近两年，韩剧编剧似乎钟爱“大女主”、“爽文”和“黑化恶女”剧本。前有靠狗血和恶毒女配爆火出圈的“当代豪门玛丽苏”神剧《顶楼》，今年同期又有狗血拉满的“疯批美人”复仇神剧《夏娃》。如今又有一部“凤傲天”逆袭的爽文式神剧《安娜》上线，不仅获得了8分以上的高分开分，关注人数也超过了同期开播的《夏娃》甚至韩版的《纸钞屋》。
其实比起其他作品，《安娜》带着一种天然的吸引力。穷苦丑小鸭女主冒名顶替白富美的设定，有《寄生虫》式的隐喻和带感，而出演过《来自星星的你》的女星裴秀智的加盟，更是让本片自带流量和关注度。两集播出后，虽然热度不减，但关于剧情本身的争议也有不少。
洒狗血的“傲天”式主角，永远能戳中爽点
《安娜》可以获得巨大成功的原因仍然在于题材。虽然“玛丽苏”、“杰克苏”作品经常被吐槽不切实际，但依然可以收获许多观众们的喜爱。毕竟谁不喜欢做一场不动脑子不努力，就能获得大量社会资源的白日梦呢？
而在其中，比各种苏还要更上一层楼的“丑小鸭逆袭”式“傲天”剧本，更加具有吸引力。这类故事一般都是先抑后扬的，开局有多落魄，日后的反转就有多夸张，用无数的“打脸”和“逆袭”，获取了观众们无数的自我投射和认同。
除了“傲天”之外，“黑化”也是观众们喜闻乐见的叙事议题。毕竟受够了总是躲藏在权力压制背后的“规训”文化，在可以进行自由表达和自我投射的创作空间中，人们总是想着如何“放飞自我”。于是，带着与主流的“美德”或是包装的“虚伪”背道而驰的“黑化美学”就出现了。尤其是曾经被“打压”的“反派”、“恶毒女二”成为了女主“座上宾”后，反叛主流的爽感，也会随着猎奇心理大幅度提升。
所以这也就解释了，为什么明明《安娜》的故事这么俗套、狗血甚至带了点“土味”，并且也有《猫鼠游戏》《虚构安娜》等相似题材的珠玉在先，但是依然可以获得关注的原因。正如女主李由美在故事的一开始所说，“人啊，即使是在写个自己看的日记中，也会撒谎。”爱慕虚荣，是非常难以被直视，许多人不敢、不愿意甚至不屑承认的人性弱点。在吸引观众强烈的自我投射时，也鼓励观众自我剖析，看透不那么光彩的“真实”。
狗血中有批判，批判中又有离谱
虽然赢得了流量，但《安娜》过于悬浮的剧情也引发了很多人的质疑。首当其冲的就是“女主是怎么这么成功地隐瞒这么久，骗过这么多人的？”，以及“两次高考没考上的女主是怎样教大学生的？”当然最多的莫过于“韩国难道没有学信网吗？”这样的调侃。
毕竟，社会教化依然是大众媒体的主要价值之一，纵然是艺术作品，也不能大肆宣扬欺骗行为，甚至将它“洗白”。所以本剧的主要价值取向依然是展示这个社会现象，靠强烈的戏剧冲突吸引观众，随后讽刺或批判，或以这个负面案例警醒观众，让观众们进行反思。
所以在剧集之中可以看到许多批判的影子，作品中的一众其他角色几乎都能成为观众们吐槽女主的“嘴替”。女主说自己从小到大“只要想做的事情，就一定能做到。”事实上考了两次理想大学都没考上，第一次伪装名校学生行骗高富帅还被抓包。虽然女主杀伐果断，心理素质极高，面对多么棘手的挑战都能厚着脸皮气定神闲，但毕竟坚定和意志，是留给“走正道”的正人君子的嘉奖，而不是钻空子的“小人”的补偿。
但比较令人欣慰的是，剧组真的贯彻了“大女主”的精神，而不只是把它当成一个噱头。无论是和音乐教师的不伦之恋，还是企图“钓”高富帅未果，或是“啃老”导致万劫不复，包括目前由美疑似处处藏雷的婚姻，都“证明”了靠别人是靠不住的，必须培养自身的独立性——虽然这种证明的方式非常讽刺，并且它的独立性和“法外狂徒”张三一样游走在法律的边缘，但李由美至少没有被塑造成一个恋爱脑或者妈宝爹宝的“假人”，聚光灯敢于对准她的欲望和她的野心。
不过引人思考的是，虽然大家都在批判女主空有美丽的皮囊和野心与意志，却不走“正道”，但女主不走“正道”的原因，是因为“不想”吗？女主在大学认识的智媛前辈恰恰是她的B面。智媛几乎是普通的，甚至可以说中上层女生的缩影。按部就班地读完名校，也只能去基层历练。这种“普通”，是不能匹配由美的野心的。
所以这里就涉及到了社会以及价值观的问题。由美可以说是一个“于连·索莱尔”式的悲情角色，有颜值，有机遇，有野心，有能力，却没有遇到原生家庭的正确引导（打压或过度纵容和信任），以及社会阶层固化和内卷现状下的层层压力。所以本应该灿烂绽放的花蕊，成为了一道转瞬即逝的流星或者阶下囚。
对于物欲的过度追求，以及整个社会“急于求成”的风气，让她丧失了沉淀的耐心。但要知道，古来圣贤皆寂寞，真正的长久的成功，必须要忍得了浮华，也要耐得住寂寞。所以，在《安娜》华丽的锦缎上，实际上爬满了虱子。这些被奋力制造出的狗血的戏剧冲突，也仅仅是为了衬托空虚而压抑的内核，盛宴落幕后的一片狼藉，才更让人唏嘘。
后面的故事该怎么“圆”？
6集的迷你剧不长，但在有限的时间中，李由美肯定有“翻车”的一天，看点就是在于形式和时机了。从目前释出的伏笔中，安娜的现任老公一定是一颗大雷。父亲的举止粗俗甚至大肆宣扬儿子用违法勾当起家，办公室中的仿制家具，神秘的工作、突然的爆火，熨不平的学历自卑和草率的参政，搞不好又是一对江湖骗子届的“史密斯夫妇”。
在第二集的结尾，被假冒了身份的真·安娜的再度“回归”，并极有可能成为真正的“女二”，充分证明了这并不是一场简单的“风傲天”大戏。但这样的剧情构作又不可避免地落入俗套。毕竟选题和狗血的吸睛已经框定了《安娜》的上限，再加上台词价值取向的争议。
要想从韩剧的“三宝”和框架几乎完全一致，而制作和口碑更加高级的《虚构安娜》中脱颖而出，而不是陷入高开低走和形式大于内容的滑铁卢，对于剧集来讲还有不少的难度。
至少从目前来看，《安娜》的格局依然受限，没有社会的意义，也没有更深层次的探讨，在剧情方面也即将面临创作瓶颈和逻辑能否自洽的质疑。虽然裴秀智的演技有些进步，但《安娜》想打一场漂亮的“突破仗”依然有些难度。
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