最近刷电子书，有一些书外的迷惑，关于作家如何写作？关于如何写就一本小说？，我来为大家科普一下关于写作的具体要求?以下内容希望对你有帮助!
写作的具体要求
最近刷电子书，有一些书外的迷惑，关于作家如何写作？关于如何写就一本小说？
来看写作的方式，
大作家纳博科夫痴迷于咬文嚼字以及细节描写，他认为优秀小说的每个细节都必须经得起推敲，做不到细节上的逻辑自洽，那么它就会崩塌。
除了写作的几近完美主义的反复推敲，纳博科夫在涉及语言文字的日常行事中都一以贯之，连回答记者问题时都要不断更正、修改、解释，因此，他从来不接受口头访问，只接受文字访问。他在文学讲堂上也拿着讲稿一字不差地念下去，他不是偷懒，而是害怕自己脱离了那些精心写就的语言，遗漏或弄错细节，这就不够完美了。他的讲稿手稿上有非常多的修改痕迹，每次讲课前他都要修改一遍。
他在当老师时，提醒学生们去注意包法利夫人眼睛颜色随着情绪的变化而变化；提醒读者去搞清楚格里高尔变成的甲虫的样子，以此来理解他所面临的痛苦和他的一系列行为方式；他在黑板上画出都柏林的地图，提醒读者去还原乔伊斯笔下的斯蒂芬在《尤利西斯》中的行走路线，还原小说中的时间和空间。
他以此写就的《洛丽塔》，成为文学中的传世经典。
来看另一个方向上的极端，
凯鲁亚克，开创“自发性写作”，这种写作就像爵士乐演奏一样，写之前，脑海里有个大致的框架，写作时，即兴发挥，想到哪儿就写到哪儿，既不修改，也不重写。街头、生猛、粗俗，强调直觉而非理性。
凯鲁亚克的成名经典《在路上》，四五百页的一本书，他用三个星期就写完了。当时，人们用打字机写作，打完一页纸，要手动换纸。凯鲁亚克为了追求写作的速度感，要保证写作不能中断，把绘图纸裁好，首尾相接粘起来，制成长达36米的“卷轴”，坐在桌前，准备了一堆咖啡，面包，就开始打字，几乎不眠不休，而整部书稿没有任何空行和分段，上下左右没有任何留白，还是单倍行距……我们现在看到的有段落和章节之分的版本，是编辑后的版本。
《在路上》影响和启发了几代美国人，披头士乐队、鲍勃·迪伦、大卫·鲍伊，一代民谣和摇滚音乐家被它塑造，乔布斯也是它的信徒，《在路上》还掀起了时尚和生活方式的热潮，它出版后，美国售出了亿万条牛仔裤和百万台咖啡机，无数青年人踏上了漫游之路。
奇诡之书《万有引力之虹》的作者托马斯·品钦说，《在路上》是“伟大的美国小说”，让他发现，原来小说还可以这样写。而这位托马斯·品钦，正是纳博科夫的学生，他在提起自己伟大的老师时说，“他教会了我如何阅读。”
好，那么，再来看看托马斯·品钦和他的《万有引力之虹》是怎么写的，
先简单介绍一句品钦，好让你对这本奇书有点准备，
托马斯·品钦。1937年生，从小就是天才儿童，智商高达190。16岁就进入康奈尔大学学习工程物理，两年后入海军服兵役，退役后重回大学，转学文学，师从前面说到的纳博科夫。
有评论家称《万有引力之虹》是品钦借助神力完成的一部大百科全书式的小说。
里面有对战争、历史、人类文明的深刻思考和先知般的预言，知识门类包括现代物理、化学、火箭工程、高等数学、性心理学、变态性爱、电影、音乐、控制论、弹道学、军事学、占星术、《易经》等等，使用了包括英语、德语、法语、意大利语、非洲土著语、方程式等各种人文与科学语言，以及谐音、双关等文字游戏。从文体上看，它戏仿《圣经》以及历史、间谍、侦探等类型小说，从科技说明文，到福音布道，从滑稽喜剧，低俗文艺，到好莱坞电影、动画片、摇滚民谣，无所不有。它使用非线性、去中心化的结构讲述，人物众多，关系复杂，光过场人物就有400多个，它充满了长句、精确的细节和陌生化的专有名词，却从不老老实实交代剧情，极大地挑战着读者的耐心和智力，也带来奇异的美感。
总之，这本书似乎无所不包，却唯独没有什么传统意义上的故事情节，全书由许多零散插曲和作者似是而非的议论构成，充满了对称的人物形象和象征隐喻，而这些隐喻又不是二元对立的，这让这本书成为一座复杂的隐喻迷宫。
品钦在小说里反复提到一个精神病理学概念：多疑症，他说所谓多疑症，就是相信“万物皆有联系，万物皆为镜中虚影”。战争让故事里所有人都变成了多疑症患者，他们相信自己的命运被不可知的死神掌控，自己的一切行动都在被一个巨大的阴谋操纵，所有人、物、事都相互关联。所有这些复杂的主观臆测和复杂的客观现实混淆在一起，让这部小说无比复杂。这一切成就了这本被称为20世纪最伟大文学作品之一的晦涩难懂的奇书。
好了，关于作家如何写作，关于如何写就一本小说，
你的想法有点眉目了么？
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