作者 / 灵樨
2016年韩国电影《釜山行》创造了韩国电影史上的票房奇迹，这部电影也是真正意义上的韩国独立制作的丧尸题材电影，奠定了韩国丧尸片的国际地位。许是这部影片的成功，使之后韩国影视剧中出现了多部丧尸题材的作品，在剧集领域中值得一提的便是与Netflix合作的《王国》。
「王国」系列剧取得的口碑，说明韩国的丧尸题材已经形成了稳定且适用的创作套路。
当然，丧尸题材也并非是韩国独有。在世界电影史上，丧尸题材最早可以追溯到1932年的电影《白魔鬼》，但真正为丧尸类型奠基的是1968年的《活死人之夜》，而后又出现了《活死人黎明》、《丧尸出笼》、《怪尸》等多部丧尸片。可以说，丧尸题材的创作实践是经历过一个漫长过程且日趋成熟的。韩国影视市场仅是借鉴了西方的丧尸题材，并且结合韩国市场进行了较为完备的创作实践。
然而，即便丧尸题材有如此漫长的创作历程，韩剧市场也有成功的创作经历，韩国最新播出的丧尸剧《幸福》还是面临着扑街的风险。最初该剧播出的时候豆瓣评分8.5，但播出四集后豆瓣评分降到了7.5，且有持续下降的趋势。
为何这部丧尸剧「高开低走」？为何让观众失望了呢？
从主创阵容来看，该剧的导演安吉镐是韩国高分剧集《秘密森林》的导演，主演韩孝周、朴炯植也有非常丰富的表演经验，编剧韩相云虽有多部作品，但作品的评分却都在7.5分上下，可以说，该剧的确是发挥了这位编剧的正常水平。客观来看，《幸福》的剧本的确有不少瑕疵和bug，「一剧之本」立不住，那么这部剧集必然会成为随时崩塌的「危楼」。
题材：近未来感丧尸剧，缺乏差异化
《幸福》是一部近未来题材的丧尸剧，以新冠疫情结束后的近未来为背景，新病毒产生使人们患上「狂人病」，染上狂人病毒的人会变成丧尸——瞳孔泛白、容易口渴、喜欢吸血……
虽然该剧始终没有提及「丧尸」一词，但是「狂人病」的特征却借鉴了影视剧中较为常见的丧尸元素。实际上，丧尸、僵尸、吸血鬼的特征都非常相似，大体的特征就是：1、大脑完全退化，没有自我意志；2、可以传染，被咬后会变成丧尸；3、对鲜活人类具有强烈的攻击性。
基于这个普遍特征，也就决定了但凡涉及到丧尸题材的影视剧自然会出现同质化严重、换汤不换药的状况。
该剧为了凸显差异化，选择了结合社会热点的方式，以「后疫情」为背景，展现近未来时空中人们的生活状态。
何为「近未来」题材？
「近未来」是在时间维度上的定义，即与现实时间差距不大的未来时间。这个题材还未形成系统，相比科幻题材更加贴近现实生活，但在时间上又较现实世界超前。当然，这也是该题材最尴尬的地方。
从时空场景来看，「近未来」与现实时空的差距性并不大，唯一不同的是，他展现的是现实时空还未发生的可能性，但由于「近未来」与现实题材剧在视觉上的差距不大，因此带给观众的新鲜感也不足。
《幸福》中的「狂人病」在视觉上与丧尸相结合，在病理特征上与「狂犬病」相类似，可以说，这部剧在许多能够出彩的亮点上都创造力不足。
在情节上，有关于「狂人病」带给人们的影响，该剧也借鉴了疫情时人们的生活状况，比如「狂人病」刚发病时人们的不重视；怕被隔离而隐瞒病情；专家曝光了「狂人病」疫情之后，人们开始去超市疯狂屯粮食……
该剧是借「狂人病」隐喻疫情状态下人性自私、丑陋的欲望，但实际上，该剧完全没有必要借用「近未来」时空或是「丧尸」题材来隐喻，而且题材的特殊性没有带来内容的差异化，这是该剧无法取悦观众的最大症候。
人设：「圣母」女主设定，缺乏信念感
翻看豆瓣短评，大部分观众给了《幸福》低分是由于对女主的人设略微失望。
「前2集是真香4星稳得住，3集开始人物故事全面混乱……」
「剧情太荒唐了，女主为了个人想法而不顾大众安全，丧尸剧和爱情剧的界限模糊不清，人设和剧情都崩得厉害。」
「看到第四集，感觉女主人设确实有问题啊……女主太莽了，全程开挂！」
如果说剧本是一剧之本，那么人物就是剧本的根基。人设如果崩塌，剧情的走向就会变味。
首先，主人公们的设定是反恐部队，男女主角都是警察。他们的设定就像「抗疫剧」里的医生，是不允许有任何差错的。然而，女主的莽撞、冲动、不专业，为同僚们的救人增添麻烦以外，还差点危害了群众的安全。这个错误如果放在任何一位配角身上都说得过去，但是放在女主身上却无法让观众信服。
