“做一个女演员，是可以像日本老戏骨树木希林那样演到老的。或许等我老了我也能接到像《小偷家族》那样的剧本，或者，能再演绎一个深入人心得到观众认可的角色，哪怕像容嬷嬷那样也挺好啊！”
《甄嬛传》是部“神奇”的电视剧，不同于其他电视剧只走红一两个主角，这部“宫斗剧”仿佛是个造星工厂，一夜之间，众位小主妃嫔都成了观众茶余饭后热议的对象。
剧中的曹贵人阴狠毒辣，妙计连环，虽然是配角，但一出场总是将宫斗推向高潮。这个令人印象深刻的角色的扮演者，正是80后演员陈思斯。童星出道的她，其实早已是位资深演员了，出道迄今大大小小参演过三十多部影视作品，直到在《甄嬛传》中饰演曹贵人一角，她在影视圈才算有了代表作。
去采访她的路上，想到曹贵人的阴狠还稍微有点紧张，没想到见面时，陈思斯跟荧屏上的曹贵人简直大相径庭。她的脸型非常小巧，五官很灵动，穿着一件白色T恤，一条红色短裙，扎着高马尾，整个人感觉年龄比曹贵人小了好多，一副青春洋溢朝气蓬勃的样子。
说起为什么演曹贵人那么显老，她笑着说，“因为是进宫已久的老人儿，辈份比小主高，所以我的妆都是往年老了化。而且曹贵人不得宠，就没有为她设计明艳的妆容，因此其他妃子的扮相都是千娇百媚，只有我的扮相特别老成。”顿了顿，她又说，“其实演员在剧中的形象完全是为角色服务的，对一个演员而言，有没有展示个人的美貌并不重要，重要的是造型是否更贴合这个人物。开机之前，导演看我性格太活泼，还特意过来叮嘱我，‘你演的曹贵人跟你实际年龄相差比较大，你要时刻注意贴近角色，不可太放松了’。所以整场戏下来，我一刻都不敢松懈，一直提醒自己要收敛表情，注意体态。”
陈思斯讲起话来语速很快，即使说起做演员的现状，难以获得机遇的苦楚，也表现得幽默生动，并无在演艺事业上的不甘和哀怨。她说：“演员这个行业竞争激烈，普通演员更是难以得到心仪的角色，所以更要努力把握每一次机会，当幸运降临时，才不会跟它擦肩而过。”
幸运其实很早就降临在她身上了——1993年，年仅10岁的陈思斯就参演了第一部电视剧《蓝色的向往》；随后作为童星参演的另一部儿童剧《嘿，小海军》还获得了第5届精神文明建设“五个一工程奖”。
正如她日后笑谈的那样“出道即巅峰，都是女一号”！
这份幸运一直延续到她2002年顺利地考入中央戏剧学院，并且在大三时就有机会参演了根据张小娴小说改编的剧集《如果月亮有眼睛》。众星云集之下，陈思斯的灵气也没有被埋没。大学刚毕业的她，就接到了央视的邀请，参演了开年巨制《戈壁母亲》，这部在新疆拍摄的反映第一代军垦人的故事的电视剧，获得了第11届精神文明建设“五个一工程奖”，第27届电视剧飞天奖“最佳长篇电视剧一等奖”。
作为演员正式出道的第一部作品，陈思斯的起点还是很不错的，然而之后的演艺生涯却不似之前那样顺遂了。陈思斯没有经纪人，也没有团队，工作要自己去找，剧本要自己去接，剧组要自己去拜访，她笑言，“那时我才知道做演员还要去‘扫楼’”。
幽默的背后全是辛酸，所谓“扫楼”不过是像推销员一样，带着简历去剧组所在的宾馆，一层层地爬楼，敲开一扇扇房门，递上精心制作的简历，带着万分的期待去等待机遇降临——哪怕只是配角，哪怕只有几句台词。
扫楼再辛苦，也比不上心理落差带来的煎熬，陈思斯一度有些灰心，难免有怀疑自我的时候，但是想想过去抓住的那些机会，成功塑造的那些角色，天性乐观的她又打起精神鼓起勇气再度出发。
说起来曹贵人这个角色也得益于她乐观的天性和不放弃的精神。陈思斯是《甄嬛传》原著的书迷，自从看了流潋紫笔下的原著之后，她爱不释手，忍不住想“这本书要是有机会拍成电视剧，我能在里面演个角色就好了”。没想到，很快她便听说了《甄嬛传》要成立剧组的消息，陈思斯便鼓起勇气跑去剧组寻找机会。到了现场，她才发现很多演员都是有备而来的，不少人准备了要争取的角色的定妆照和自己表演作品的视频，只有她仅仅带着一张A4纸大小的个人简历和一腔...
