岁月面前不弯腰，大病面前不低头，，我来为大家科普一下关于老顽童童年时的满满回忆?以下内容希望对你有帮助!
老顽童童年时的满满回忆
岁月面前不弯腰，
大病面前不低头，
他拥有的是一颗快乐童心。
作者：楼乘震 魏宇
编辑：许晔
9月22日，著名儿童文学作家、翻译家任溶溶在睡梦中离世。
很多人或许对这个名字并不那么熟悉，但提起《安徒生童话全集》《彼得·潘》《夏洛的网》《长袜子皮皮》《小熊维尼》……谁都不陌生。而将这些经典童话带入中国的人，正是任溶溶。
这位童心永驻的快乐“老顽童”，不仅搞翻译，也搞创作——陪伴了几代人童年的“没头脑”和“不高兴”，便出自他的笔下。
文学评论家刘绪源曾说：“任溶溶改变了中国的儿童文学。”
2013年，《环球人物》记者曾专访任老。
当时，他住在上海泰兴路任家的老房子里。房子是1942年他的父亲为了他读书方便，花好几根金条所购。此前听说这一片要拆迁，80多岁的任溶溶伤心不已，跑到好友草婴家大哭一场。好在最后没拆成。
那次采访前两年，一场大病让原本喜欢出门的任溶溶闭门不出，并谢绝了几乎所有的采访和活动。但后来，他答应接受《环球人物》记者的采访，讲述了自己的“快乐生活法则”。
他说，有一句广东俗语他很受用：“摔倒了也抓把沙子。”
翻译《木偶奇遇记》曾是他毕生最得意的事，“那时候一边译，一边哈哈笑”。
以下是任老先生当时与《环球人物》的对话。
“出于抗日情绪，
我的日语是‘半吊子’”
环球人物：您是中文系毕业的，后来如何转入外国文学领域？
任溶溶：我中学上的是英国人在上海办的雷士德中学，除了国文和地理，其它课程都是英文讲授，所以我在中学就过了英文关。中学期间，读了《鲁迅全集》，对我影响很大，后来我又喜欢上外国文学，还看了很多外国小说。
我小时候念过3年私塾，旧文学根底不错，但总觉得古文比较难。念大学时，就特地选了中文系，因为觉得外国文学可以自修，还是读中文好。
读书时，我同时也学俄文。翻译家草婴是我在雷士德中学的同学，他很早就学俄文了。因为他俄文很好，我就向他请教，从字母开始学，他等于是我的启蒙老师。后来我又找俄国人教我。这样我就学会了英文和俄文。其实我也学过一些日文，但出于抗日情绪，不愿意好好学，所以日语是“半吊子”。
我还学了意大利语，前几年学西班牙语时，觉得很方便，因为这两种语言有很多相通之处。
环球人物：您掌握这么多门语言，为何后来选择儿童文学这个小领域？
任溶溶：我毕业后遇到一个机会，一个大学同学到儿童书局当编辑，他缺少稿件，就请我翻译些作品。我就去外文书店买书，先看到的是迪士尼童话，美国运来的，彩色画页，漂亮极了。之后，就为同学翻译了不少童话书。
环球人物：这么说，此前您并没有有计划地翻译儿童文学作品？
任溶溶：没有，我是从头开始的，成年人的文学倒是翻译过，比如我喜欢美国作家约翰·斯坦贝克的作品，翻译过也在杂志上发表过。后来翻译儿童文学成为我的兴趣爱好，也解决了我的生活问题。当时稿费不错的，比现在好。
环球人物：新中国成立前，您就翻译过苏联儿童文学作品，当时是出于什么考虑？
任溶溶：我和翻译家姜椿芳先生关系很好，当时并不知道他是地下党文教方面的领导人。他对我讲，你既然懂俄文，就翻译些苏联儿童文学，我翻一本他就出一本。姜先生是我的引路人。他翻译了很多诗歌，我也译了不少儿童诗，走的就是他的路子，每个音节都和原文保持一致，原文哪里押韵我就在哪里押韵。1949年后，我好像就成了儿童文学的专门人才。后来就一直搞这行了。
半个小时写出
《“没头脑”和“不高兴”》
环球人物：很多人都是读您翻译的作品长大的，比如《彼得·潘》《木偶奇遇记》《洋葱头历险记》等。您自己偏好什么样的童话？
任溶溶：我翻译的书五花八门，比如我翻译过瑞典女作家林格伦的很多作品，她把儿童的顽皮写得很可爱。可是刚发表的时候还引起过争议。《长袜子皮皮》里的小主人公皮皮，撒谎、反抗老师……这就要经过时间考验，现在大家都认可了。我自己很喜欢《木偶奇遇记》，这跟我的个性有关。我喜欢热闹、轻松活泼的，看电视就要看大团圆的，不喜欢悲剧，受不了。
环球人物：您觉得翻译儿童书籍和翻译其它文学作品有什么不同？
任溶溶：我认为只能用游戏的态度来译童话书。我最大的本领大概就是对付文字游戏。比方说原文是简单得就像ABC，但中国人又不说ABC，我就翻译成简单得就像一二一，这就是文字游戏。
