2022年8月21日刊 | 总第2970期
8月19日，由追光动画出品的电影《新神榜：杨戬》上映。作为《新神榜：哪吒重生》的姊妹篇，《杨戬》和前作的人物和故事没有交集。
影片讲述了封神大战过去多年，杨戬沦为赏银捕手。这一天，有人出重金请他抓捕窃取宝物的盗贼沉香。
执行任务的过程中，杨戬发现沉香不仅和他师出同门，还是他的外甥。沉香盗取的宝物其实是宝莲灯的零件，简单的抓捕案件背后，似乎潜藏了个惊天阴谋。
简单来说，《新神榜：杨戬》在《封神演义》的基础上，融合了民间传说《宝莲灯》的故事。劈山救母的沉香，在电影中被全新演绎。
《新神榜：杨戬》在技术层面稳步上升，画面和场面都很惊艳。但影片前后两部分的风格变化，造成了明显的割裂感。
后现代杨戬，让人惊喜
《新神榜：哪吒重生》构建的“古典神话 蒸汽朋克”世界观，被《新神榜：杨戬》延续。道骨仙风的神仙们，驾驶飞船、空中快艇等科幻工具，神话世界仿佛处于未来时空。
影片中，古典美学与后现代设计巧妙相融。比如科技感十足的空中“加油站”，就融入了雕梁画栋、亭台楼阁等中国古典建筑。影片独特的神话科技美学，让人耳目一新。
说到新，《新神榜：杨戬》最大的创新在于人设。这一版的杨戬，与他以往的形象截然不同。
杨戬因十二年前强行封住莲花峰，导致天眼失明，战斗力下滑。因为他曾和玉鼎真人学习过玄功，所以尚能对付寻常妖魔。
此时的杨戬落魄不堪、居无定所，全然没有神仙模样。但他生性洒脱，面对困苦也只是付之一笑。他不再铁石心肠，反而变得侠肝义胆。
杨戬的性格和形象虽有调整，但他始终不愿依附天庭权贵，而是我行我素。“听调不听宣”的叛逆底色被保留下来。
影片的前半段风格以动作 喜剧为主体，杨戬武艺高超、玄功了得，驾驶着空中快艇抓人。他抓捕卖假药的葫芦小仙，两人一逃一追，穿越市集，冲天而起。整段戏动感之中略带幽默，杨戬距离葫芦小仙一步之遥，快艇突然没气了，让人忍俊不禁。
还有杨戬与沉香初相遇之后引发的混战，他俩被一群匪徒围攻，各显其能。杨戬擅长踢腿，动作潇洒劲道；沉香擅长短刀，出手直奔要害。
从他俩凌厉的武打动作中，仿佛看到了李连杰青年时代的风采。这就是动画电影的魅力，可以集百家之所长，吸取真人电影的营养，呈现出全新的动画视觉。
《新神榜：杨戬》前半段以惊险的动作场面与幽默的搞笑情节混搭，到了后半段，故事朝着权谋方向奔去，氛围偏向凝重。这样的风格转变，令人意想不到。
后半段权谋，结尾太仓促
《新神榜：杨戬》后半段的故事侧重于权谋，之前的剧情里也有相关铺垫。譬如沉香和申公豹的故事线，两人联手窃取宝莲灯的零件，要用宝莲灯拯救沉香之母杨婵。
在影片中，沉香的人设是一名初出茅庐的小仙。他因为无人庇护而饱受同门欺凌，残酷的环境让他格外愤世嫉俗。这一版的沉香，是一名仙界的狠人，遇神杀神，怎么看怎么像华山版“杨过”。
申公豹的人设也有创新，他的人物底色依然是狡猾邪恶。但是，这一版的申公豹有一丝不易显露的人性，他与沉香亦师亦友，甚至愿意舍命保护沉香。
他要拿宝莲灯兴风作浪，是为了反抗天庭对他的不公。有了这样的行事动机，申公豹不再是脸谱化的反派，观众看到了他心理复杂的一面。
影片的风格转弯从申公豹战死开始，一张仙界编织的阴谋大网逐渐张开。
《新神榜：杨戬》前半段的风格偏向于合家欢，大人和孩子可以乐在其中；后半段的风格偏向于成人，权谋成为故事核心，儿童观众可能难以产生共情。
后半段的重心是揭秘，沉香师父因何而死，杨婵究竟为何被封印在莲花峰之下，背后的惊天阴谋意图何为，等等等等。
这个揭秘过程缓慢而冗余，需要观众沉下心来进入剧情，才能感受到这场仙界权谋之争的险恶。
但最后半个小时的故事，几乎可以用崩盘来形容。不仅没能实现故事的逻辑合理性，甚至连反派动机都没交代清楚。戛然而止，空留迷惑。
追光动画一直致力于制作成人向的动画电影，从之前《白蛇：缘起》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：哪吒重生》就能看出，这些作品触及到成年人世界的爱情、磨难、抗争等主题，片中的人物设计风格也偏向于成年人的审美。
《新神榜：杨戬》似乎是想扩大观众群体，所以前半段做到了老少咸宜。
但是，影片前后的风格变化，让剧情没有保持始终如一的欢乐和高燃，把笔者起初燃起的观影热情给逐渐扑灭了。对于一部商业片而言，这是一处软肋。
另外，动作类型吃重的影片，结尾的大战格外重要。如果想让观众心满意足地走出影院，这一场决战就必须是正邪双方使出浑身解数。
影片的结尾，杨戬突然就大获全胜，让人感觉有些仓促。前面把大反派铺垫得那么神通广大，期待已久的元神大战未能出现，这多少让人有点失落。
可以说，《新神榜：杨戬》技术再冲高峰，故事留有遗憾。希望追光动画在下一部作品中，能够实现技术和故事齐头并进，这样的作品才会成为市场爆款。
【文/崔汀】
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