第一集是前史的部分，女主作为复读了很多次的「差生」，学校老师都懒得管，她看到好朋友男主因为无法再打棒球而沮丧地坐在楼顶emo，于是决定去劝说。众人以为男主要跳楼于是请来了警察，无奈警察如何劝说他都不肯从楼顶下来，直到女主出现他才从楼顶天台上站起来准备回去。但喜欢恶作剧的女主却将男主推了下去，为此她差点被拘留。然而此时女主并不是神志不清，而是因为她清楚地看到楼下已经安置好了充气垫，确保男主摔下去后会安然无恙才这么做的。
但是长大后，女主虽然在特警部队表现优异，但也仍然改不了做事冲动、莽撞的个性，比如新人考核的时候没有仔细检查受伤同僚的伤处就自作聪明地以为是「气胸」考核，害得同僚被钉子插入了胸口。也许，编剧就是想要塑造这样一位莽撞冲动的女特警形象，然而这样的性格与要求严格谨慎的特警职业极其违和。
另外，当女主意识到自己被僵尸咬了的时候，她没有立刻上报，而是等着有关人员将所有「密接」都带走隔离，也显得她非常不具备专业度和责任心。
在工作过程中女主也有点不像个专业特警，好朋友感染了病毒被送去隔离，与其他感染者同在车上，他竟然担心好朋友被撕咬而拉开货车的门想要“救”好朋友，结果让更多同僚受伤。这个行为让许多观众弃剧了，因为实在不符合常理——好朋友已经被感染，「狂人病」患者是不会攻击同类的，另外她不听命令擅自行动，也非常不符合她这个资深特警的身份。
还有，当女主怀疑楼上邻居家有异样的时候，她不顾邻居阻拦冲进邻居家的确具有身为警察的敏捷性，然而接下来的行为又开始迷惑了。女主发现了邻居的妻子已经变成丧尸，而且就关在卫生间里，她不第一时间制伏丧尸或者通知同僚，反而害怕地躲进浴室以免自己受伤，不仅如此，她还将丧尸放了出去，等到丧尸即将攻击邻居小女孩的时候才出手。这一套行为都是不合逻辑的。
此外，女主光环也让观众缺乏了信念感，早在第一集，女主就发现了自己被感染了狂人病毒的同僚咬伤，但是几次验血她都没有检验出有病毒的存在，四集过去了也没有病变，她还能够自由出入行走而没有继续被隔离观察……
总之，迷惑人设所带来的迷惑剧情是无法让观众买单的。
内容：社会隐喻不足，缺乏深刻性
如果说该剧是用「狂人病」隐喻疫情，揭露后疫情时代下人与人之间的冷漠以及人性的欲望，那么该剧对这一主题的彰显也不充分。
《幸福》所展现的后疫情时代下人们的生活状态与前疫情时代并无本质差别，能够猜测到，编剧想要以一栋公寓楼为基点，展现疫情到来时邻居之间的互相倾轧，不过该剧所展现的也并非是后疫情所独有的。
阶级对立在韩国向来普遍，《顶楼》就将贫富差距、富人的嚣张和只手遮天的阴暗展现得淋漓尽致。《幸福》与之相比无疑小巫见大巫，在该剧的设定中，6楼以下都是租户，而6楼以上则是房主，6楼被安全门被房主们上了锁，目的是为了房主楼下的租户上来。
疫情来临的时候，6楼以上的房主们个个趾高气昂，商量保护措施的时候对门外低贱卑微的管理员视而不见。
而左邻右舍的秘密也在这场「狂人病」疫情中展开，比如体面的医生出轨，与小三一起将妻子杀死，又让她感染「狂人病毒」，这样可以苟活一阵逃脱法律制裁；比如律师具有严重的洁癖，在收到女主送来的搬迁年糕后立刻丢入垃圾桶；而乖巧的邻居小女孩却每日忍受着父母的争吵，她就是大城市里的留守儿童，家境贫穷而无法去学校读书……
当然，如果抛开后疫情时代的帽子，这些状况在当今的都市生活中也同样存在，人与人之间的冷漠疏离并非是由于疫情隔离所导致的结果，而是在互联网入侵人类生活之后就开始存在的问题。
相信主创团队在构思该剧的时候是希望引发观众现实思考的，而「灾难片」也是最能彰显人性问题的题材。作为「灾难片」子类型的丧尸题材也同样具备这样的功能，危险来临的时候，人力求自保而出卖朋友、保全自己的例子比比皆是，这是人性使然。然而，该剧虽然也展现了隐瞒、欺骗、利用等人性阴暗面，但却毁于塑造了一位具有「圣母」光环的女主。也就是说，在揭露灾难面前人性罪恶的母题下，编剧是自相矛盾的。
从题材到人设到剧情，《幸福》都出现了一些纰漏之处，并不是观众对丧尸题材失去了兴趣，只是当某一个题材成熟的时候，受众就更需要看到具有差异化的作品出现。尤其当今受众对影视剧作愈发挑剔，无新意、无亮点的作品自然是要被时代淘汰的。
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