在古代，当一个感情细腻，处境又不佳的女人，在思念她的丈夫或者情人的时候，无疑最为缠绵悱恻，也就意味着最容易入诗。于是，便有了古典诗歌中一个很独特的门类，即闺怨诗。虽然写的多是女人在闺阁中的忧愁和怨恨，但是大部分还是男人模拟女人的口吻所写。比如，王维的《秋夜曲》，便是一首闺怨诗。
《秋夜曲》是王维创作的一首七言绝句。在这首诗中，王维便以超高的诗艺功力，短短28个字，便道尽了女子独守空房的哀怨。且全诗无一怨字却句句有怨意，尤其最后一句画龙点睛，对女人心理活动刻画的细腻生动，顿觉她独守空房、思念丈夫的怨情跃然于纸上。下面我们便一起来具体看看王维的这首《秋夜曲》：
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
首句“桂魄初生秋露微”，意思是说，夜幕降临，月亮刚刚升起，稀微的秋露也已经诞生。“桂魄”，指月亮。相传月中有桂树，加上月亮初生时的微光曰魄，故称初生之月为桂魄。从这句诗中，可以看出它主要起到点明时间的作用，以及烘托出女主人公内心的清冷孤寂。
次句“轻罗已薄未更衣”，紧承首句句意，意思是说，月亮东升，秋露微起，给人一种清凉之感，但还不觉得寒冷，所以这位女主人公穿着轻盈细软的罗衣，没有去更换衣服。在唐代，往往离家的丈夫因天气寒冷所需要添加的衣物，都是由家中的女主人亲手缝制寄出。所以这里暗中则表明了她思念远方丈夫的情愫。
第三句“银筝夜久殷勤弄”，描写了女主人公频频弹筝的举动。意思是说，她在室外弹筝，一直没有停歇，从月亮初升到夜深，依然没有停止的意思。女主人公迷恋弹筝，固然不是因为喜欢弹，而是醉翁之意不在酒，是在以乐曲寄托思念远方丈夫的情愫。
最后一句“心怯空房不忍归”，则是正面道出了女主人公的无限哀怨之情。意思是说，她之所以频频弹筝，是因为不愿独守空房，只能借弹筝来排遣心中的凄凉哀怨的情怀。这句诗也是整首诗的画龙点睛之处，它为前面三句都染上了女主人公的一层哀怨之情。
综观王维的这首诗，虽然是代写女人思念丈夫的心境，但是他用语极其委婉，写情极其细腻，可以说是曲尽其妙，道尽了女子独守空房的哀怨。用唐代另一位诗人常理的诗来说，就是“小胆空房怯，长眉满镜愁”。在古典诗歌中的闺怨诗中，王维这首诗是其中佳作之一。
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