金刚钻（1900——1948） 原名王莹仙，北京人。是极负盛名的河北梆子艺术家。享有“梆子大王”“青衣正宗”之美誉。在艺术上，她集前人之大成，开一代之新风，代表了当时女声唱腔艺术创造上的最高成就，对后辈青衣演员影响很大。她的唱腔以刚劲悲壮见长，多在高音部位盘旋，同时，又根据剧中人物感情变化的需要，不失迂回跌宕之色。代表剧目有《桑园会》《拾万金》《三娘教子》《汾河湾》《大登殿》等。 9、秦风云（1904——1982） 原名秦志贞，祖籍安徽，生于天津。她初习京剧，后改演河北梆子。曾先后拜杨韵谱、青菊花为师。工青衣、花旦。她十三岁开始唱大轴，以《铡美案》《玉虎坠》《王宝钏》《蝴蝶杯》《柜中缘》等戏著名。她青年时期便开始致力于河北梆子唱腔的改革，善于吸收京剧吐字、念白、表演等方面的长处，剔除河北梆子演唱中的倒字、闲字等弊病，成为“京梆子”的创始人之一。她的唱腔甜润细腻，清新流畅。三十年代，灌制了大量的河北梆子唱片，给我们留下了宝贵的艺术遗产。
和一大批梆子女演员在北京演出,时人以金喉铁嗓称赞她，并把她与小香水、小荣福、张小仙并称“青衣四杰”，后又得到“梆子大王”徽号。金钢钻对于河北梆子女声唱腔的丰富和发展,做出了突出的贡献,并因此成为卫派梆子青衣行当的代表人物。金钢钻不仅河北梆子演得出色，京剧也唱得不同凡响。她从青年时候就好学上进，学会许多出京剧剧目，当年，她常日演两场，每场双出，剧种不同，行当不同，演法不同，至今还为群众传为佳话。
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著名女演员小香水由青衣改工老生之后，与金钢钻一生一旦合作了很长时间。这两位剧坛挚友,都是成名于民国初年、４０年代陨落的早期河北梆子女星,一位获得“秦腔泰斗”徽号,一位享有“梆子大王”之誉。她们在河北梆子历史上占有重要的地位。金钢钻的私生活严肃、清白，就是在那样污浊的社会里,也无可挑剔。身处险境的金钢钻,有宁为玉碎，不为瓦全的信念。她束身自爱,不屑逐浪随俗，无论是手握生杀大权的权贵，也无论是腰缠万贯的豪富，“有欲登门一瞻色相者,均严遭拒绝”。金钢钻对于公益事业很热心，她常参加赈灾义演，自己分文不取。
１９２５年７月，她参与组织天津艺曲改良社，在天津东天仙戏院举行义演，将所有收入汇寄上海，支援“五卅”运动中的上海工人。１９２８年，金钢钻在天津出嫁于京剧演员刘汉臣（艺名八岁红），此后，夫妻二人常在丹桂戏院等处以“风揽雪”演法，合演《红鬃烈马》、《柳金蝉》等剧目。梆黄两个剧种同台不同腔，各尽其妙,观者十分踊跃。金钢钻与刘汉臣情义笃深,但与公婆不睦，１９３０年夫妻忍痛离异。翌年，金钢钻改嫁河北梆子演员梁云峰（艺名梁达子），夫妇二人在天津行艺至终。
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２０世纪４０年代,河北梆子日渐凋敝，艺人星散，班社寥寥。京剧界的一些友好鼓励金钢钻改工京剧,戏院老板也出高薪邀请,她执意不肯,“以秦腔门户支柱自任，绝不肯改弦更张，向皮黄人物低眉”。她与小香水、银达子、韩俊卿等志同道合的同行组织梆子戏班，固守天津中华茶园，为组班底，她将私有戏箱变卖，又和银达子一起到电台以演唱方式为商业代作广告，将微薄收入平分给同班艺人维持生活。由于他们在艰难困苦的岁月里矢志不渝，使天津的河北梆子队伍终于维持到解放。正如当年报纸所评述，“秦腔不致绝种，实在是她们的伟大功绩”。
金钢钻，这位杰出的艺术家，由于个人无法抵御的社会原因,沾染了严重的癖症。这是那个年月里女艺人们非常难过的一关。有许多优秀的人才为此断送了艺术青春乃至性命,金钢钻也不例外。长年嗜毒导致她中年之后百病缠身，体力衰竭。４０多岁就难以应付频繁的演出。为生活所迫,又不得不终年带病登台。１９４８年４月９日下午，她在天津中华茶园演出《拣柴》,在台上突然眩晕难受，为了保证演出完整，她以顽强的毅力坚持把戏演完，戏刚终场，就猝然昏倒在后台。同班艺人们找来一辆平板车，将其送往医院，但医治无效，于次日上午病殁。金钢钻这位曾经红及大江南北、为丰富河北梆子艺术做出过突出贡献的戏曲艺术家，生前一贫如洗，死后竟无钱购买棺木。多亏德高望重的银达子急公好义，借演《烧骨计》之机，身穿孝服跪在戏台上,哭诉金钢钻凄惨而终的情景，向观众求助。观众出于对已故一代名伶的敬重和同情,纷纷往台上抛掷财物。戏班同仁就是靠这些观众捐助的钱财,才把金钢钻草草安葬。唉，悲情可悯的梆子大王！
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