这部片子，阿甘本来不打算聊的——
聊的人太多，简直被夸到飞起：
十几天之前，港片爱好者凌凌漆在看了10多篇好评后，兴冲冲冲进了电影院——出来之后，他对阿甘说:“这片子凭啥能打8.2分呢？” “剧情老拖沓啦，打来打去的，差点睡着鸟。”
说实话，阿甘也觉得这片子到不了8.2分——但人就是靠口碑卖了10个亿——叫好，还叫座。
闪亮亮打脸啊。你说！！凭什么呢？
我们看一部作品好不好，还得把它放到具体的环境中来比较。
爆炸的水柱冲天而起，西装革履的主角小宇宙爆发获得能力加成，瞬间变身超级塞亚人 ——豆瓣网友：wr456
所有人物一板一眼说着官话，摆明了要来升华你——没觉得在看电影，倒像是在看新闻联播 ——豆瓣网友：bjabc
如《云水谣》，女主顶着跨越海峡的圣母光环，不管命运怎么虐，她都好爱好爱。
为了纯洁（爱情\理想\…）牺牲了自己，一生等待的“爱情”，就是高尚的爱情吗？ ——豆瓣网友：许侠客（真好奇为啥给了5分）
如《唐山大地震》，导演逼着你哭！！！
女主哭到你不得不跟着她哭——能直接把客观事实呈现好，让观众自己决定是否流泪吗 ——豆瓣网友：乌云上的银边
也有题材类似《湄公河行动》的：
《战狼》，这片子从头到尾一直在说主角超级牛*，那为啥牛*呢？既然是个电影，能用故事说吗？对不起，臣妾说不明白啊！
塑造个人英雄主义用力过猛，跑偏了——手把手教你如何用手枪干掉狙击手，如何踩地雷不死，如何调戏女上司。 ——豆瓣网友：非想_爱心觉罗
当然，还有陪伴父辈们成长的这些：
截图自《红灯记》，从未见过如此孔武有力的老奶奶
人物形象巨高大，感情巨浓烈，情节巨魔幻，故事巨单薄，有木有。
所以，社里的扫地小妹麻雅对阿甘抱怨说，打开主旋律电影的正确方式只有——洗心革面，接受再教育。
《湄公河行动》显然是个异数，一开场，麻雅就被帅哥——呃，就被紧张刺激的故事抓住了眼球——警察喊KAO不装，办案有一套，还有“非常方法”；动作戏也出彩——枪战高科技，飞车飙快艇，毫不含糊。
厉害了我的哥，全方位突破了以往主旋律。
那么，问题来了——《湄公河行动》的好看，仅仅是因为这些“突破”吗？
今天，阿甘想聊聊《湄公河行动》“好看”的真正原因。
一部故事片好不好看，一般取决于两点：
一是故事本身好不好，《湄公河行动》取材于“10·5中国船员金三角遇害事件（湄公河惨案）”，为了破案，中方专案组花费4个月、抓捕3次才将凶手捉拿归案。
毒品 凶案 金三角大毒枭，题材本身就很燃。
二是能不能把故事讲好。
故事好却讲岔了的例子比比皆是，比如《孔子》：
周游列国的孔子=on the way的鲁国外逃干部——“苦”，全片的最高潮（或卖点）竟然是会面大美女：南子....
没辙了，只能用孔子读格言给观众听的方式，交待孔子是至圣先师，读就读吧，格言起时还能听到交响乐——配乐诗朗诵。
幸好，《湄公河行动》不仅有个好故事，还好好讲了故事：
这部电影遵循了一个教科书式的叙事结构：一波三折到高潮，高潮结束，秒进结局。
好看的电影应当有引人入胜的开端，跌宕起伏的发展，更要有紧张激烈的大高潮，这和好文章是相似的，都讲究虎头，猪肚，豹尾。
一般来说，开端部分，应该在开场5分钟之内交待完故事背景，说清楚故事走向，主要人物要全部出场，彼此关系也要大致清晰。
回到《湄公河行动》，在新闻联播式的开场中，迅速讲明白了故事的走向——坏事是大毒枭糯卡干的，警察蜀黍要去金三角抓他！
问题是，谁去抓，怎么抓呢？于是，两位主角顺理成章露了面： 小队队长高刚，领导眼中“倔（dou）驴（bi）”般的男人——给领导吃戒烟糖，自己抽烟。
边境情报员彭于晏，身上有一股“狠”（shuai）劲儿。
两人会在湄公河会面，双雄戏码即将上演……故事交待的干净利落，一点都不拖泥带水。
而发展部分呢，则不能太闷，要有铺垫，要有造势，不能平铺直叙，人会睡着的；也不能打鸡血，想起一出是一出，把故事讲崩了，无数电影大师的经验告诉我们，好的故事发展，应当是一波三折的。
《湄公河行动》就是这样一个典型的三波折结构，如图：
大坏蛋糯卡的信息非常少，仅有的一张照片也模糊不清，像二维码一样。为了找到他，警察蜀黍们只能先从他的部下下手。对糯卡的部下，蜀黍们前后共发起了三次抓捕行动，即三个故事，三个波折。
《湄公河行动》的好看，就好看在这三个小波折虽然是递进的关系，但其实彼此也都可以独立成章，就像章回体小说一样（水浒传）——每个小故事都很精彩。
第一个故事：突袭
据情报，需要突袭抓捕的地点不可以带武器，并且只有十五分钟的行动时间。
