险，是一种境界，也是一种美。
欧阳询《九成宫醴泉铭》“终”字
“终”整个字是险绝的，尤其是五个点，如同空中落石！
俊俏之美，是一种带有不稳定的动态之美，俊俏，也用于书法审美风格的品评，唐代欧阳询是“险峭”一路的杰出代表，在史上书法评论中多见。
苏轼《书唐代六家书后》说：“欧阳率更书，妍紧拔群……今观其书劲险刻厉”；米芾《书史》说：“欧阳询书道林之寺碑……笔力劲险，勾勒而成。”；《宣和书谱》曰“询喜字，学王羲之书，后险劲瘦硬，自成一家。”
欧阳询
欧阳询代表作《九成宫醴泉铭》作为楷书，它的险峭体现在哪呢？
欧阳询楷书，劲健、瘦硬、挺拔，笔画两端棱角锐利，体现在用笔、点画和结体的险峭。
殴楷代表《九成宫醴泉铭》虽然是端庄的楷书，结字却颇多畸轻畸重的不稳定感，甚至极富跳掷的动感。
欧阳询《九成宫醴泉铭》“饮”字
“饮”字—其左旁的“食”，还写得较为端稳，仅在右下部留下了空缺，显得不稳，似乎亟待右旁的“欠”来补掇、救应。然而，右旁又有意外之奇。此“欠”旁仅四笔，笔笔写得奇绝而又险极。如其中几乎相连相接的两撇，两端无不显出利之象，并向下方撇去，另有一钩又几平只见“犀象之角牙”，也蓄势而取向左下，这就使“欠”旁更出现了势力倾侧的险情，然而最后一捺，书家却将其写成磕然如崩的一“点”，而且离得较开，这种大胆的处理，使字旁在千钧一发、发发可危之际取得了动态平衡。
再从偏旁合体性的“附丽”规律来看，“欠”旁又略偏于“食”旁的上部，于是全字右下似乎更为悬空，更为奇险，更见畸重畸轻，然而，这又反过来促使这最后的一“点”，更能起到“秤砣虽小压千斤”的作用，这就是以险笔“力破余地而人们也更会将审美关注集中于这一“点”，关注书家改捺为点的创意和力度，并在期待视野产生一种心理重力来进行补充。
对于这种险中之稳，梁《评书帖》这样写道：“人不能到而我到之，其力险：人不敢放而我放之，其笔险，欧书凡险笔必力破余地，而又通体严重，安顿照应不偏不支，故其险也，劲而稳。”这一品评，极为精到，可谓险峭美的知音。
欧阳询《九成宫醴泉铭》“光”字
“光”字，其重心偏左，而下面一撇又偏短，致使左下部凌空，这就腾出更多空间让右弯的“浮鹅钩”得以充分伸展，它作为该字的主笔，延笔长，位置低，且带侧势，而最后又吸取求隶书的笔法重按后向外挑出，就这样，它“压”住了全字中心偏于左上方的所有重量，在极端不稳中见出极端的稳定来。同时这一艺术处理，既表现了结构的“惊奇跳骏，不避危险”(张怀《书断》)，又表现了态势的“危崖驻马，脱关惊鸿”(杨景曾《二十四书品·奇险》)·令人拍案叫绝！
欧书“光”字的主笔，不但充分表现出“势展”之美，而且还控制了全字的上下，左右、高低、长短、欹正、轻重…使它们四面呼吸相通，体现出“既能险绝，复归平正”(孙过庭《书谱》)之妙。
“武”字一最突出的是戈钩，其起笔特别高耸，行笔特别延长，斜向地充分伸展，它不仅成了统率全字的主笔，而且成了可畏可奇的险笔，此字中高高地向上耸起的这一笔，用《宣和书》的话说，可谓“孤峰崛起，四面削成”，而其左下方的“止”，则尽量压低、缩小，从而通过高低大小的强烈反差来突出作为主笔的戈钩。而长长的戈钩又以强形式向左倾倒之势，造成了全字的危势险情，但左面的三横略微向右上抬高，这就在一定程度上似欹反正地抵消了这种险情，而“止”的短横，又改为顿向右下的点，即“永字八法”的“侧”，这又在一定程度上拨正了三横的斜势。至于全字右上方最后的“点”，则被特意改写成如同“脱矢惊鸿”而势向左下的短撇，即“永字八法”的“啄”。这个变化点画、转换方向、降低位置的“点—撇(啄)”也发挥了它特有的势能。
用字八法
刘熙载《艺概·书概》写道：“书宜平正，不宜欹侧。古人或偏以欹侧胜者，暗中必有拨转机关者也。画诀有“树木正，山石倒；山石正，树木倒’，岂可执一木一石论之。”欧书“武”字正是如此，它的每一笔，几乎都起着拨转机关的作用，而将短横写成“侧”向右下的点；将最后一点写成“啄”向左下的短撇，这些均可谓“奇而有法”。而作为主笔的势险而力强的戈钩，则又操纵着全字欹险与稳定的相互拨转，相互生成。
欧字的结体中，这类杰出的艺术处理很多，大都是体现了奇险极巧，跳掷跃动。欧体书不仅被尊为初唐四大家之一，而且被尊为书法史上四大楷书经典之一。无论是是古代还是当代返学楷书这无不习殴楷，尤其是《九成宫醴泉铭》。
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