唐景锋
1977年⽣于中国⾹港，自2003年起投身全职摄影师，于2006年取得伦敦传播学院纪实摄影硕士学位，并开始由其华裔及家族背景取得灵感，创作个人作品。
作品《颜姐》获得2017连州国际摄影年展刺点奖与2018法国阿尔勒摄影节专家见面会奖。⽬前他的作品由纽约Jen Bekman Gallery及伦敦 The Photographers’ Gallery 代理。
大家都习惯称呼她为颜姐，却不见得知道她真实的姓名：麦颜玉，1929年出生，来自广东中山一个穷困的家庭，因为是家中的长女，她自8岁起就承担了所有家务并照顾年幼的弟弟妹妹，20岁因不愿将就被安排的婚姻，她在观音菩萨面前许愿，成为自梳女。自梳女产生于清朝后期，是珠江三角洲地区独有的特殊群体，她们不甘受封建礼法的严苛，自己将辫子挽成发髻，表示永不嫁人，独身终老。颜姐成为自梳女之后便从老家来到香港，靠做佣人养活自己，她在香港艺术家唐景锋家中工作了37年，从艺术家记事起，颜姐就在他身边照顾着他与家人的生活，每当他难过的时候，他总是会跑到颜姐那里寻求安慰与拥抱，颜姐是唐景锋在世界上最爱的人之一，是除了奶奶与外婆之外他的第三位“祖母”。
唐景锋与颜姐
而如今唐景锋也已是三个女儿的爸爸，在成为人父之后，他愈加发现自己对自身文化的无知，2003年成为全职摄影师之后，他的作品大多围绕着自己的华裔身份和家庭背景展开，陆续创作了《女王，主席与我》、《唐水黄土》、《倘若天堂会下雨》等作品。家族的经历、祖辈的记忆、故乡唐家湾的过去与现实，这些在他的作品中一一呈现。
《女王，主席与我》
《女王，主席与我》
几年前，颜姐生病住院，这件事让唐景锋开始更多地将目光投射到颜姐身上，他惊讶地发现，虽然颜姐没有家庭没有孩子，但在颜姐生病的时候却有很多人抢着照顾她，有唐家人也有颜姐过去曾经照顾过的人家，还有颜姐在广东老家的侄子们，那也是唐景锋第一次见到颜姐在内地的亲戚，他开始对颜姐产生好奇，除了“保姆”身份之外，颜姐究竟是谁，她又有着怎样的过去。
《颜姐》
为了讲述颜姐的故事，唐景锋开始寻找颜姐过去的照片，但这位八十多岁的老人竟然只有八张自己的照片，并且这些照片都是为找工作而拍摄的证件照。之后唐景锋翻阅了家中的老相册，试图从中找到颜姐的照片，而在这些老照片中，颜姐不是在边缘就是在角落，因此留下的多是被切了一半的侧影或是模模糊糊的背影，她从来都不是照片的主角，这些照片都是在颜姐照顾唐家人时无意中留下的。
《颜姐》
《颜姐》
于是他拍摄了颜姐的日常物品，比如颜姐用来梳头的梳子，只有她自己认得的字条等等。唐景锋用这些照片挡住老照片中原来的主角，以突显角落中的颜姐。
《颜姐》
《颜姐》
尽管一旦成为自梳女就要与家人断绝亲缘关系，但颜姐却一直在用自己的薪水照顾着家乡的亲人们，50年代，颜姐家乡闹饥荒，但当时从香港带大米到内地又不合法，颜姐就在香港的餐馆搜集锅巴，再带回老家，如此这般往返于香港与家乡之间10个月，颜姐救了很多人。她还承担着家中小辈们的学费，给家乡亲人们盖新房，甚至还出钱给外甥们做生意。
《颜姐》颜姐的老家广东中山小榄
77岁时颜姐从唐家退休，但她并没有选择回到家乡，尽管家乡的每个人都很尊敬她，也愿意照顾她，她也没有搬去自梳女居住的姑婆屋，而是一个人住进了政府提供的独居老人公寓，贯彻她的自立自主。
颜姐在家乡广东中山小榄
2018年1月，89岁的颜姐因病突然离世，结束了她平凡却足以自豪的一生，很感谢颜姐能够留下她的故事，也很感谢唐景锋将这个故事分享给我们，我并不想让颜姐承担最后一代自梳女代表这样的担子，因为在自梳女之前，她的身份是颜姐。这是一本存在于他人家庭相册间隙中的颜姐的“家庭相册”，虽然颜姐身上可能无法绕开自梳女这一称谓，但这次我只想讲述一位与命运抗争，勤劳节俭，无私奉献的独立女性的故事。也希望在多年后的一个午后，当你再次翻开这个故事的时候，还会记得颜姐。