有一本书我至今觉得无法翻译，就是《爱丽丝漫游奇境》，最好的译本是语言大师赵元任的。他可是玩文字游戏的行家，光看他写的《施氏食狮史》就知道了。全文92个字，发音都是“shi”：“石室诗士施氏，嗜狮，誓食十狮……
大学问家、翻译家严复讲“信达雅”，他是用文言翻译的，而儿童书籍既然是写给儿童的，语言很浅，所以翻译时就照样应该用浅显的语言。
环球人物：您在翻译的同时也自己创作，是受到翻译的启发吗？
任溶溶：开始我没有想过创作，但不知不觉就在学习。比方说，翻译之后我常常觉得不过瘾，就想如果自己创作的话，会怎么写。我觉得自己可以写得更好，所以后来把生活中看到的好的素材都用本子记下来。童话集《“没头脑”和“不高兴”》是上世纪50年代写的。
60年代没书可译的日子，也是我创作欲最旺盛的时候。那时候主要是写儿童诗，诗歌发表以后影响很好，一些老朋友写信来说我写得好，就应该这么写。因为受到了鼓励，我开始大量地创作，一直坚持到现在。后来出了两个集子：《小孩子懂大事情》和《给巨人的书》。
环球人物：在您创作的诸多作品中，《“没头脑”和“不高兴”》以独特的幽默影响了几代中国人。据说您创作时一气呵成，只用了半个多小时？
任溶溶：这部作品主要是受俄罗斯童话的影响。1956年1月，我在南京西路上著名的“文艺俱乐部”——上海咖啡馆里为《少年文艺》赶稿。当时距离截稿时间只有两个小时，所以不快也不行，半个小时就写了5000多字。
环球人物：您创作的时候只考虑儿童，还是也想到成人？
任溶溶：我主要想到儿童，儿童是否喜欢是我所想的。
环球人物：现在很多人看不起儿童文学，觉得没什么了不起的大作品。
任溶溶：这不奇怪，但是不能怪儿童文学，因为它历史很短，儿童文学和整个文学相比，是一门新学问。《格林童话》是最早的，也不过两三百年，所以大作品恐怕要慢慢积累。
环球人物：儿童文学作者怎么才能写出好作品？
任溶溶：这是个大问题。儿童文学作者在中国处境比较难。他们中我最佩服张天翼，《大林和小林》《宝葫芦的秘密》，我都看过很多遍，我喜欢他的作品，他是天生的儿童文学作家。
一套“快乐生活法则”
谈起翻译与创作，任老略显严肃，但生活中，他是一位非常有童心的人。也可以说，他的童心从来就没丢失过。
年轻时，他教儿子下棋，儿子学会了快赢他时，他就让儿子另请高明，以便让自己始终保持不败的地位。
他爱极了美食，在妈妈怀里时就开始学吃西餐，到老都和小时候一样，是个馋嘴猫。哪怕餐厅关门，他也要在家自己烹调。母亲曾说他是“脱底棺材，吃光算数”。
80多岁时，任溶溶还是爱吃，但因为身体原因很少出门了，好友去他家，会带上自家烧的绍兴霉干菜烧肉和茄汁明虾等他爱吃的菜。
60岁退休后，任溶溶被上海译文出版社返聘，又工作了20年。
2004年，作为安徒生诞辰200周年庆典活动最重要的项目之一，丹麦官方授权他翻译新版《安徒生童话全集》。任溶溶花了一年多时间，对自己早年翻译的近百万字译稿进行全面修订和增补，于2005年完成了唯一的官方授权中文版本。
丹麦驻华大使米磊先生见到他译的安徒生童话后，赞不绝口，称之为“高品质翻译”。
从上海译文出版社“退休”后，任溶溶已是耄耋老人，却还是在家闲不住，又迷上了韩语。
“以前还请教译文社的韩文编辑，不去社里后，也就没人指导了，发音不标准，但看到韩文我总想着试拼一下发音。”他开玩笑说：“电视里朝鲜火箭发射，我跟着拼火箭上刻的几个字，但还没拼出来，火箭就飞走啦！”
他喜欢与孩子们围成一团，给他们读童话、读诗。
儿童文学作家周锐说，爱说话的任溶溶走到哪里都是焦点。他能不停地说，总是很幽默，而且“像苏东坡一样，没有一事、一物不能写进诗里”。
后来，不能出门的任溶溶也有一套自己的“快乐生活法则”：只看高兴的东西，坏的事情不听、不看，也不想知道。
“发白红心在，豪情似旧时，愿穷毕生力，学写儿童诗。”这是任溶溶数十年前在自己小本上写下的一首诗，也成了他一生的映照——这位百岁老人，岁月面前不弯腰，大病面前不低头，所拥有的只有一颗快乐的童心。
总监制： 吕 鸿
监 制： 张建魁
主 编： 许陈静
编 审： 苏 睿
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