唐 春雷琴 台北故宫馆藏
琴为中国古代的弦乐器，外形轮廓因时代，地域，作仿而各有差异。
本件琴作连珠式，表面松涂的黑漆，断纹细密。玉徽、玉轸、玉足，轸上均细刻篆字。肩部共鸣箱的龙池为圆形，凤沼长方形。
琴底颈部刻行草书 「 春雷」二字填绿。龙池左右分刻隶书铭︰「其声沈以雄，其韵和以冲」、「谁其识之出爨中」，钤印一，印文剥蚀。龙池下似曾有一大方印，但经漆补，隐晦不清。
「春雷」为唐代名琴的名称，斲琴世家雷威所作。
明代《清秘藏》记之：
「 春雷，宋时藏宣和殿百琴堂，称为第一。后归金章宗，为明昌御府第一。章宗殁，挟之以殉。凡十八年，复出人间，略无毫发动，复为诸琴之冠。天地间尤物也！」
传世唐琴极珍罕。此琴于民国时，曾经何冠五、汪景吾、张大千等名家收藏。当代琴家试弹，皆称此琴音韵沈厚清越，十分难得。
北京故宫也收藏有唐代古琴，太珍贵了——
1、“大圣遗音”琴
大圣遗音琴，唐至德丙申，通长122cm，肩宽20.1cm，尾宽13.4cm，最厚5cm，底厚1cm。
此古琴为圆首内收狭尾，项、腰各作内收浅弧形，相传为神农式，琴面浑厚略呈半椭圆状，项、腰作圆棱。通身漆黑色，退漆处露栗壳色及部分鹿角灰胎，以朱漆修补，发大小蛇腹断间细牛毛断纹。金徽。琴底发波浪形细纹断。圆形龙池，直径 7.6cm，扁圆凤沼，长12cm，宽2.9cm。
琴面为桐木斫，色黄质松，纹直而密，小弦外侧自岳山至少徽有拼合痕，纳音微隆起。紫檀岳尾，制作细润精致。额下由轸池向外微坡，护轸系原作，岳、尾均有后换痕迹，装旧青玉轸足一副，足雕葵瓣纹，轸作6棱尖底，系明黄丝绦长穗。
琴池上方刻4cm许草书“大圣遗音”4字，池下方刻8.1×7.6cm细边粗笔方印，篆“包含”2字，池之两侧分别刻2cm许隶书铭文：“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂。”4句16字。龙池内两侧上下有3cm许朱漆隶书腹款“至德丙申”4字。琴背铭文均系旧刻，曾填以金漆，字口均已断出。
以指扣琴背，音坚松有回响，按弹发音清脆，饶有古韵。
2、“飞泉”琴
“飞泉”琴，唐，通长121.6cm，隐间111.8cm，额宽18.5cm，肩宽20.1cm，尾宽14.4cm，厚5.5cm。
“飞泉”琴，连珠式，晚唐制作。据云“连珠式”系隋逸士李疑所创作。杉木斫，髹栗壳色漆，有大块朱漆修补，纯鹿角灰胎，蛇腹间冰纹断。蚌徽，紫檀岳尾，白玉轸润若凝脂，青玉足。
面板弧度较“九霄环佩”琴、“大圣遗音”琴为小，因而项腰内收处厚度已不大，故此琴只将底部两处的楞角做圆，面上略具圆意，应系晚唐雷氏琴。
琴背铭刻，龙池上方刻草书“飞泉”琴名，篆书“贞观二年”双边方印。龙池下方篆文书“玉振”大方印，“金言学士卢讃”篆书双边长方印。池之两旁刻篆书琴铭：“高山玉溜，空谷金声。至人珍玩，哲士亲清。达舒蕴志，穷适幽情。天地中和，万物咸亨。”“飞泉”琴名、“玉振”印及篆书琴铭俱贴金，断纹已通，为同时旧刻。“贞观二年”与“金言学士卢讃”二印较晚，卢讃系五代与北宋间人。