对导演组的提问，陈思斯表现得也很茫然，当时她只想争取一个角色，并没有刻意去思考到底应该争取哪一个。这样一来，她当时的表现并不算突出，也没有给导演组留下深刻的印象，甚至连强烈想参演的意愿都没有表达出来，陈思斯内心不免有些懊恼。而那些已经有了角色意向的演员，都拿到了一两个试戏的机会，在试戏的过程中，需要其他演员来“搭戏”配合，本来不太习惯积极主动争取机会的陈思斯，为了能进组，便主动去帮别人试戏。
一来二去，她试了这个角色又试那个角色，莫名其妙就成了一个专门为别人搭戏的演员。凭着对这部小说的熟悉和了解，以及超强的速记天赋，陈思斯很快就能熟悉自己的台本脱稿上场，上至太后，下至皇后、妃嫔、宫女甚至太监，陈思斯都演得像模像样。以至于后来接到曹贵人这个角色时，陈思斯一度以为是自己当初试戏时，导演看在她没有功劳也有苦劳的份上，才给了她这个角色。
直到《甄嬛传》大获成功，迅速引起收视狂潮和大众热议时，导演郑晓龙接受北京卫视的一个专访，节目组找到陈思斯，希望她也来配合录制这期节目。陈思斯接到电话时很惊奇，“我只是剧中一个小配角，怎么会找我？”没想到节目组说，你是郑晓龙导演钦点的，我们希望他推荐两个印象最深刻的演员来现场，他就提到了你。
那一刻，陈思斯才明白，自己在现场试戏的实力给导演留下了极其深刻的印象，导演觉得她那种临场迅速切换的灵活，跟曹贵人这种八面玲珑的角色不谋而合。原来她是凭自己的实力获得了这个角色，也获得了导演对她演技的肯定。
其实，陈思斯一度对演绎曹贵人这个角色没有信心。毕竟曹贵人不是一个普通的配角，她在《甄嬛传》的前半部剧情中占有极其重要的位置，每次曹贵人出场，就会挑动一次暗流涌动的冲突，她的台词大有深意，推动了剧情的发展。这样一个风云诡谲、阴险狡诈的角色，陈思斯怀疑自己是否能够驾驭。
有网友评论原著中的曹贵人是个“厚黑学十级学者”，而陈思斯个性单纯活泼，毫无心机，还有点大大咧咧的男孩气质，跟曹贵人这个角色反差如此之大，她内心很是忐忑。再加上开机前几天，原著作者流潋紫来现场看演员定妆，当她看到“华妃”时，她满心喜悦地说——华妃，正是我想要的艳丽逼人。看到“眉庄”时也赞不绝口——眉庄，正是我想要的端庄娴雅。可当她看到“曹贵人”时，却有点犹疑地说——曹贵人好像跟我想象的不一样啊！
作为书迷的陈思斯听到这话当时心里凉透了，作为第一创作人，作者的意见至关重要，陈思斯心里沉甸甸的。开拍之初，她倍感压力，那种战战兢兢、如履薄冰的精神状态，跟剧中的曹贵人竟然有点相似。
开拍后，信心不足的她经常征询导演的意见，看看有没有需要改进的地方，不苟言笑的郑晓龙导演总是轻描淡写地说：“嗯，还行，不错”。能从惜字如金的郑导嘴里得到这些淡然的肯定，陈思斯当时觉得心里特别暖，慢慢地，她越演越自信，越演越贴近角色本身。
