01《欢乐颂》第一部让我们看到了阶级的不合，《欢乐颂》第二部让我们看到了众生皆苦。
第二部里，站在食物链顶端的小包总，仙乐飘飘的安迪和混世魔王曲筱筱都落下了神坛。
编剧的分解，让我们看到本来小包总长在那样一个畸形的家庭：父亲常年包养小三，母亲为了替儿子守住家产哑忍压抑，一场奇葩的婆媳大战竟被父亲把持来鞭挞打击母亲，并且几乎要了她的命。紧接着又上演父子夺权心计表情大战……
这家人真是穷得只剩下钱了。
优秀如安迪，也要面临随时会疯掉的内心暗影，从小没有体味过父爱和母爱，对亲密关系有生理停滞，人生的前半段激情糊口贫瘠得就像萧瑟，跟包总确定关系后，又要面临复杂冷血的朱门恩仇……
还有曲筱绡，从小怙恃忙着创业赢利，父亲又重男轻女，童年履历爹不爱娘不亲，所以才培育了她既曲意凑趣又权力尖刻的奇葩性格。身为富二代，她却一刻不竭地奋斗折腾，只是为了换取父亲的公允对待，但没用，她是女孩，这就是原罪。
佛说，众生皆苦，可我们却偏想在这苦里作出一点甜来。
《欢乐颂》最打动我们的不恰是22楼的姑娘们拼命要将费事不竭的糊口过得更强烈热闹、更充实、更有味的那股冲劲吗？
正如安迪望着包奕凡的那段独白：“安迪谛视着包奕凡的脸庞，心中无限温顺，不知从何时起，交情、爱情、亲情渐渐绑缚住了安迪，但她却甘之如饴，大概人生本来就是戴着枷锁的跳舞，那些束厄局促住你的工具也是最夸姣的，它让你患得患失，又布满希望。“
是啊，我们贪恋的七情六欲固然是疾苦的源泉，但也恰是这份对夸姣的执念和欲求，才让我们感受本身是生气勃勃地活着！
03
这部剧里，最让我心疼的是樊胜美。我心疼她的仁慈，心疼她的顽强，甚至连她的虚荣都让人心生同情。
正如安迪所说：她是从灰尘里开出来的一朵花。
她的人生，为难过，狼狈过，误入歧途过，但末了都挺了过来；她终于从原生家庭的牢笼里挣扎出来，从对汉子不实在际的梦想中解脱出来，迎来一个更丰盛更坦荡的闪闪发光的本身。
这个笼统太真实了！
良多时辰，我们就像樊胜美一样，不是不成以顽强，而是不敢顽强！非得比及命运把我们逼到无路可退的时辰，才不得已绝地还击。
为什么不能像邱莹莹那样放胆去爱，罢休去追？即使碰了壁，也不必就为难得抬不起头。即使颠仆了100次，也有第101次站起来不屈不挠的勇气！
你要清楚人生良多时辰就是“求仁不得仁”的过程。但那寻求奋斗的过程诚不欺你，只需报了积极心态，履历过就是一种收成。
纯挚如邱莹莹不履历白渣男、小应勤，怎样能生长？樊胜美同心用心想和王柏川白头偕老，可命运现实了局叫他们错过了，但又安晓得这不是更好的放置？古板如应勤，若不是找了那么一个奇葩的童贞未婚妻，不被她狠揍那一顿，又怎样能深切意识到本身的好笑，邱莹莹的可贵？
祸兮福之所系。
劫难和疾苦来得时辰，幸福也在不远的路上了。
非论履历过什么，永久都对将来怀抱着一份希望，永久都有邱莹莹式的“无脑的乐不雅观不雅观”，才是真正的大聪明。
不然，你觉得本身是深图远虑，其实不外如樊胜美一样，是被糊口欺负惯了，所以心生害怕，畏足不前。
有人诟病：为吸惹人眼球，《欢乐颂》的编剧决心营造了超锋利的矛盾辩说和极夸大的人物性格；但不成否认，这部剧给我们带来的那些疾苦和欢喜的体验都是真实的，她所激发的对人生和人道的考虑也是很有代入感的。
这才是《欢乐颂》被我们追捧的真正缘故缘由。
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