《颜姐》
YT：首先恭喜你获得2018年法国阿尔勒专家见面会大奖，但也很遗憾的是，颜姐不能再与你分享喜悦，最初你向颜姐表达想要将她的故事以作品形式呈现时，她是什么反应，以及后来这部作品在一些奖项上有所斩获之后（2017年连州国际摄影节），颜姐又是什么反应呢？
唐景锋：颜姐自始至终的态度都未曾改变过，无论是我将作品以展览形式呈现出来还是后来制作成画册的时候，她从不觉得有人会对她的故事感兴趣，而我凭借《颜姐》这部作品获得了2017年连州国际摄影节之后，颜姐也没有觉得获奖是因为她的故事，只是很开心我能够获奖希望我能够因为获得奖项而使工作更加顺利，在作品获奖之后我陆续接受了一些媒体的采访，其中几家媒体也采访了颜姐，在被采访过两三次之后颜姐便希望我能够帮她拒绝采访，对她来说，她的一生非常平凡，没有觉得有什么过人之处，因此她觉得很不好意思与编辑讲自己的故事。
《颜姐》
YT：而颜姐的去世，又让我想起早些年你展出过的作品《倘若天堂会下雨》，是关于祭典用的纸扎，当时你拍摄了大量的纸扎，你是怎么开始关注到纸扎这一特殊文化的呢？
唐景锋：颜姐每天为我家的祖先神位上香，在特殊日子里，她还会烧纸扎品给祖先，因此我对纸扎最早的认知也是来自于颜姐。当我完成以家族背景以及历史为主题的创作之后，纸扎系列是我的第二部作品，在我出生之前，我的祖父祖母已经去世了，我和他们唯一的联系就是烧纸扎品给他们，基于这样的个人经验我创作了这部作品。
《倘若天堂会下雨》
《倘若天堂会下雨》
YT：在《颜姐》之前，作品《唐水黄土》关注的是你的家乡唐家湾，《女王，主席与我》（2007-2013）是以家庭成员为关注点，你关注的内容多是身边息息相关的人和地点，为什么会开始或者说是什么契机让你开始一种关于“家庭”、“亲密关系”、“家乡与人”的探索呢？这些似乎都是你在更为深度地探索自身？
唐景锋：我曾经做过新闻摄影记者，常会去世界各地拍摄不同的故事，当我再次回头观看过往的照片时，却发现它们都过于表面。而女儿的出生，也让我开始回想自己的过去，这时我才发觉原来我对自己的身份以及家庭背景也不甚了解，因此最近10年间，我一直在做关于家庭、自身这一方面的创作，我也试图从创作中更了解自己。
《女王，主席与我》
《唐水黄土》
YT：在你早期的作品中，有大量关于家族历史的影像以及文本材料，你平时也会保留这些材料吗？它们对你来说意味着什么呢？
唐景锋：首先，我很庆幸我的母亲和舅父很善于整理，不会随便丢弃东西，因此我才得以有如此多的素材，而我本身也常保留旧照片以及信件、证明等物品，它们具有很高的纪念价值，我对于这一类作品的创作已经持续了十年，而现如今越来越少的场合需要人来写些什么，一切都变得数字化，因此我现在觉得任何有笔迹的东西都具有一定价值。其次老照片具有属于那个年代的审美和风格。第三，我的亲戚们通过这些照片所讲述的故事都有所不同，这是我觉得老照片迷人的另外一个原因，人们如何将照片变成他们回忆的载体，又为何每个人都会有不同的讲述方式，究竟哪些是真实的？也正是因为人们从照片中获取的记忆是不同的，一位与我相熟的策展人和我开玩笑说，我应该制造一些虚假的照片以及信件，如果我的女儿在30年后继承我的足迹继续做家庭历史相关的作品的话，我还可以通过这些并不真实的内容来把握后人看待我的方式。
《女王，主席与我》
《女王，主席与我》
YT：现在好像颜姐这一个体被当做是自梳女的代表，我想你的出发点应该还是颜姐本身，而并不是她的身份，但目前以颜姐为入口而了解自梳女的人应该不少，你是否有预料过这一结果？另外你是否有了解过，自梳女这一群体，她们是否都与颜姐相似（颜姐有着过人的坚持，她坚持自立，这点与自梳女与姐妹们相依为命还略有不同）？
