微信公众号、微博，知乎账号被封，宣告咪蒙王国一朝崩塌。
一月前微信公众号“才华有限青年”发表文章《一个出身寒门的状元之死》。故事主角化名周有择，是一名家境清寒的状元。他为了帮补家计，本科修读商科，毕业后不断打工赚钱，但最终染病离世。文章作者以周有择中学同学的身分出现在文中，通过描写无论在学校以至职场都不愿意放弃原则的周，反衬自己与其他同学与理想的偏离。
文章一度在社交网站广泛传播，但很快被质疑真确性，旋即遭到平台封禁。创作团队其后澄清文章是基于事实改编成的“非虚构写作”（指以现实元素为背景的写作），绝非杜撰虚构。
文章原以匿名方式刊登，后被曝是由曾任职咪蒙创作团队的实习生、公众号“才华有限青年”的创始人杨乐多执笔。据资料显示，“才华有限青年”所属公司为霍尔果斯爆炸糖影视传媒有些公司，咪蒙为该公司法定代表人兼执行董事，占股66.67%。
《一》一文曝光后被网友和传媒质疑内容的准确性，包括主角身分的考究、职业晋升、文章内出现的场景等。以下是其中几点质疑：
1.文章中周有择以总分693取得市理科状元，根据文章的提示推断主角就读于四川的高中。而2013年四川省的理科高考各市最高分为707分，并不存在693分的考生
2.文章叙述者“我”在2019年1月得悉周有择去世的消息，唯这段时间并没有当年高考市状元因胃癌去世的消息
3.在周有择的丧礼上， ‘ 我”的同学分享自己进入本科毕业后进人阿里巴巴集团，两年内就升到P7 ( 技术专家)的级别，但阿里巴巴公关部回复称内容不属实
4.主角在2013年参加高考，高中曾看过剧集《灵魂摆渡》，《灵魂摆渡》一剧在2014年才播映
针对各界质疑，创作团队重申《一》是一篇“非虚构写作”，故事背景和核心事件绝对真实。为了保护文中当事人以及其家属和其他有关人物，文章在省份、时间线、文章加插的照片上等细节进行了模糊化处理。他们发文的初衷是希望能够为读者带来思考和鼓励，并始终对读者保持著敬畏的心。制作团队澄清他们由始至终都是独立运作，与咪蒙公众号并没有联系。
几大官媒发文声讨咪蒙
随后咪蒙宣布关闭微博，停更公众号。之后咪蒙遭封禁。
想必大家都或多或少了解过这几则新闻。
但咪蒙是谁？她为什么被封？怎么评价咪蒙？
咪蒙是谁？
拥有500万粉丝的公众号大V,永远都能掐中粉丝G点，每篇文章都是100w 阅读量的超级写手，一篇软文能卖50万人民币的公司老板。
原名马凌，山东大学文学硕士，曾经在第一财经周刊，南方都市报工作。
咪蒙是个妥妥的精英，不是那种沉迷于等级秩序、climb the social ladder的那种利己主义者，而是一个在《南都》工作了十二年，被《南都》的理想主义气质浸润、影响，渴望引领某种理想主义气质浸润、影响，渴望引领某种价值观的知识分子精英。她在山东大学中文系读本科和硕士，毕业论文《阮籍诗歌与玄学本体论》水平很高。
她后来进了《南都》，在《南都》，她抛弃学术写作方式，抛弃自我表达式的写作手法，写作的立场转向大众，在《南都》的时候，她的关注点就已经变成了如何提高写作的传播价值，就是如何红。
再后来纸媒式微，媒介改变,媒体人转型,她最熟练地那套近乎粗俗的插科打诨加调动情绪，非常有市场，她如同产品经理“般写作，关注用户体验，总结经验,还写了篇,《如何写出阅读100万 的微信爆款文章》，直到如今。
她的文章内容主要吸引女性读者，被指是“毒鸡汤”（反鸡汤）的代表。
她在《如何写出阅读量100万 的微信爆款文章》中分享自己写作的秘诀，提出12点要点，其中包括：
●选题 要跟贴热点
●制造男人女人对立
●切入点独特，从中探讨普世价值观
●贩卖焦虑，贩卖同情
● 引人人胜的标题
●标题需简单粗暴
●堆砌短句顺滑易读
●观点需颠覆常识
●小清新掩盖毒鸡汤
●讲身边故事，表达情感共鸣
●永远站在粉丝一边
她的标题都是这样的:
《致贱人》《致low逼》
《女追男隔层纱?这种屁话你也信!》
《什么门当户对，不就是爱得不够》
另外她强调自媒体创作最重要是“互动性” 写出来的文章需要与读者有联系，让他们滋生一一种“不看就后悔”的情绪。
咪蒙代表的时候是一种“失败者焦虑”的思维，模式。
她塑造的是一-个恐惧失败，渴望成功的“我”"，或曰“抒情主人公”的形象。这也是她和她的读者想要带入的形象。
她笔下塑造了很多“失败者”，再加以肆无忌惮的，嘲笑和责怪。她通过把玩自己虚构的"失败者”(贱人、 lowB、 包子、实习生... .)的丑态，来发泄自己(读者)恐惧失败的压力。
