“理解、或不理解”的点评，理由何在？西尾说，在《冷血篇》的开篇部分，有过历与姬丝秀忒在房顶对话的一场戏。经历了相遇、战斗的二人，总算能心平气和地说上话了。那一刻，两人到底是达成相互谅解、亦或是没有？如果有，那就会面临今后何去何从的问题；但即便没有，也不至于当场就得分道扬镳。具体结果还有待于各位进影院时见分晓，但无论如何，《冷血篇》的结果肯定会波及到《化物语》里人际关系，因而，人类与吸血鬼能否和解并达成共识，会是一项重要的指针，所以，当初他采用了似是而非的语汇加以形容。
说了人类与吸血鬼的关系，记者更关心羽川和姬丝秀忒的理解与不理解。西尾说，以下的回答包含对《冷血篇》的剧透。原本，姬丝秀忒并不对人类特别感兴趣，若是忍野咩咩、奇洛金卡达之类拥有特异功能的人类，还能进行交谈，而羽川和她之间便无从交流了。作者说，有关与妖怪交流能力方面的内容，他会在最新作《结物语》里做详解。
记者问，那《热血篇》的副音轨挑选姬丝秀忒与羽川的配对，是否含有对上述命题补完的意味？西尾说，原本副音轨企划的意图便是要“将正剧里缺少交集的角色人为组合”。说实在，当初的设想并没有上升到刚才探讨的高度。以《化物语》为例，让战场原和羽川在副音轨搭档，也不过是因为刚开场时两人少有机会说话而已。而这次，当《冷血篇》落下帷幕，姬丝秀忒走下舞台，取而代之的是一时半会开不了口的忍野忍。也就是说，姬丝秀忒能跟羽川对聊，过了《铁血篇》副音轨这个村可就没那个店了。而这回又能为《伤物语》里没搭上线的角色补上一段，作者本人写得十分欢脱，并说这也是《伤物语》动画制作里，让自己颇为欣喜的一项环节。
看来，尽管距离《冷血篇》BD发卖尚有一段时日，副音轨的亮点就值得粉丝期待上一阵子了。不过西尾赶紧强调，最大的看点还是在正剧部分，欣赏过《铁血篇》、《热血篇》的观众们，在《冷血篇》里一定有更加令人叫绝的影像在等着各位！作者顺便广而告之，观看完整三部曲的来场观众可以获得他为此特别创作的《混物语》小说，请多关照！
参考资料：
17年1月号《Animage》
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