渐入佳境的演技让她演活了曹贵人，愣是把一个出身没有背景，只能仰人鼻息才能自保的后宫妃子的可怜可恨可悲，演绎得入木三分。以至于在看片会上，最初对陈思斯扮演的曹贵人还有点犹疑的流潋紫都赞不绝口地说，“曹贵人真是演得不错！”
“塑造一个完全不同于本我的角色，是我从未有过的挑战，虽然在剧中也留下了遗憾和不足，但是这次机会锻炼了我，给了我不少启迪，毕竟机会只有一次，一定要全力以赴严阵以待。”
演技是演员的生存基础，每一部作品都要靠实力说话。为了塑造角色，演员除了在精神上承受压力，肉体上也要受尽苦楚，对于曾经吃过的苦头，陈思斯从不抱怨。
《甄嬛传》中有一场华妃拿扇子怒打曹贵人的戏，因为需要打掉曹贵人的一缕头发来表现华妃的跋扈和曹贵人的卑微。为了拍好这个镜头，扇子一遍又一遍地扔了过来，一次次地打在陈思斯额头，有几次打在了颧骨，甚至打到了眼睛。直到那一缕头发最终自然地飘落下来，才算拍摄到了完美的镜头。后来，陈思斯才发现自己跪得太久膝盖都淤青了，额头也被打肿了。
她回忆起当年拍《雪域天路》的情形，那时她刚出道，雪山之上，她要克服高原反应，还要忍耐冰冷的湖水将全身浇透的痛苦。“做一个演员是要有信仰的”陈思斯说，“做一个演员更要耐得住寂寞，守得了坚持。”
对遇到的每一个角色，她都心怀感恩，认真揣摩，传神演绎。她说，“演员在任何时候都必须全力以赴，如果不能给观众留下深刻的印象，很可能就要在屏幕上销声匿迹”。
随着《甄嬛传》的热播，陈思斯的演技也有目共睹，很快不少片约都找上门来。随后，她在古装片《武媚娘传奇》中饰演杨青玄掌史，这位女官高贵优雅，青春靓丽，不一样的她令人耳目一新。她和朱亚文、边潇潇共同主演的家庭伦理剧《正阳门下》，陈思斯饰演的市井女孟小杏一角，是个大大咧咧、敢爱敢恨的农村姑娘，深受观众喜爱与认可。她还参演了《我和妈妈走长征》《亲密搭档》《黄大妮》，以及《我的老爸是卧底》等不同题材的影视剧。
多年的历练让陈思斯的演技越来越纯熟，戏路也越来越宽广，不同性格的角色也在她的诠释下鲜活而有质感。她热爱演戏，她没有在脸上做任何有损表演的美容术，确保自己每一块肌肉都是灵活的，都能够准确地为角色服务。
做一名演员需要保持清醒的头脑，还需要正视自己的年龄。陈思斯坦然地接受岁月的馈赠，她坚持运动，尽可能地保持年轻的身体状态，她还坚持学习，注重提升自己的专业水平和知识内涵。
她乐观地说：“做一个女演员，是可以像日本老戏骨树木希林那样演到老的。或许等我老了也能接到《小偷家族》那样的剧本，或者，能再演绎一个深入人心得到观众认可的角色，哪怕像容嬷嬷那样也挺好啊！”
陈思斯乐观幽默的个性真是分外惹人喜欢。如今出现在很多综艺节目中的她，机智幽默，笑料十足，让观众直呼“曹贵人怎么这么有趣”“你怎么是这样的曹贵人啊！”
她笑着说，“听说好演员的春天要来了，我也希望能赶上那趟开往春天的地铁。”
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