唐景锋：这个问题问得非常好，我在开始创作这部作品之初也有想过这个问题，一方面我想要告诉大家颜姐的故事，另一方面我也想借由这个故事讲述“自梳”这一旧俗，与我的另一部作品《女王，主席与我》一样，在那部作品中，我借由自身家庭的历史即我外公与祖父的故事提议到20世纪内地，香港历史的演变。我想通过我的创作达到从小人物的角度看历史舞台的目的。
但颜姐是否能够代表自梳女这一群体呢？我也不敢说。在创作初期做调查研究阶段，我也曾经由颜姐介绍见过大概10位不同的自梳女，她们的故事有很多相似的地方，但也有不同的地方，比如有一位已经放弃自梳结婚嫁人；有一位非常不幸地被家人骗光了一生的积蓄；也有几位自梳女是保持独立终身不嫁的，但相比较我所见过的这几位自梳女，颜姐却是最独特的，她是唯一一位还在坚持穿白衫黑裤，挽着发髻，其他的自梳女已经剪了头发穿着平常的衣服了，但她们仍然在相互扶持以终老。
《颜姐》
YT：颜姐为什么在晚年也依然如此坚持自立，甚至连真正的家人以及与她朝夕相处的你的照顾也拒绝呢？
唐景锋：这个问题我也很难回答，如果颜姐真的有她特殊的原因，她也从未与我说过。但我相信她之所以拒绝了我们以及她侄子的照顾是因为她一生独立，即便是到了晚年也不愿意倚靠别人。
她曾和我说过越是到了晚年就越不想被别人照顾，她说她最怕就是“摊喺度，死唔去”（躺在这儿，死不了），所以我觉得她离开人世之时走得很快，没有痛楚，没有受罪，也是一种福气，她完成了她最后的心愿。
《颜姐》
YT：在你的作品开端，引用了《十梳歌》，这是流传于广州等中国南方地区，女子出嫁时的吉利话，但颜姐这样的自梳女却是终身不嫁的，你为何会在作品中引用《十梳歌》呢？
唐景锋：我了解到除了南方地区的人之外，大多数人都不知道自梳女是什么，因此我将婚礼时梳头的习俗即《十梳歌》作为解释作品的文字，观众便会很快明白为什么会存在自梳这样的事情。
《颜姐》
YT：《颜姐》很快也会以纸本形式与大家见面是吗？能谈谈做书与展览不同的感受吗？
唐景锋：这部作品是以展览开始的，展览结束后我反观展览，觉得它还不够完整，关于颜姐我还有很多内容是不知道的，因此我又花费了大概10个月来搜集资料并继续拍摄。在编排书籍的时候，我尝试了用更多的方法，整个故事的层次也比展览复杂得多，2017年5月我特意去日本参加了后藤由美的工作坊，接受了Jan Rossel的指导，回到香港之后，我用了8个月的时间制作了18个不同版本的参考书，直至2018年5月，我才完成了自己最满意的一本。从第一页一张隐约能看清照片中的人是颜姐的照片开始，到最后一张她的自拍照片，经过了128页，其中穿插了6本不同年代的女性杂志以及很多新老照片，这本书才真正让读者清楚地看到颜姐的一生和自梳女背后的故事。就好像是你从一个模糊的印象开始知道颜姐，但看完这本书，直到最后一页，你也许才会真正了解颜姐的故事。
所以我认为这本书才是一个相对完美的作品，而之前的展览对于这个故事来说，就好像是一个简介。
唐景锋制作不同版本的参考书
YT：之后的创作会围绕什么展开呢？
唐景锋：在完成一个大的项目之后我希望能够自我调节一下，尝试一些小的议题。而我下一个项目应该还是会和《颜姐》，《女王，主席与我》的结构一样，以一个小人物的故事来讨论到比较大的社会问题或现象，暂时我还不想说太多，但这部作品是围绕着一个我不认识的人而展开，它会讨论到战争以及冥婚的爱情故事。
《颜姐》颜姐自己拍下的照片
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