虚极子按：孔雀于飞，吉祥止止。
雨点逃离天堂，风雅溜出诗行，笑容吻别面庞。
轻掩红笺，素面朝天，如瓷这般。
雨釉静承霖，天星点绛唇。
开始欣赏蓝色的中国人，在宋代大胆地让瓷器披上了更加诡异的蓝色外衣。宋蓝比唐蓝更收敛，更克制，不事张扬，如这只钧窑天蓝釉炉，焚香爇兰，毫无燥气。
▲ 北宋-金（12世纪）钧窑天蓝釉三足筒式炉
中国北京 故宫博物院藏
但宋蓝有时也会老夫聊发少年狂一下，就像日本静嘉堂文库珍藏的国宝级曜变天目盏，虽然不如唐蓝那么纯粹而奔放，却多了一层唐蓝无法比拟的玄学意味：或如宇宙浩瀚中斗转星移，又似汪洋大海里泡沫漩涌。
▲ 南宋（1127-1279）曜变天目盏
日本静嘉堂文库藏
星空感极强的蓝色是南宋禅宗美学的最后光芒，而最初用深沉的天蓝色感动中国的却是丝绸之路尽头的中东人。除了纯正的以钴为呈色剂的蓝色，中东地区还向中华文明输入了一种以铜为呈色剂的迷之釉色——孔雀蓝。
▲ 伊朗生产的孔雀蓝釉暗刻花鸟纹盘，12-13世纪
伊朗德黑兰私人收藏
▲ 米那依孔雀绿釉碗，12-13世纪，8.3 x 18.7cm
美国纽约 大都会艺术博物馆藏
孔雀蓝（法蓝），也称孔雀绿（法翠）。这种差异就像松石里有蓝松与绿松之分一样。不论是孔雀蓝，还是孔雀绿，在今人眼中都是蓝，在古人眼中皆为绿。为了理解古人的认知，我们可以通过下图这块12世纪中东地区烧造的“斯芬克斯”六角瓷砖，直观地感受一下纯正蓝釉和孔雀蓝的色彩差别。
▲ 中心为斯芬克斯图案的蓝釉兼孔雀绿釉的六角形瓷砖，1160-1180年，23.5 x 21 x 2.9 cm
美国纽约 大都会艺术博物馆藏
孔雀于飞，吉祥止止。以孔雀蓝为釉色的中世纪伊斯兰陶瓷中，有些堪称艺术精品。这些被称为“米那依”的釉上彩炻器，极尽彩绘之能事，在孔雀蓝底釉上为今人描绘了一个800年前曾经繁华富庶而欢乐怡人的中东世界。
▲ 米那依孔雀蓝彩绘描金斯芬克斯人物图花口碗，12-13世纪，9.5 x 21.6 cm
美国纽约 大都会艺术博物馆藏
▲ 米那依孔雀蓝彩绘描金人物花卉纹杯，12-13世纪，10.8 x 11.7 cm
美国纽约 大都会艺术博物馆藏
▲ 米那依孔雀蓝彩绘描金骑马人物图罐，12-13世纪，11.7 x 13.7cm
美国纽约 大都会艺术博物馆藏
▲ 米那依孔雀蓝彩绘描金格里芬人物图碗，12、13世纪之交
美国俄亥俄州 辛辛那提博物馆藏
▲ 米那依孔雀蓝描金圈足碗，12世纪末-13世纪上半叶，11.4 x 20 cm
美国纽约 大都会艺术博物馆藏
介于青绿之间的伊斯兰风格的孔雀蓝作品，只缘那份难以言表和捉摸不定，勾引得人不由得驻足多看她几眼。这种釉色或伴着驼铃声声，或随着白帆点点，来到中华，让中国从此多了一种叫“珐华器”的琉璃美物。它滥觞于宋，大盛于元，辉煌于明清。
▲ 明（1368-1644），珐华缠枝牡丹纹梅瓶
观复博物馆藏
▲ 清雍正（1722-1735），孔雀蓝釉双龙洗（阴刻楷书款）
观复博物馆藏
孔雀蓝，孔雀绿，中国人赋予了它最矛盾也是最诗意的名字。蓝孔雀，绿孔雀，飞到了中国，眼里闪动着一江春水，原来“春来江水绿如蓝”啊！
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