近日，京剧表演艺术家毕谷云先生去世了，其是徐碧云、梅兰芳、荀慧生、筱翠花（于连泉）等多位京剧大师的弟子，可以说是京剧界一位全能型的艺人，而从徐碧云老师的离开我们也重新关注一下京剧男旦艺术。
其实毕谷云老师这一辈的京剧男旦老艺人很多都离开了，像我们熟知的有张君秋、赵荣琛、王吟秋、陈永玲、梅葆玖、沈福存、于玉蘅这几位，包括现在的毕谷云老先生都是如此。
然而京剧男旦可以说是现在的状况就是“由盛转衰”，为什么这么说呢？
其一，京剧舞台上最初就是男人的舞台，因为普通人家的女性不会进戏园子唱戏，那就更不会登台唱戏了，因为当时京剧艺人的社会地位非常低，也就是一些人口中的“下九流”和“戏子”。所以说当时舞台上生旦净末丑几个行当都是男人演绎，像旦角名家陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、筱翠花（于连泉）、徐碧云等等京剧大师级人物都是男旦艺人，这一时期也是京剧男旦发展的高峰时期。
其二，那就是上世纪五十年代，上世纪五十年代后期各大京剧院团开始创排革命现代戏，最初很多京剧男旦名家还是参与其中的，像张君秋大师就在革命现代戏《芦荡火种》中饰演“阿庆嫂”。但是后来京剧男旦逐渐退出了革命现代戏的拍摄，并且戏校也不再培养男旦了，而原因就是男人演绎女人这种方式。这种情况持续了很长一段时间，一直持续到了上世纪七八十年代，这一时期其实就是京剧男旦艺术走向衰败的一个时期。
其三，那就是重新培养京剧男旦艺人了，并且也培养出了许多的优秀男旦艺人，例如刘铮、胡文阁、尹俊、朱俊好、牟元笛等等京剧名家，但是总的来说在京剧界的比例并不大。
其四，那就是京剧男旦（乾旦）确实与坤伶不同，在唱腔上男旦确实别有韵味，而在表演上男性气力也更足一些，这样一来艺术道路也就更长一些。但是京剧男旦也存在一些弊端，其一那就是男性艺人中年之后考虑的方面很多，例如扮相、身材等等，这些都是最容易出现变化的。其二，那就是最重要的一点，那就是一些京剧男旦混淆了概念，很多京剧男旦艺人台上台下不分，这一点是十分错误的，对此梅葆玖先生就提及过，台上演绎女性，台下就应该是男子汉，要不然就该招人烦了。
所以说，因为种种原因现如今京剧舞台上男旦艺人比较少，并且很多京剧男旦艺人演出也是不太多，很多都是兼职在影视剧领域发展。其实京剧男旦传承很多年了，最后希望京剧男旦发展能够越来越好。
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