刮奏，一般也称 “花指”、“历音 (列音)”，但这两称，却不完全可以作为刮奏的名，具体地说，刮奏，作为一种以一指迅速弹奏音阶的技巧，从时值分配的长短上可分为“花指”和 “历音”。
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1.花指。
指法符号:“*”。说到花指，总忍不住要在它的前面加上一个 “小”字，因其在乐曲中通常作为倚音或八分音符存在，时值短，经过音少 (一般控制在七八个音之内)，多为下行音阶。
2.历音 (列音)。
指法符号中斜向上或向下。这是名副其实的 “大刮奏”了，历音无固定时值，常见有一拍，一小节，一句甚至是一个大段落，有连续的上行或下行音阶，也有上下行回环音阶，有用右手或左手单独演奏，也有用双手组合演奏，有在有效音区内演奏，也多见在无效音区内完成。总的来说，历音是人们普遍印象中的 “刮奏”，是一种可塑性极强、表现力极丰富。
另一方面，从刮奏的作用性上，我们又可将其细分为:连接性刮奏、装饰性刮奏和内容性刮奏。
1.连接性刮奏。
筝作为一弹拨乐器，出音具有明显的 “点状特征”，所以，在演奏中，我们常设法用摇指、点指、轮指等技法来弥补筝音色中缺少 “线状性”的弱点，而刮奏，则正是演奏 “线性音色”的最佳技巧。连接性刮奏多以花指的形式出现，短小，却是旋律中的 “豁合剂”和 “调和剂”，能很好地连接起筝的“点状音”，使旋律达到点、线的完美统一，使乐曲灵动流畅而富有生机。
2.装饰性利奏。
其并不必定为花指或历音，目的纯粹在于 “装饰”。刮奏因其本身具有很强的流动性，音色音量可多变，因此是上佳的装饰加花品。在旋律的进行中添加刮奏，可使原本略显严肃工整甚至呆板的个性顿时活泼起来，显得流畅而有趣味。
3.内容性刮奏:又可细分为 “仿声性刮奏”、“描绘性刮奏”两大类。
(1).仿声性利奏。 以模仿并再现自然界事态万物的声响为目的，利用筝在某些音区的特性，形象地模仿具体的声音。如 《战台风》中大段无效音区的扫刮，能真实地再现台风来袭时呼啸的嘶吼声。
(2).描绘性刹奏。 这多是刮奏的独奏段落，利用音区、音色、音量上的繁复变化，形象地描绘和渲染大面积的图景，突出立体感，一如绘画中的 “写意”手法，旨在引起听者的想象和共鸣，营造气氛，宣泄情绪，达到“身临其境”的效果。如《高山流水》中后半流水篇，在按滑的同时，大量而连续地使用上下行刮奏手法来表现流水的细流绵绵、滔滔不绝、奔腾澎湃、滚滚而来的形态，形象生动，让人有身临其境、耳闻其声之感。又如 《东海渔歌》中开头一段长达56小节的刮奏段落，仅靠四个有效音区，二十一根琴弦，和五声音阶走向，形象地展现了碧海空阔、浩渺无垠的旷达以及波涛翻滚、层出不穷的奇妙景象。
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