针对当前Vtuber直播行业的一些思考
文：查亦丿
今天谈谈vtb。关于vtb的起源，开山鼻祖是16年末的老爱，这点基本没有异议，但现如今的网络环境里，对于vtb仍然没有一个精准的定义，到底是用了live2d的皮进行直播就算vtb，还是中之人满足一定的素质？
这个问题就涉及另一个点，即究竟是皮拯救了中之人，还是中之人成就了皮？而这个问题我认为是没有答案的，因为两方的例子都明明白白的存在着。狐狸、爱小姐、苹果，这些萌音主播前世都在YouTube上不怎么出名，但转生后都成为了v界的高峰，至少在中国，收获了萌音主播时期不可能得到的名气，但从相反的角度来看，也有本体比v更加受欢迎的例子，比如天国的梅露，将近三个月不开播的原因只是因为本体利香的直播更赚钱。
所以这个问题的考量其实是没有结果的，但只有一个点毫无疑问，那就是一个成功的vtb，其中之人必须具备良好的素质。
而我认为中之人素质这一点就可以成为中日vtb的一大分界线。不是精日，但就是从文化氛围和整个大环境来说，日本诞生vtb这个行业并发展壮大绝不是偶然。
先从大环境来看，日本具有世界上最为浓厚的二次元氛围，这点毋庸置疑。其受众不仅仅有00后的一代“批小将”，更是有80年代的第一批爱好者，在日本，动漫或者说acgn行业是社会的一个亚文化，是拥有这比中国年龄区间更广的受众群体的，这一点也可以回答为什么在日本的网络环境下vtb的anti粉会那么多，而在中国大多是披着anti外衣的gachi，此处暂且按下不表。
说回来，除了本身大环境的因素外，在日本发展vtb产业还有一个十分重要的优势：中之人资源丰厚。为什么在中国主流的是真人主播？因为不同的主播卖点不同，有的卖脸蛋，有得卖声音，而毫无疑问，vtb的重大卖点就是声音。
你能否驾驭各种声线，在整活之余还能提供治愈的萌音？或者像夏哥、粽子一样目力起来？很早就听说hololive的人才选拔是“用皮套挑中之人”，这也就要求了中之人声线的多样化。
而随着日本动漫产业蓬勃发展的另一个职业便是声优业。无数新鲜血液、系统化的人才培养和训练、甚至有专门的声优学校。
这一切都向社会输送了大量的声优人才。而日本声优的需求却不大，声优资源一直处于过剩的情况，有些声优“怀才不遇”，拥有无可匹敌的唱功、声线切换能力和控场能力，却一直得不到工作的机会（对我说的就是马自立）。
在这种资源过剩的情况下，vtb的兴起无疑给了这些声优一个平台、一个机会。那么，在日本vtb能够得以兴起和繁盛，原因就很显然了。从市场的角度看，中之人资源源源不断，画师也多如牛毛，这就保证了vtb的供给不受影响；而从需求的角度看，在vtb发展初期，日本社会上无疑是存在着一个庞大的受众群体的，他们是学生、是社畜、是白领，庞大而广阔的受众群体也撑起了vtb的发展。
虽然现在vtb产业也处于过剩、整理阶段，但很多日v都注意到了中国这一个庞大的市场（金矿），甚至出现了YouTube关注9k，B站关注15w的奇闻（白音小雪，说的就是你）。
而现在，vtb在中国的发展明显受到了非自然因素的影响，“动了某人的蛋糕”。由于vtb在B站强大的分流效应以及B站的直播相关规定，原本在中国只属于一个很小很小的圈子的vtb，在海鲜台、在贴吧都拥有了自己的阵地。
而不同平台的观众明显是拥有着不同文化烙印的。在没有那么浓厚的“二次元味”的贴吧，vtb俨然成了消费工具，也成为了国内资本影响vtb发展的一大输入点。
在v8，你可以看见各种要经验不要亲妈的、瞎开团的、以及各种节奏风暴层出不穷。这就又可以引发另一个思考的点，究竟是用户决定了平台特性还是一方水土养一方人？
诚然B站用户年龄偏低，但B站毋庸置疑拥有全中国乃至全亚洲最适合vtb发展的土壤。
拥有着二手的二次元氛围、用户年龄偏低也可以在很大的程度上避免了anti和炎上（vtb自己作死不算，说的就是你兔皇），尤其在B站的粉丝不仅仅是单纯的学生粉、白领粉，更有一部分是本身从事vup行业或者其他2.5次元行业的粉丝，这部分粉丝的财力可能比不上那些石油大佬，但其二创能力、宣传组织能力和粉丝向心力都是独一无二的，这些人也就成了后来的皮套man、字幕组，承担起了连接日v和中国粉丝的作用。
现如今国内vup这一块的蛋糕还没有走到尽头，由于，母语羞涩的缘故，国v的人气始终不能很高，再加上前面提到过的中之人素质问题、国v在中文语境下的造梗能力明显不足（朵丽丝说的就是你），也很难像中国初代目三女王（狐狸mea狗妈）一样火得出圈。
在虚拟主播方面，中国还需要努力不短的时间。
,
