从事古书画鉴藏，对著录的研究是必不可少的一门功课但我们必须知道的是，读书画原作（即使是照片）与看文字著录书是有区别的，区别在于：原作是第一手，著录是抄录、传抄、转抄，是第二手甚至三四手，错讹在所难免，其错讹处后世读之无异于对原作的误读故对书画的研究欣赏，重在读原作，正确地释读题识文字，直面作者与之“交流”也，我来为大家科普一下关于书画落款中岁次的含义解释?以下内容希望对你有帮助!
书画落款中岁次的含义解释
从事古书画鉴藏，对著录的研究是必不可少的一门功课。但我们必须知道的是，读书画原作（即使是照片）与看文字著录书是有区别的，区别在于：原作是第一手，著录是抄录、传抄、转抄，是第二手甚至三四手，错讹在所难免，其错讹处后世读之无异于对原作的误读。故对书画的研究欣赏，重在读原作，正确地释读题识文字，直面作者与之“交流”也。
我试以三件馆藏萧云从绘画原作（清晰照片）为例，以其所示题识诗款文字与过去出版的萧诗辑（笺）注著录略作比较与解析：
其一，《烟鬟秋色图》天津博物馆藏，其诗跋云：“畴昔爱种石，魏然成假山。后子爱更深，环蓄成林峦。买山无资斧，握笔湛余閒。牵连数丈纸，厥兴逾难删。十日兼五日，袅袅出烟鬟。携以政后子，残秋破愁颜。嘉树拂云檐，石林发青斑。龙蹲与虎立，高下环松关。我欲攫之去，坚钜讵易扳。被且笑我愚，遂尔不复悭。秦皇驱海岛，大山失其顽。贰负担危石，精卫徒潺湲。巨灵有神划，黄初叱羝菅。窃笑米南宫，袍笏无官闲。赠我二三枚，朝夕云一湾。石山归我去，画山不复还。留供青閟阁，岂羡倪荆蛮。戊子春作此卷，易集翁道盟小山数枚。至辛卯十月廿五日，小酌自醺，复索以观，醉中草赋，记乱世中有吾两人石交也。钟山梅下萧云从。”
以上萧尺木所题五古及跋语是我认真释读后所记，查之著录发现与过去的萧诗辑（笺）注竟有六字之差：过去的萧诗辑（笺）注将诗中“残秋破愁颜”误作“残秋破愁顽”，“嘉树拂云檐”误作“嘉树拂雪檐”，“遂尔不复悭”误作“遂而不复悭”，“贰负担危石”误作“贰员担危石”，“赠我二三枚”误作“赠我二三枝”，将跋语中“易集翁道盟小山数枚”误作“易集翁道盟山水数枚”。
其二，天津博物馆藏《秋岭山泉图》（亦作《秋山读书图》）题诗中“静坐复何虑”，过去的萧诗辑（笺）注也将其误作“静坐复和虑”，明显不通了。
其三，美国克利夫兰艺术博物馆藏《山水十开册之日落寒山图》题诗中“轻霜点绛新”，过去的萧诗辑（笺）注亦将其误作为“轻霜雪绛新”，“轻霜点”出“绛新”色甚是生动，而“霜”后加“雪”如何出“绛新”呢？
关于此，近来所读拍场的两件萧云从重量级拍品画作（图录照片），亦颇有代表性，也颇能说明问题。
其一，2020年嘉德春拍以10万元左右起拍，最后以943万元成交（曾收录于《中国古代书画图目》是此卷高价成交的重要原因之一）的这卷萧云从《梅竹幽涧图卷》甚是清雅，值得一赏。
此作为纸本水墨画，高29.5厘米、长308厘米，全卷写数丛梅竹参差掩映于山石幽涧之间，行草书款题曰：“乱竹飞花雨水天，阴森飒飒出寒烟。怀春即是悲秋客，不碍幽芳千古传。戊申（1668年）白露，七十三翁云从题。”钤白文印：“钟山老人”。原签题：“萧云从逸品梅花手卷”。