1936年，《今虞琴刊·古琴征访录》记载该琴有“古吴汪昆一重修”墨书款字，今已不可复见，以是知清代曾经剖腹。
此器民国时期为李伯仁所藏，李氏《玄楼弦外录》记载得琴经过：
约在1944年秋冬之际，“飞泉”被送至地安门大街某银号作借款抵押，经管平湖先生鉴定，其弟子程子容遂以重金入藏。
1945年夏，“飞泉”送管平湖先生修理，随后抗战结束，此琴遂辗转于管先生弟子琴斋，解放后程子容方取回。
1979年春夏之交，程子容从家乡平陆写信给当时的国家领导人，愿意捐献，以后经国家文物局批转，由故宫博物院收藏至今。
3、“九霄环佩”琴
“九霄环佩”琴，唐，伏羲式，通长124cm，额宽21.8cm，尾宽15.4cm。
此琴传为盛唐雷氏作品。琴以梧桐作面，杉木为底。通体紫漆，纯鹿角灰胎，发小蛇腹断纹，面底多处以大块朱漆补髹。龙池、凤沼均作扁圆形，腹内纳音隆起，当池沼处复凹下呈圆底长沟状，通贯于纳音的始终。蚌徽，红木轸，白玉足镂刻精美，紫檀岳尾。护轸亦为紫檀木所作，可能是清代广陵派琴家徐祺所装。
琴底龙池上方篆书“九霄环佩”琴名，下方有篆文“包含”大印一方。池右有行书“冷然希太古。诗梦斋珍藏”及“诗梦斋印”一方。池左行书：
超迹苍霄，逍遥太极。
庭坚。
琴足上方楷书：
霭霭春风细，琅琅环佩音。
垂帘新燕语，苍海老龙吟。
苏轼记。
凤沼上方有“三唐琴榭”篆书椭圆印一方，下方“楚园藏琴”印一方。
此琴可追溯的最早藏家为晚清民初时期的叶赫那喇·佛尼音布，字荷汀，后易姓叶，名潜，字鹤伏，号诗梦斋。其后递藏者有“红豆馆主”爱新觉罗·溥侗，有刘世珩，即于琴上铭刻“楚园”、“三唐琴榭”者，再传子之泗，最后归藏刘晦之。1953年，由文物局郑振铎局长主持从刘氏购得入藏故宫至今。
4、“玉玲珑”琴
“玉玲珑”琴，唐，通长122cm，隐间111.8cm，额宽19cm，肩宽19.6cm，尾宽13.6cm，厚4.8cm。
“玉玲珑”琴，凤势式，中唐制作。据云“凤势式”系魏扬英所创作，故亦有“魏扬英式”之称。黑漆，纯鹿角灰胎，发不规则小蛇腹断，从伤处与脱落漆片背面可知灰胎下有纹理疏松之黄色葛布作底。桐木斫，蚌徽，紫檀岳尾。红木足粘死，为后修者所为。
全琴气象犹浑厚，项腰有做圆痕迹，额下亦坡出减薄。圆形龙池，扁圆凤沼。腹内纳音当龙池处隆起，当凤沼处于纳音上开一圆沟。这一特点已见于“九霄环佩”琴，此琴只出现于凤沼者盖乃龙池作圆形，自然不宜开沟。有关这一工艺特点见《东坡杂书·琴事》论雷琴“最不传之妙”所载，系盛唐雷琴所独有。
琴背铭刻，龙池上方刻寸许行书“玉玲珑”琴名。池下曾有大印一方，文字为漆所掩已不可辨，而印痕宛然犹存。腹内未见款字。琴已伤漆多处，殃及题名。复经劣工修补，草率施漆，半途而废。
“玉玲珑”琴原藏于湖南陈维斌氏，系购自杨伯修者，20世纪50年代初经郭沫若建议，将琴捐献国家，由当时文化部文物局接收，后拨交故宫博物院收藏至今。
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