清风明月，幽人素琴，一人独奏，悲风和琴，寒松低吟，白雪纷飞，绿水之滨，古人弹琴讲究意境，曲境合一！
钢琴演奏多位于舞台之上，演奏者本人便成了焦点。一场钢琴表演给人印象深刻的地方除了精彩的音乐本身外，演奏者弹奏手法也会备受关注，优美的手上动作会给整场表演加分不少！
那么，我们来看看钢琴演奏必学的6种基本指法：
1、顺指
五个手指在五度音程上，保持基本的手型弹奏。这种指法是一个手指对准一个琴键，五个手指依次排列在五个琴键上，期间没有间隔的琴键。这是一种最基本的运指法，也是最重要的运指法。
2、穿指
穿指或“拇指潜移”，也有人叫它“钻山洞”，就是1指从2指或3指或4指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。 穿指有一些规则。
a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。
b、如果2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以落到黑键上。
c、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿4度以上的距离。
3、跨指
有加必有减，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆运算。跨指或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指从1指上面越过，去弹奏更低的音的指法。
跨指有一些规则：
a、只能去跨用1指，跨其它指头是忌讳的，比如说4指跨5指是禁止的。而且只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平台和3跨1的场合比4跨1要多一些。
b、如果1指在黑键上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白键上。
c、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨4度以上的距离。
4、扩指
顾名思义，就是手张大了弹。一对一的五指指法，只能够五个键。如果我们弹这么四个音：d o 、m i 、s o 、s i，要求同时按，呀~ ~ ，傻眼了吧。别急，这时候扩指就来了。
扩指又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间手指数的总和小于要触的两个音的音程数的指法。
a、任何两个指头都可以扩指。
b、白键和黑键都可以扩。当然了，扩的时候要保证弹奏的方便。
c、当我们知道下面该扩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓 瞎准备后一个音。
d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 d o 、高音 d o 、d o的时候，明明能用 1指、5指、1指，就不要用 1、2、1。
e、扩指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。但是，如果 要连续上行或下行六个以上的音，就要扩、穿、跨并用了。
5、缩指
缩指，又叫手指的收缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。
缩指的适用范围： 和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。
a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。
b、白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。
c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。
d、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。
6、换指
用不同的手指相继弹奏一个键。同音换指法往往与顺指法或扩指法结合使用。为了使连续出现的同音弹奏得均匀清晰，可以用两个手指交替弹奏，也可以用三个或四个手指自右至左有规律地依次轮奏。旋律进行中，同音换指可以移动把位，移动把位后要立刻为下一个手型作好准备。
同音换指的适用范围：同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法 都不方便的时候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候 ：
a、在同一个音不断开，即“ （1 ）a”的情况下，任何两个不相邻的指头 都可以同音换指。可以上行和下行。不过，很明显往往是 1指和其它的某个指 头同换。 因为这样做可以增大移动幅度， 能迈一大步就解决了， 何必要迈四小步。
b、白键和黑键都可以同换。当然了，同换的时候要保证弹奏的方便。
c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备。
俗话说，熟能生巧。练技术就是练一种能力，最后达到手指灵敏、灵活、独立，钢琴大师鲁宾斯坦曾说过：“演奏钢琴最大的秘诀是：在正确的地方，使用正确的指法，弹奏正确的琴键”。可见，运指法练到一定的程度时，就会成为一种技巧，成为钢琴艺术。
每一位学音乐的人都会有一种感觉：音乐就是我们心灵的港湾。几乎每个音乐人都曾有过一段经历：最艰难的时候，是音乐陪伴着度过的。在这个时候，音乐比任何人来得亲近、可靠。
在我们的生活中、学习中，有时候我们内心的火焰会熄灭，但是遇到他人的鼓励时，它将再次燃烧。 所以每个人都需要他人来帮助自己保持努力上进的状态。
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