诗书画俱佳乃文人画之极则，而绘梅竹水石，贵在清雅；参差掩映、穿插繁复，难在不乱；款书行笔、位置，要在妥帖自然；如此种种皆得者，则可读可赏之画，尺木此卷即是。足可称“弘仁全从此来”也。
然与著录相比照，《梅竹幽涧图卷》尺木诗中之“不碍幽芳千古传”，过去的萧诗辑（笺）注皆误作“不怜幽芳千古传”，明显平仄不合，意也不通；而且题语中之“戊申白露”亦误作“戊申雨雾”，更是离奇。
其二，萧云从非常重要的一件作品，也是绘画史上经常提到的一件作品，更是见证了他与十竹斋主人胡正言交往情谊的一件作品──萧云从丁未年为胡正言所作之《溪山高隐图》，今年终于从美国跨越大洋来到香港，4月19日在香港苏富比中国书画2021春拍“曹仲英先生‘默斋’藏古代书画”专场上拍，以622.5万港币成交。让我们终于见到了这件久闻其名之大作的真面。
萧云从《溪山高隐图》，为纸本水墨立轴，纵86厘米、横44.7厘米。此作写崇山壁立，飞泉蜿蜒；于山下溪边，坡岸之上筑茅屋一间，有翠竹杂树相环抱，屋前植二松高耸挺立，一鹤正昂首由门前走向溪桥，似去迎接从山间归来的束发高士；所绘南山之高，松鹤之健，皆寿征也。此图用笔为典型的尺木式铁画银钩，以淡墨渴笔皴擦，劲健爽利，浓墨点醒处尤为精妙，尽显高洁之逸趣；构图布景亦用心经营，完全是萧云从晚年真笔的面貌，允视为其佳构；从他用小楷认真书写大段题诗与款识，则可见他对老友胡正言的尊重敬爱之情。图之左上尺木款题曰：“胡公九十好林居，三十年前老秘书。竵匾心潜羲颉学，凌云大字光椒除。即今高卧紫峰阁，天下何人不式庐。气卷灵春太液润，道濚棼缊青阳舒。烧兰旧赐宫中烛，倚缛仍安下泽车。淇水洋洋数竿竹，颐期卫武歌璠玙。文章善后延松鶴，敬为胡公赋遂初。曰从先生长余十二岁，别三十年，偶来金陵拜瞻，几杖年开九秩，人景千秋，犹镌小印，篆成蝇头，神明不隔，真寿征也。丁未（1667）九日，区湖七十二弟萧云从诗画呈教。”款侧钤朱文印：云从，白文印：前丙申生。图下两边另有鉴藏印四方：虛斋审定、华古堂、定岑曹氏珍藏、中心藏之何日忘之。
此图曾著录于庞元济《虚斋名画录》卷十；并见于《续修四库全书》1090册586页，上海古籍出版社；及上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》1524-1527页，萧云从目之印5、7及款60号。可称萧云从画作的标准件也。
而在读书画原作与看文字著录书的区别问题上，这件作品反映的也很明显，此作萧尺木所题七古我认真释读后发现与过去的萧诗辑（笺）注亦有六字之差，过去的萧诗辑（笺）注将“竵匾”记作“蜾扁”，“道濚”记作“道潆”，将“旧赐”误作“归赐”，“颐期卫武”误作“颐其衍武”；题语中亦有二字不同，将“别三十年”误作“别二十年”，将“丁未九日”误作“丁未九月”。
另，此次拍卖公司是用原作释读此作款题的，却也出现了将“竵匾”误作“融匾”，“式庐”误作“识庐”，将“璠玙”记作“璠瑜”这样的一些错误，可见释读之难。由此看来，释读书画款识，确实是一项辛苦且特别需要专业素养的工作。
（作者系安徽省美协理论委员会副主任、萧云从研究会副会长 王永林）
来源： 美术报
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