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小龙女的原型是陆小曼，至少有四个证据：
第一、徐志摩是金庸的表哥，徐志摩的儿子和金庸是发小。
第二、徐志摩对陆小曼的爱称是“龙女”；
第三、徐志摩去世时，金庸代表查家去吊唁，挽联里把陆小曼比成歌伎，他的印象很深刻。
第四、《神雕》里莫名其妙地给小龙女安排了一段失身的情节，有人认为是对应了陆小曼以二婚的身份嫁给徐志摩。
很多人认为这是牵强附会，因为小龙女和陆小曼的形象差别太大，一个是清丽脱俗、生性冷漠、对爱坚贞，一个是浮华奢侈、热情奔放、风情万种，把小仙女和交际花扯一块，这比让小笼包演小龙女还特么扯啊。
但话也不能这么说，诗人老公去世后，陆小曼一洗繁华，脱离了剁手党生涯，谢绝各路爱慕者，一心整理旧爱诗文，出版了《徐志摩全集》，时间远超小龙女18年古墓生涯。
（少女时代的陆小曼）
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如果让陆小曼做职场常见的九型人格（Enneagram）测试（请自行百度），我想她无疑属于第七型人格：冒险家型（Adventurer），也叫活跃型。
（九型人格理论认为，人可以分为九种类型，十八种亚型，九种升华方向）
冒险家型的生活动机就是不停追求新鲜感带来的快乐。
陆小曼小学上的是北平最好的国际小学，中学上的是北平最好的国际女中。那时候的国际学校是真讲素质教育的，游戏、骑马、自行车、网球，还有各种社交活动，从小就不喜欢读书的陆小曼真是如鱼得水。
我们说陆小曼是个才女，其实只是说她聪明。她能拿得出手的画作，都是徐志摩死后离开社交圈才完成的。此前，无论是翻译、画面、戏剧或钢琴，对于她而言，都是玩票，这跟她和太太们一起吃饭、喝酒、打牌、跳舞都没有什么区别。
冒险家人格喜欢不停尝试，又是个乐观主义者，永远觉得还有更好的等着自己。还很冲动，信奉心动不如行动。
陆小曼在外交部当翻译，看多了巧舌如簧的男人，遇到沉稳内敛的王赓，便觉得这个男人挺靠谱，跟王赓的日子过得太平淡了，自然容易被浪漫诗人徐志摩吸引，就不顾一切的离婚结婚。徐志摩的浪漫是精神层面的，遇到很懂在物质层面浪漫的翁瑞午，又不免心动。
作为行动主义者，你告诉我前面是个坑，我也一定要掉进去，才能确认那是个坑。陆小曼要跟王赓离婚，嫁给徐志摩，陆妈妈苦劝，你一个二婚的女人，徐家肯定不会接受你。陆小曼不信，果然婚后，徐家根本不拿她当儿媳妇，连徐志摩的丧事都不让她参加。
（陆小曼徐志摩合影）
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冒险家人格再细分，有两种亚型，陆小曼应该属于其中的“人际关系亚型”，即兼具第八型领导型（leader）的7W8型，这个亚型探索的重点是自我影响力，用今天流行的说法，就是“网红气质”。
陆小曼可以说是“网红“的鼻祖。
在圣心学堂读书时，外交部要一个翻译，学校首先就想到了校花陆小曼。出道一年，这个天生的女外交官风靡整个北平社交圈，树立了“南唐北陆”的大名。一到上海，立刻成为各大媒体追逐的对象、风月场上的贵宾。
品位也很重要，不但要敢穿，而且还要穿出潮流引领者的Icon感。那时陆小曼穿什么、用什么，时尚杂志就上什么，上海女人就追什么，全国女性就跟什么。
陆小曼还开了网红设计出品的先河，她甚至把徐志摩的前妻张幼仪拉来合伙，专做高级女装。放在网络发达的今天，她根本不需要徐志摩的供养。
同样玩玩，同样是在微博里晒照片，为什么人家晒成了网红，而你被拉黑？也许是因为你的第七型冒险家人格中，没有第八型Leader的气质。
那时名媛多了去了，但正如胡适说，陆小曼是一道不可不看的风景。一句话道尽“网红”的本质——天生成为焦点人物的能力。这种能力，既得益于早年的培养，也是时代需要这样一位出身名门、才貌出众、敢于曝光的新女性形象。
可是，为什么陆小曼还是从黄蓉变成小龙女呢？
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徐志摩去世后，没有了婚姻束缚的陆小曼本应感到更自由，事实上追求他的人也更多了。
但陆小曼似乎变了一个人，从大上海的风花雪月中消失了。
九型人格理论有一个很独特的地方，它认为每一种人格想要完善自己，就要向其他人格进行升华。冒险家型人格升华的方向是第五型“思考者（Thinker）”，而这一人格的核心生活动机是“追求做人的深度”。
也许是性格中天生潜伏这样的因素，也许是朋友圈里都是文化人，也许是徐志摩的去世让她深刻的自我反省，陆小曼性格中那种浮华的东西也在一点点地褪去。
她为自己找了两样事。
一件是整理徐志摩的作品，完成《徐志摩全集》。这是一件浩大的工程，徐的作品散落在各大报刊杂志，拥有书信的众友人又视陆小曼为敌，更有一部分日记落在情敌林徽茵手里。这种繁琐的工作，在之前的那个“冒险家”性格的陆小曼，完全无法想象。
（陆小曼的画作《仕女图》）
另一件是专心学画。
早年拜刘海粟为师，玩票的因素更多。现在拜贺天健学习山水，拜陈半丁学习花鸟，那是真的用心。翻开名人录，陆小曼首先是现代著名国画家，其次才是徐志摩夫人，民国名媛。
陆小曼为什么能做到这一点呢？
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前面说了好多第七型冒险家人格不好的地方，比如贪玩、没耐心、不听劝，最后，我要说一个大大的优点：乐观积极，抗打击能力强。
冒险家人格常常带有英雄主义的色彩，他们相信自己是被命运被选中的人，无论多大的挫折，都是命运对自己的考验，相信一切都会好起来的。
（晚年与翁瑞午的合影）
都说陆小曼是花瓶中的花瓶，但解放后，陆小曼居然在文史馆谋了一份薪水不高的差，开始了不靠男人的生活。
她先成为上海中国画院的首批专业画师，后又被聘为上海市人民政府参事室参事，1959年还光荣当选“三八”红旗手。我猜她的年终评语里一定写着：该同志克服了资产阶级大小姐的毛病，在平凡的岗位上严格要求自己，认真及时地完成领导交代的每一项任务，坚决服从领导指示，虚心向同事学习……（纯属瞎猜哈）。
政治气候已经开始紧张的1964年，陆小曼忍着病痛笔录《矛盾论》全书，据说是为中华人民共和国成立十五周年的献礼。
其实陆小曼一生从未关心过政治，她只是在时代的惊涛骇浪中，忘掉过去向前看，努力维系着自己平静的小生活。
向陆小曼同志学习，一个资产阶级交际花终于洗心革面，脱胎换骨成为社会主义新人！
本文为重温“人间四月天”系列第一篇，每周五晚发送
将陆续以另类视角的分析陆小曼、林徽因、张幼仪三个传奇的民国新女性。
同时发表于微信公众号“人神共奋”
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