心理学证明，人对自己身上某些特征的厌严会转嫁到具有类似特征的客体身上，去厌恶客体。纪伯伦说过一句话，大意是“我嘲笑他人的丑恶，实际上是由于，自己具有同样的丑恶，对此我很羞愧”。咪蒙的道理也是一样，实际上，这等于她在把玩失败的痛苦。而这种痛苦之所以不被恐惧，而是被把玩，仅仅是因为它们发生在别人身上。
同时她笔下也有“胜利者”。胜利者的形象被美化，自立、富裕、美丽、善良、知道什么时候该施与善良。并且她刻意夸大，“胜利者”与“失败者”的距离(无论是实力上还是道德上的)。这种非黑即白的逻辑，给人一种不可靠感，而这种不可靠，很容易让人想到，对于成功的过度渴望，以及成功并没有到手时，对成功产生的YY式妄想(买化妆品就是成功，类似”皇后娘娘的柿饼子")。
把所有的失败，都一古脑归为了自由选择上的缺陷，显然是不合逻辑的。但这样，批评失败者就具有了道德上的“合法性”。另一方面，咪蒙鼓励的不再是美化“成功者”，而是更进一步的巴结“成功者”。
当然咪蒙这种反鸡汤根本不需要有固定的观点，但读者会情不自禁地把这一篇文章与从前的文章比较起来，企图从中寻找某种逻辑。从《致贱人》等文章可以看出，咪蒙极其反感(她可能只是在演戏，当然)别人让她干份外的事，想把公私领域坚壁清野地分开。于是，前后矛盾了，那些《致贱人》之中的“贱”人提出任何要求，不管态度如何,也是"贱”的表现。造成这种差别对待的原因，是因为那些“贱”人是咪蒙眼中的“失败者”，尤其是经济、社会地位不及咪蒙的人。
就快要逻辑自洽地讲圆一个内容创业时代的掘金故事了，但是有什么东西分明不对,因为她写的东西，太不是个玩意儿了。
咪蒙作为一个文化精英，多年的专业写作实践让她早别人一步完成了文字的异化，她早就毫无心理障碍地完成了文字和人格的分离，这一点可以说知乎百分之九十九的人都做不到，大多数人依旧停留在分享见地、直抒胸臆、我手写我心的阶段。真诚，依然是一个很重要的原则，甚至很少人会去想这可以不是原则。但是咪蒙没有这个原则。有的人，确实可以透过文字看到猥琐的人格，但是咪蒙不是。咪蒙户、字后面是一个严肃疏离的写作者，在用传V的手段传播，统计学的方式验证，拿捏语气、控制节奏，调动情绪。
问题出就出在这个异化上。写作者委身于服务业，可太服务业了;她的文字从私人领域走出，可是走的太远了。
传播、走红、挣钱，这个流程背后没有价值观支撑。我时常想她靠什么来支持自己的行为,靠能够让儿子上好学校,靠能给助理发五万的月薪，靠能够给她员工欧洲十二日游，还是靠挣了钱以后继续她未竟的理想?
又或者她真的相信自己写的东西，对别人有用。
那就真的太糟糕了。
对于文字工作者来说，今天内容创业本身可能就意味着全部的失落，无法两全，我们的读者很糟糕。读的人越读越入戏，写的人越写越出戏，一切还在继续。
其实，要选出一个自媒体能够代表这个时代的话，还是咪蒙。
她的身上有着女性特权主义，精致利己主义，狭隘民族主义，这三大主义，恰恰是我们这个时代的三大主流思潮。
她背叛了文学与智慧，我们失去一个作家，却多了一个吹鼓手。
她的走红，是她的悲哀，是文学界的悲哀，是这个时代的悲哀。
好像没有，原“咪蒙”账号的主体公司霍尔果斯爆炸糖，马凌（咪蒙本名）为实际控制人，旗下还有三个公众号，她也是7家企业的法定代表人，3家公司的股东，8家公司的高管。马凌这么多业务布局，卷土重来易如反掌。
对于咪蒙，我同样开公众号头条号写文章，而且文章不如她，我不对她做评价。
而叔本华在《论读书》里对咪蒙早有评价，也对我们早有忠告:
对善于读书的人来说，决不滥读是很重要的。即使是时下享有盛名、大受欢迎的书，如一年内就数版的政治宗教小册子、小说、诗歌等，也切勿贸然拿来就读。要知道，为愚民而写作的人反而常会大受欢迎，不如把宝贵的时间用来专心阅读古今中外出类拔萃的名著，这些书才真正使人开卷有益。
坏书是灵魂的毒药，读的越少越好，而好十则是多多益善。因为一般人通常只读最新的读物，而不读各个时代最杰出的作品，所以作家也就拘囿在流行思潮的小范围中，时代也就在自己的泥泞中越陷越深。
子良感触咪蒙曾经大而无当地、哲学地、逻辑地、玄远地理解了世界的空无本体,然后从书斋里走出来，走向生计和疲劳。这不免让人想到梭罗。
年轻时候总会有些形而上的时期，喜欢并且只会用概念称呼周遭的生活，就好像瓦尔登湖那么抽象。直到中年，松罗才变得具体和不厌其烦。他成为了一个植物学家，观察记录北美全部的植物，一直处在人类认知的边缘。
这样看，似乎一定是要经过一些岁月，才能找到真实可感的生活。不过我仍然相信，年轻人，在很早的时候，就看到了生活的全部真相，他们只是在用余生，收回目光。
