问墨楼枇杷画法（传移摹写枇杷画法）

枇杷又称卢桔或炎果，枇杷是常绿乔木，高一、二丈，其叶较长和大，椭圆形，状似琵琶，边缘有小锯齿。冬月在风雪中开五瓣的小白花，花后结圆形果实，约五、六月端午左右果熟，画家常画枇杷结果，以表现“金丸累累，粗枝大叶”的形态而不画花。

问墨楼枇杷画法（传移摹写枇杷画法）(1)

从枇杷叶画起，一般用深浅不同的墨色侧锋点出一组枇杷叶来映衬黄色果实，达到浓淡两色相得益彰的目的。落笔点叶要用大笔，侧锋一笔或二笔使其成一片叶子，用笔时似有拖中带抹的意思，最好一边实一边虚。可以从叶基往叶尖方向画，亦或从叶尖往叶基方向，两者均可，顺手即行。画时注意叶子的正、侧和大、小，千万不要受叶子形的约束。枇杷叶脉很明显，尤其是支脉十分清楚。勾叶脉一定要在将干末干时勾，略有渗化才能与叶色融为一体，不至于有生硬感觉。可以中、侧锋并用，直至勾到枯、淡为止。

问墨楼枇杷画法（传移摹写枇杷画法）(2)

枇杷叶画法

画枇杷较多采用没骨画法，以黄色为基调，用藤黄加适量的朱瞟或赭石点出果实，点时笔尖色浓，要中、侧锋并用，一笔或两笔画成一个圆形，以表现果实的立体感，中间能自然留出一点高光更好。果实不宜平铺罗列，需有前后重叠，前面几颗需要完整，后面只要露出少部分，果实之间自然留出空隙。果实成簇生于枝梢顶端，每簇少则三五颗，多则十余颗不等，因此作画时每簇果实的多少不宜相等。枇杷是朝上生长，果实下端四周为深叶所材托，对比强烈才能鲜明夺目。果茎用赭石加墨用中锋来画，质感与树枝要有所区别，须有钝厚沉稳的感觉。果子顶端的蒂用赭墨或深墨趁湿时点，四点或以一点代替，最主要的是一定要看准果子的方向，四点要靠拢，远看就仿佛是一点。根据画面构图的需要画枝干，以重笔侧锋画老杆，轻笔画枝，既要做到穿插适宜，又要注意有墨色的深浅变化。

问墨楼枇杷画法（传移摹写枇杷画法）(3)

没骨法画枇杷

画枇杷也可以采用双勾法（任伯年也常采用此法），即先以淡墨勾出枇杷轮廓，后上色。注意上色不能平涂，也应该有浓淡的变化。其他要求均同上。

问墨楼枇杷画法（传移摹写枇杷画法）(4)

勾勒法画枇杷

潘天寿主张“画贵能极”，也就是要求画面能拉开形象之间的距离，即多与少，大与小，粗与细，浓与淡，长与短，疏与密等形式上的关系。一幅画中浓重之处往往是很少一部分，而且较为集中于突出的位置。浓叶衬主要果实才能产生强烈对比，作为一幅画的主体，其余则可轻描淡写一些，以区分前后主次的关系。枇杷枝干是基于在梅干基础上的变化。枇杷枝干较浑厚，有韧性，每条树枝略带有些弧形。主要枝干深赭墨，一般用赭墨写出。侧锋画出大体，再收拾，下笔要大胆肯定，用笔需要富于变化，并着眼于整幅作品的构图取势，轻笔、虚笔画一些杂枝，穿插于枝叶之间，才能显得更加灵动和活泼。

问墨楼枇杷画法（传移摹写枇杷画法）(5)