现场幽暗密闭，到处是毒贩 吸毒汉，目标人物已经奄奄一息，警察蜀黍们为了抓到活人，不得不在狭窄空间中开打。
警犬和无人机高调出场，表明咱派出了一只高科技且手段丰富的现代化缉毒小队。
板砖、飞斧、群殴，历经波折终于把人抓了出来，队长从天台撤离。
观众刚刚放松，飙车 枪战的戏码又来了。
在第一个波折中，特警小队的每个人带着职责一一亮相——有名有姓的人物基本都出场了。
第二个故事：无间道
第二次行动，从三位缉毒警决定演一出无间道的戏开始，到商场枪战结束，是发展部分的第二波儿。
方新武负责勾搭糯卡的代理商皮尔，二人相逢恨晚，吃完饭后相约去泡妞，偶遇喜欢用钱砸人的钱多多老板。
皮尔被钱多多hold住了，他太想体会一把被钱砸死的感觉，无奈大BOSS不信，派出了本片另一个重要反派：占蓬来刺探消息。
钱多多老板不是在豪华游艇上泡妞，就是在私人会馆里喝红酒，占蓬认为这人没啥问题。
双方约好商场谈判，各自心怀鬼胎，可惜我方跟踪人员被识破，谈判变枪战——张涵予的动作戏爆表了。
第三个故事：逃与追
第三个波折，从占蓬带着拿突（糯卡儿子）逃跑开始，到方新武将占蓬击毙结束。这个故事比较短，是一场追车戏。
彭于晏饰演的方新武随时准备和毒贩同归于尽
三个波折讲完，警察蜀黍总算从拿突那里获得了大坏蛋糯卡的准确位置，后面就是真正“抓捕糯卡”的大高潮了，抓到了糯卡，故事也就结束了。
坦率说，这片子最后的高潮部分，时间太长了，故事讲的拖沓，主角光环炸裂，主旋律的味道又出来了。
为了哮天，杀啊啊啊啊啊啊啊
所以呢，《湄公河行动》的好看就好看在发展部分的三个波折：突袭救人、无间道和逃与追——这三个类型故事都是动作片里群众喜欢，久经考验的经典剧情套路。
而且，这片子拍的也规矩，每个故事，导演都给了明确的启动画面，新故事进来的时候，一点都不会觉得突兀：
第一个故事：
第二个故事：
第三个故事：
另外，这三个故事的长度并不是等分的：
第一个故事由密集的动作戏完成，导演耗时10分钟。
第二个故事有文戏，也有武戏，总体用去约30分钟。
第三个故事有武戏，有内心戏，只用了7分钟左右。
SO，我们再来看一下这张图：
中等长度故事 →→ 长故事（小高潮）→→ 短故事 →→ 结局（大高潮）
是不是不看片子，只看这个叙事布局和节奏，也能感觉的到张弛有度，跌宕起伏呢？
对于一部有追求的片子来说，光搞定大的叙事结构，还是不够的，还应当保证组成这个结构的每个小故事也要精彩。
所谓，波澜中又起波澜。
以《湄公河行动》中无间道这个故事为例：
从皮尔上钩到占蓬被糯卡集团雇为军师，可算作是开局阶段；糯卡集团派遣占蓬刺探虚实，一直到商城谈判，是发展阶段；商场激战则将故事推向了高潮。
也遵守了开局，发展和高潮的总原则，是不是？
而在它的发展部分，其实也能找的到一波三折：占蓬和钱多多吵架，方新武认出占蓬，跟踪人员被识破，随后推向高潮——激战。
方新武和占蓬之间的仇怨，是整部电影的叙事暗线，与电影的主线交叉前行，最终在高潮到来前了结了彼此恩怨：
开篇出现的红衣女子，原来是方新武的女友！而这条暗线在方新武认出占蓬时，终于探出头来。
方新武开启了回忆模式——占蓬曾经害死了他交往10年的女友，这时的方新武随时有可能被占蓬认出，这也意味着警方的布局会随时暴露。
到了第三个小故事里，方新武终于抓住了占蓬，一枪蹦了他。
这个世界上，没有无缘无故的恨，也没有无缘无故的爱，哪怕是在电影世界里也不可以——方新武因为女友被毒贩和毒品所害，所以远走他乡去缉毒，所以他对待毒贩特别“狠”，所以为了得到情报，他虐毒贩的情节也就成立了。
可惜，另一个主角高刚的形象却没有这样完整的暗线支持。
阿甘不禁想，如果《湄公河行动》的高潮部分能够砍一砍，交待一下高刚为什么离婚，再把高刚女儿的这条叙事线丰满起来，故事可能会更好看。
聊了这么多，做个总结——阿甘因为《湄公河行动》之所以好看，还是因为故事讲的规矩，能把故事讲的这么规矩，对好多导演来说其实并不容易。
至于人性的反思啊，镜头的艺术啊，主题的升华啊，社友凌凌漆、麻雅他们其实想要看到的是这些东西，但这也太为难《湄公河行动》这样一部主旋律电影了~
那么主旋律电影到底能不能做到这些呢？
我们想起了一部不一样的主旋律电影，评分同样过8，关键词和《湄公河行动》一样：“真实事件改编”、“任务屡次失败”、“枪林弹雨”：
下一次我们打算推送：这部主旋律大片虽然卖了10个亿，但它其实没那么好？（下）
你猜是哪部片儿？
