本文以平水韵为例谈谈格律诗的用韵。
在所有诗体中，格律诗对用韵要求最为严格，一般要求用“平声”韵，而且一韵到底，不允许换韵。
另外，格律诗用韵要避免“重韵”，即韵脚不能出现重复字，流传下来的格律诗中，从未出现过“重韵”之先例。
那一首格律诗中，是不是只能用同一韵部的字呢？其实并不一定，看完本文就明白了。
如果格律诗用韵超出了本韵部范围，则称之为“出韵”，或“落韵”，此乃格律诗之大忌。
古时某些朝代科场考试需要考格律诗，如果考试时犯“出韵”，那这首诗就废了，即使诗的意境再好，也会被判定不合格，可见官方对“用韵”要求之严格。
在民间，写诗不是为了选拔人才，而是抒情言志，故对格律诗用韵要求略微宽松一些。
统一的观点是格律诗首句可入韵，可不入韵，若首句不入韵则末字应该用仄音。随着格律诗的发展，诗人们发现既然首句可入韵可不入韵，那首句用邻韵是不是也可以？既顺口又无碍格律美。
要注意，邻韵并不是指在韵书中相邻的韵部，而是声韵接近的韵部，如“上平一东”和“上平二冬”互为邻韵，“下平二萧”和“下平四豪”也互为邻韵等。邻韵韵部读音相差不大，以至于到普通话中，大部分邻韵都合并为同一个韵了。
格律诗首句用邻韵称为“孤雁出（入）群”格。此格在盛唐之前用得较少，中、晚唐逐渐增多，到宋代则风行一时，成为写格律诗的一种时髦用法。
比如司马光这首《寒食许昌道中寄幕府诸君》：
原上烟芜淡复浓，寂寥佳节思无穷。
竹林近水半边绿，桃树连村一片红。
尽日解鞍山店雨，晚天回首酒旗风。
遥知幕府清明饮，应笑驱驰羁旅中。
首句韵脚“浓”属“上平二冬”，而其他韵脚穷、红、风、中则属于“上平一东”，这就是比较典型的用邻韵例子。
“进退格”比首句用邻韵又宽松了一步，指的是律诗二六句和四八句“邻韵同押”，这种诗格比较少见。如宋朝李诗中写的这首《送唐介》：
孤忠自许众不与，独立敢言人所难。
去国一舟轻似叶，高名千古重於山。
并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。
天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。
二、六句韵脚“难、寒”属于“十四寒”，而四、八句韵脚“山、还”属于“十五删”，互为邻韵。两邻韵中四个韵脚，一进一退，交叉出现，所以称之为“进退格”。
与“进退格”类似，如果二、四句和六、八句“邻韵通押”，前两联和后两联两两相对，双入双出，则称之为“辘轳格”。
如黄庭坚这首《谢送宣城笔》：
宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须。
一束喜从公处得，千金求买市中无。
漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼。
愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。
此诗二、四句韵脚“须、无”属于“七虞”，而六、八句“鱼、书”则属“六鱼”，互为邻韵，所以是“辘轳格”。
相对来说，首句用邻韵的“孤雁出（入）群格”的格律诗比较常见，而“进退格”、“辘轳格”则比较罕见，也缺乏名篇。
但我认为这是一种比较好的尝试，在诗词发展史上规则一直是不断变动的，这样才能够不断推陈出新，避免僵化。其实随着语言的演变和声韵的合并，用普通话读“进退格”、“辘轳格”是完全合辙押韵的，不存在任何有碍声韵的地方，可见当时用邻韵也是有一定道理的。
不管我们自己写诗用不用邻韵，对文章里介绍的这些格律诗特别“格”还是很有必要了解的，除了增长知识外，还有利于更好的欣赏诗词，更好的了解中国传统诗词文化。
朋友们，针对本文所谈内容有何高见？
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