文化碰撞，《回杯记》对比《蝴蝶夫人》
先说《蝴蝶夫人》。《蝴蝶夫人》的诞生与二人转正戏《西厢》可以溯源到唐传奇《莺莺传》一样，是以美国作家约翰·路德·朗的短篇小说《蝴蝶夫人》为蓝本创作的歌剧。《蝴蝶夫人》是赫赫有名的普契尼的代表作品之一，不过普契尼只是作曲，《蝴蝶夫人》的编剧是雷基·伊利卡和乔赛普·贾科萨，说实话，这两个人名我是上网查到的。《蝴蝶夫人》的故事并不复杂，发生在日本，艺妓乔乔桑（就是蝴蝶的意思）和美国军官平克尔顿相爱、结婚，之后平克尔顿应召回美国，乔乔桑生下了平克尔顿的孩子，苦等三年，等到的却是平克尔顿携美国妻子一起来到日本，平克尔顿要收养乔乔桑为自己生下的儿子，乔乔桑自杀。
"《蝴蝶夫人》是普契尼一部伟大的抒情悲剧。"这是大家惯常对《蝴蝶夫人》的评价。在艺术上，尤其是作曲上，《蝴蝶夫人》无疑是一部伟大的作品，但就价值观来说，我个人很反感这部作品。当然，也许很多人喜欢《蝴蝶夫人》，高雅的意大利歌剧，后来还被改编成电影广为流传。可我并不觉得一个始乱终弃的故事有什么值得称道，所谓凄美的爱情故事，不过是平克尔顿对蝴蝶夫人的玩弄和蝴蝶夫人懦弱的自杀而已。而且比起平克尔顿的逢场作戏和以爱情为名的丑陋嘴脸，我更"看不上"蝴蝶夫人自杀，一个男人背叛你了，你就把孩子给他还自杀，你根本不是自杀，你是杀了孩子的母亲。
也许，是我错了，不该把《蝴蝶夫人》当爱情故事来看。换个角度，《蝴蝶夫人》是特殊历史背景下（战争），东西方文化碰撞中（西方的多情与东方的专一），相爱相杀，最终背叛（平克尔顿背叛蝴蝶夫人）、复仇（蝴蝶夫人以死报复负心人）的故事。《蝴蝶夫人》的含义，已经远超爱情故事所承载。
那么《回杯记》呢？《回杯记》是二人转拉场戏中上演次数最多的曲目，具体作者已不可考（我没能找到关于《回杯记》作者的资料，欢迎大家不吝赐教），在故事结构上，《回杯记》的布局十分巧妙。八府巡按张廷秀扮成乞丐混入苏州大户王姓府中，在丫鬟的帮助下与妻子王兰英相认，王兰英苦等张廷秀六年，两人虽有婚约，却从未正式见面，所以只好通过盘问和信物来确认对方身份，在对话中，张廷秀一路遭遇的凶险，家中发生的变故和王兰英坚贞不渝的痴守一一展现，最终张廷秀大仇得报，与王兰英有情人终成眷属。
《回杯记》的故事里，不乏阴谋和邪恶。王兰英的父亲没有儿子，入赘了两个女婿，大女婿却为了独霸王家财富，在与张廷秀一同进京的路上，将张廷秀推入水中，所幸张廷秀命大被救，大女婿得官回苏州后，又设计张廷秀的父亲，使其身陷死牢。张廷秀流落京城六年，高中状元，以八府巡按的身份回到苏州，却不敢轻易相信任何人，包括王兰英。可在王兰英认为张廷秀是乞丐的情况下，两人通过盘问，王兰英确认眼前人正是自己苦等六年的张廷秀，此时王兰英已经被父亲许配给另一个大户人家，面对乞丐和富豪，王兰英的选择是宁死也不改嫁！不仅如此，王兰英还告诉张廷秀六年来家中的变故，并要求张廷秀告状，自己，则不惜与家人为敌，也要为张廷秀作证！一个柔软女子的铮铮铁骨，赫然于观众眼前。
张廷秀对比美国军官，一个六年受苦后得中高官返回，一个三年后携美国妻子而来。王兰英对比蝴蝶夫人，一个是柔弱的外表下敢于为正义、为真情对抗强权，一个是在身为人母的情况下被负心人伤害后绝望自杀。也许我不该剔除他们的时代、际遇等等去拿人物来比对，但在逆境中的爱情，我个人还是更认同《回杯记》所展示的价值观。
此外，大家都认为歌剧是高雅的，如果一个朋友告诉你他要去看意大利歌剧《蝴蝶夫人》，你大概会感觉他很"高大上"，可他如果说刚看完二人转拉场戏《回杯记》，你会怎么想？可我想说，二人转拉场戏《回杯记》无论是词、曲的考究还是人物塑造、故事架构等等，都具有极高的艺术价值和深刻的文化内涵。而在能量的获得上，《蝴蝶夫人》与《回杯记》一样发人深思，但《蝴蝶夫人》带来泪水，《回杯记》却在带来泪水之余，还有力量和欢笑！
